右手の格子戸は玄関ホールと手前の内玄関を隔てる。
白壁の割合が少なめにして、建具から上天井辺りまでべんがらを塗り
落ち着いた暗さを出している。
明るく照らされた床の杉板には中庭からの光が来ている。
玄関格子戸、奥の舞良戸、左のガラス格子戸も古建具を使用している。
このように内玄関から見ると右手の格子戸も透けて見えるが、明るい表側から見ると
内側がまったく見えない（横浜都筑の家−No２をご覧下さい）。
落ち着く場所の条件の一つに、自分からは相手が見えて、相手からはこちらの姿が
見えないこと、だそうだが、この家の落ち着きに、格子も一役買っている。
前回画像出格子の左面がこの画像。
天井の棟木や小屋組みが和室から欄間の上をすり抜けて
玄関ホールから更に奥へと続く。
手前畳の外は墨いりモルタルの金ゴテ仕上げの土間で
ここまではまだ外部の気配を残す。左手が内玄関となる。
奥の梁が途中で切れているが、これは指し鴨居といって
建具の鴨居を兼ねているが、右にハネだし更に外部に突き出して
屋根組みを支える出桁となっている。
横浜都筑の家No1の画像がこの様子の参考になると思う。
都筑の家に戻ろう。
この家のテーマの一つは古建具を如何に利用するかということ。
玄関ホールや和室入り口の建具についてその使用例を見てきたが
これは和室の道路側に面する出格子部分の古建具。No1の画像手前部分がその外部だ。
この都筑の家は今年の年賀状にその外観写真を利用させてもらったが、皆さんからの反応はけして懐古趣味的なものではなく、むしろ新しいものとしてこの和風の建物が目に映ったようだ。
伝統的な建物も身の回りに事例がないと特に若い人たちは時代の先端を行くかのごとく目に映るのだろう。
古い建具を再利用する、可能なように工事段階で構造材の高さを決めたり、建具の高さを調整したり手間隙のかかることをやる。既製品の枠付ビニール木目建具を入れれば安上がりだが、この施主はそれを否とし、われわれも賛同する。
すまいにこだわり今まで気に入るものを手にいれるために我慢を重ねてきた施主は
文化の担い手として
えらい！
画像は横浜の山下公園を、ホテルニューグランドから見下ろした風景。
といってもあながちはずれではないほど。
実際はベトナム。ホテルマジェスティックの屋上からサイゴン川を眺めている。
マジェスティックといえばベトナム戦争の際、開高健が根拠地としていたホテルとして名高い。1925年の創業、コロニアルスタイルでニューグランド同様のクラシックホテルだ。
泊まったのは別のホテルだが、床材や家具の工場見学で昼間はびっしり埋まっていたせいか気を抜くため、ここに。
インテリアは改修されているとのことだが、大理石の床や漆喰の壁などオリジナルは比較的保存されているようだ。
それにしてもサイゴン（ホーチーミン市）は活気がある。
バイクがイワシの群れのように集団で道路を往来するせいもあるが郊外の高層マンション群や、画像ホテルから見るサイゴン川の対岸に広がるリゾートのような整備された地区を見るとその感が深い。
スーパーコンビにはあるが数は少なく、一般市民が食材を買うのは露天の売店で野菜は無論、肉も生で売っている。気温も35度あり生で大丈夫なのだろうか？
横浜駅周辺の当事務所近く、歩道を歩いていても外国語が飛び交う。
アジア各国から日本語を学びにくる若い人たちが多いせいだろう。
以前、弁当屋の店先で出来上がりを待っていた時、ベトナムの留学生と片言の会話をしたこともあり、意外と身近なところに国際都市の一面があった。
ｚ
前回画像は和室の丸窓側を見ていたが、今回は道路側を望む。
左手４枚引き違いの古建具側が道路となる。
