例によって同じ本を買ったり借りたりしないための覚え書きです。
日記にあるメモを書き写すだけなので、きっとなんのこっちゃになると思う。
ちなみに空欄はメモ忘れてるー。
「悪逆」（黒川博行） ストーリーはいいが、動機がイマイチわからない。
「P分署捜査班 集結」（マウリツィオ・デ・ジョバンニ）
「忘れたとは言わせない」（トーヴェ・アルステルダール） ストーリーが秀逸、心理も上手い。
「愚か者の祈り」（ヒラリー・ウォー） 1952年の作だが古さは感じない。なぞときちょっと物足りない。
「熔果」（黒川博行）
「連鎖」（ 〃 ）
「悪い男」（アーナルデュル・インドリダソン）
「P分署捜査班 誘拐」（マウリツィオ・デ・ジョバンニ） 結末が、「えっ」だった。続きは？
「夜」（ベルナール・ミニエ） なんだか都合の良すぎる設定、というか展開。
「羊飼いの暮らし」（ジェイムズ・リーバンクス） 生と死が生々しく、ひんぱんに直面するので、現代人にはツラい。
「姉妹殺し」（ベルナール・ミニエ） ラストがちょっと主人公に都合良すぎ。
「コリーニ事件」（フェルディナント・フォン・シーラッハ） ドイツ人は内省的なんだなぁ。
「ナイフをひねれば」（アンソニー・ホロヴィッツ） いつもながら作家のポンコツぶりがおもしろい。
「生存者」（アレックス・シュルマン） まさか犬が妹だったとは…久々想像超えてたわ。
「アオサギの娘」（ヴァージニア・ハートマン） 最後の主人公の行動が意味不明。それ以外はOK。
「偽りの果実」（イアン・ランキン） 犯人が最後までわからなかった。
「怒り」（吉田修一） 相手を信じないと相手も信じてくれないってことか。
「他人の墓の中に立ち」（イアン・ランキン） 犯人の動機や証拠が全く示されていないのが不満。文はおもしろい。
「寝た犬を起こすな」（ 〃 ） 今回は解決方法が理にかなっていて良かった。
「禁忌」（フェルディナント・フォン・シーラッハ） 芸術も犯罪もよーわからんかった。
「国宝」（吉田修一） 歌舞伎の世界がよくわからない。伝統というものも。
「通り過ぎゆく者」（コーマック・マッカーシー）
「悪意」（ヨルン・リーテル・ホルスト） 最後がなぁ、ちょっと無理やりになっちゃうんだよね。真犯人は意外。
「ビリー・サマーズ」（スティーヴン・キング） オーバールックホテルが出てきたのがおもしろい。いったい銃で何人が死んだ？
「だからダスティンは死んだ」（ピーター・スワンソン）
「ともぐい」（河崎秋子） 読ませる。腹をえぐるような筆力。
「カジュアルベイカンシー」（J・K・ローリング） 英国的個性豊かな人々それぞれの、エゴがぶつかり合う、ノワールな物語。
「関心領域」（マーティン・エイミス） 映画化された。本当になんでドイツであんなことが起こったのかね。
「絞め殺しの樹」（河崎秋子） 道東は特に古いというか保守的だと思う（私見ですよ、もちろん）。今でもこんな感じかもね（私見）。
「世界の果ての少年」（ジェラルディン・マコックラン）
「若い男/もうひとりの娘」（アニー・エルノー） ホントに私小説なのね。勇気あるわ。なかなかできないことだと思う。
「わたしがわたしであるために」（E・ロックハート） 正しい経歴がどれなのかわからなくなる。若いのにお金の使い方知ってるなぁ。
これはこれで書くの大変。やっぱりメモは大事だ。