ジャンニ・スキッキ／新国立劇場オペラ研修所試演会2016

ジャンニ・スキッキ／新国立劇場オペラ研修所試演会2016

作曲：プッチーニ、指揮：村上寿昭
演出：粟國淳、演奏：大藤玲子、篠原明子

ジャンニ・スキッキ：大野浩司
ラウレッタ：竹村真実
ツィータ(故人のいとこ)：十合翔子
リヌッチョ(ツィータの息子)：水野秀樹
シモーネ(故人のいとこ)：氷見健一郎
マルコ(シモーネの息子)：高橋正尚
チェスカ(マルコの妻)：吉田美咲子
ゲラルド(故人のおい)：荏原孝弥
ネッラ(ゲラルドの妻)：西尾友香理
ゲラルディーノ(ゲラルド夫妻の息子、ほぼ黙役)：城村紗智
ベット(故人の義弟)：松中哲平

みんな元気良く一所懸命にやっていた。芝居の一所懸命さが遺産相続に一所懸命さに重なって見えた。大野浩司の声が良く通って迫力があり、芝居も声も堂々として、この芝居を締めていた。

小劇場で２日公演だったせいか、チケット即日完売だったそうで急遽金曜日公演を追加したそうである。

16.07.03 新国立劇場、小劇場

ドン・パスクワーレ（日本オペラ振興会）2016

ドン・パスクワーレ（日本オペラ振興会）2016

作曲：ドニゼッティ、指揮：菊池彦典
演出：フランチェスコ・ベッロット
美術：マッシモ・ケッケット、衣裳：クリティーナ・アチェーティ
演奏：東京ユニバーサル・フィルハーモニー管弦楽団
出演：
ドン・パスクワーレ：折江忠道、ノリーナ：坂口裕子
マラテスタ：押川浩士、エルネスト：藤田卓也

ゲネプロ：
ドン・パスクワーレ：牧野正人、ノリーナ：佐藤美枝子
マラテスタ：森口賢二、エルネスト：許昌

ノリーナの能天気な声が空に響いてコロコロと、世の中のいやなことみんな忘れてしまう。天に届いてこだまするコロラトゥーラの心地よさに気持ちも緩く緩くほぐれて、ノリーナがどんな女だったかなんて忘れてしまう。多分、気分は空の上。雲の上、ジェット気流に乗って会場のみんなはパスクワーレ気分だ。

でも、坂口のノリーナも佐藤のノリーナも手厳しく、きつい感じで、「あの騎士のまなざしは」はゆっくりと、いくらかきつめに歌われる。ラストに合唱の中で歌われる部分も聞きどころ。坂口は柔らかいストレートな感じ、佐藤は強いテンションの高い装飾的なコロラトゥーラ。

折江は頑固おやじな感じの芝居で、声が良く通って手慣れた感じ。重量感もあるし、しっかりと芯の出た歌と芝居だった。牧野は声も芝居も真面目な感じのパスクワーレ。押川は紳士的で２枚目的な感じ。森口はキレのある声で迫力があり、悪党っぽい感じ。最初のうちは、ちょっと声がこもっているというか暗めに感じた。藤田は美声のテノールで、許昌は声量のあるテノール。

美術は前半が１９世紀の画廊のような感じの古風なデザインで、後半が何もない壁の現代的なデザイン。布に書かれた画廊デザインがずるずると下に落ちて現代的なデザインが現れる。おおきな衝立２枚のような感じのセットなので声が良く響く作りになっていた。衣装のデザインは1900年代前半のもののようだった。各場面の歌に応じてきめの細かい演出がなされていた。プロダクションはドニゼッティ歌劇場のレンタル。

重唱に良いのが多い。重唱が楽しい。重唱だらけで、いろいろな組み合わせがある。合唱は後半にまとめて出て来て、それまで引っ込んでいた分のエネルギーを発散させて迫力が凄い。舞台裏でテノールが歌う「何て心地よい４月半ばの夜」の伴奏の一部をやる合唱もアンサブンルが良かった。楽器の演奏みたいだった。合唱と重唱、それにパスクワーレの軽快さとノリーナの明るさ。

演奏はしっかりとしいて、あせらず騒がずな感じだった。

「あの騎士のまなざしは」の対訳は、
So anch'io la virtu magica ラッララ、ラッララ
d'un guardo a tempo e loco, ラッララッララ～ラ
so anch'io come si bruciano ラッララ、ラッララ
i cori a lento foco, ラッラ、ラッラ、ラ～～～ラ
のような感じ。

びわ湖ホール、ニッセイ文化振興財団、日本オペラ振興会、日本センチュリー交響楽団の共催

16.07.02 日生劇場

エレクトラ／MET15-16舞台撮影

エレクトラ／MET15-16舞台撮影

作曲：リヒャルト・シュトラウス、指揮：エサ＝ペッカ・サロネン
演出：パトリス・シェロー
出演：エレクトラ：ニーナ・ステンメ
クリテムネストラ：ヴァルトラウト・マイヤー
クリソテミス：エイドリアン・ピエチョンカ
エギスト：ブルクハルト・ウルリヒ
オレスト：エリック・オーウェンズ

アガメムノンがギリシャ神話の英雄で、その妻がクリテムネストラ。エレクトラ、クリソテミス、オレストが子供たち。この子供たちがアガメムノンを暗殺したクリテムネストラと情夫のエギストに復讐する話。

おどろおどろしい話なのに音楽が美しいのはサロメと同じ。ニーナ・ステンメの気迫が凄い。エリック・オーウェンズは落ち着いてしっかりしたバス。ヴァルトラウト・マイヤーとエイドリアン・ピエチョンカはそれぞれ迫力のある良い声だった。

美術はシンプルでほとんど色が無く、時代はほぼ現代に移されていた。閉塞的で怒りに満ちた雰囲気の演出だった。演奏は分厚くて迫力があった。

16.06.05 横浜ブルグ13