手前引き戸は道路側の光を浴びて明るい。
和室正面の床の間、床脇の壁はグリーン、その他座敷側の下がり壁
は漆喰で塗っている。また畳の縁は赤ベンガラ、などと幾つかの
色が集まるが、天井にしろ建具にしろ、濃い目に落ち行かせているので
わずらわしさはない。
金沢の東茶屋町を訪ねると保存建物の中には赤や青の壁があるが
営業目的であるから、より際立つが、個人の家としてはこの程度の方が
落ち着く。
なお道路側４枚引き違い戸と更に外側の出格子部分とは７５ｃｍ奥行きがあり
外部との緩衝地帯として働いている。
前々回の画像に戻って
今回は古い建具を開け放ったところ。
和室全体の光の量は抑えられて、
東の道路側格子（最初のブログＮｏ１画像の手前部分）からと
今回画像中央にみえる西側の丸窓からだ。
丸窓の障子を開けると明るい中庭を眺めることになる。
和室内はべんがら、白壁、抹茶色３色の壁で
全体を構成し、モンドリアン風の
まさに和とモダンなインテリアにしている。
前回は玄関ホールの建具と欄間について紹介したが
今回は欄間に絞ってその詳細を見ていただこう。
花びらをかたどっているような彫り物で連子格子を支えている欄間で
軽快なイメージ。
１間半の幅だが通常なら中央に柱の短い束が来るが、ここにはなく
全体が端から端へと一気に飛んでいるイメージだ。
鴨居も細身で欄間と一緒になって全体を支えている。
彫り物の個数が上下で異なる。
他の二箇所は３個並びを上にしているが、ここでは下にしてはめ込んでいる。
奥の和室天井を支える棟木がダイナミックに玄関ホールに飛び出てくる勢いを
強調するため、上部では個数の少ない方を上にしている。
欄間といえば京都の曼殊院や桂離宮が思い浮かぶが
室町時代以降さまざまな意匠がみられ、ここの欄間も料亭に使われた歴史を持ち
江戸っ子の職人が粋を競ったものなのだろう。
京都の町屋であるなら
画像土間先の格子戸を開ければ玄関前中庭となる。
斯様に伝統建築を意識した構成だ。
建物は新築だが左右の建具は古い。
オーナーの支給品だが色艶に優れ
大切に使われていたことがうかがい知れる。
片瀬山の家、吹き抜け手摺にも活用した欄間は銀座の料亭で使われていたもの。
漆が映える。
靴脱ぎ石は長野県の諏訪。町屋の蔵、基礎の石。
これも片瀬山の家に使用したが若干小ぶりだ。
新しい部分の木部はべんがらで
古いところは漆と、新旧を区別する。
右の内玄関戸は格子の間に隙間があるが、
このように明るい側からは奥が見通せない。
奥からの画像をそのうちお見せしよう。
べんがらの家でも今回から、かなり和風にシフトした
本格派の住宅を紹介しよう。
したがって、和の要素も現代のモダンなイメージから離れ
古民家の建具なども登場する。
画像は門を通り玄関前まで来たところ。
軒の出は１．８メートルに近い。
柱を途中に立てず、この距離を跳ねだすための軒裏の構造体が見える。
これ自体がデザインであり、深い陰影を作る。
そういえば都筑の家の全体イメージは
谷崎潤一郎の「陰影礼賛」に近いかもしれない。
居間の画像です。
右端に見える木の部分には書斎が広がり
見えませんが、手前はキッチン。
ともに居間とは一つの大きなスペースで
べんがらを塗った小屋組みで覆われています。
手前、南側の開口部は絞っています。
朝方は右、東側書斎の窓から居間に光がさんさんと降り注ぎ
昼間は手前、南側キッチンの窓から、夕方は夕日が左、西側のバルコニー
（前回画像をご覧下さい）から、居間にあふれます。
したがって画像中央の窓の明かりは北側ですが、なぜこのように明るいのか？
、、、答えは北側隣家白壁の反射です。
