10/20 R. ヴァーグナー (1813/5/22~1883/2/13、ドイツ) の
『ヴェーヌスベルクの音楽』~(歌劇『タンホイザー』より)。
同じ歌劇に出てくる (3) の『夕星』は、おそらく “宵の明星” だろう。 (7) の『惑星』では平和な星として描かれている。 金星は “ヴィーナス”。 だがこの名は、また “愛の女神” でもある。
しかしヴァーグナーはこのヴェーヌスを、”愛欲で誘惑する女性の名” として用いた。 "ヴィーナスの誘惑" は絵画などでも頻繁に見られるが、ここでの相手はもちろんタンホイザー。
“In the Venusberg” by Hon. John Collier
![](https://blogimg.goo.ne.jp/user_image/54/fa/ebc6c48d27be7fe56bd9b9a32d40a331.jpg)
有名な序曲に続く第一幕は、魔界 “ヴェーヌスベルク” でタンホイザーが快楽の日々を送る場面から始まる。 かつての平安な日々を思い出し、彼は帰郷を決意する。 許婚のエリーザベトは城主の令嬢。 帰還を今も待ちわびている。
なおも引き止めるヴェーヌスを振り切ると、魔の巣窟は大音響とともに崩れ去った。 我に帰ると、彼は故郷の谷に横たわっている。 すぐそこには、許婚のいるヴァルトブルク城が。
[ヴェーヌスベルクの音楽~タンホイザー]
カラヤン、フィルハーモニア管、1954年の録音
“ヴェーヌスベルクの音楽” は、この間の情景を描いている。 オーケストラだけで演奏される音楽は雄弁。 大狂乱から静寂、平安へと、情景が激しく揺れ動く様に圧倒される。 この変化の大きさは精神的な振幅の広さでもあり、また、深層心理と現実世界を隔てる壁の厚さとも言える。
初期ヴァーグナーの音楽は、聴く者の心理を巧みにつかんで離さない。
(続く)
『ヴェーヌスベルクの音楽』~(歌劇『タンホイザー』より)。
同じ歌劇に出てくる (3) の『夕星』は、おそらく “宵の明星” だろう。 (7) の『惑星』では平和な星として描かれている。 金星は “ヴィーナス”。 だがこの名は、また “愛の女神” でもある。
しかしヴァーグナーはこのヴェーヌスを、”愛欲で誘惑する女性の名” として用いた。 "ヴィーナスの誘惑" は絵画などでも頻繁に見られるが、ここでの相手はもちろんタンホイザー。
“In the Venusberg” by Hon. John Collier
![](https://blogimg.goo.ne.jp/user_image/54/fa/ebc6c48d27be7fe56bd9b9a32d40a331.jpg)
有名な序曲に続く第一幕は、魔界 “ヴェーヌスベルク” でタンホイザーが快楽の日々を送る場面から始まる。 かつての平安な日々を思い出し、彼は帰郷を決意する。 許婚のエリーザベトは城主の令嬢。 帰還を今も待ちわびている。
なおも引き止めるヴェーヌスを振り切ると、魔の巣窟は大音響とともに崩れ去った。 我に帰ると、彼は故郷の谷に横たわっている。 すぐそこには、許婚のいるヴァルトブルク城が。
[ヴェーヌスベルクの音楽~タンホイザー]
カラヤン、フィルハーモニア管、1954年の録音
“ヴェーヌスベルクの音楽” は、この間の情景を描いている。 オーケストラだけで演奏される音楽は雄弁。 大狂乱から静寂、平安へと、情景が激しく揺れ動く様に圧倒される。 この変化の大きさは精神的な振幅の広さでもあり、また、深層心理と現実世界を隔てる壁の厚さとも言える。
初期ヴァーグナーの音楽は、聴く者の心理を巧みにつかんで離さない。
(続く)
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