『ゴンドラ』 80点

ゴンドラ

1987年／日本

ネタバレ

‘父親’の敗北による生きる困難

総合 80点

ストーリー 0点

キャスト 0点

演出 0点

ビジュアル 0点

音楽 0点

　アテネ・フランセ文化センターにおける『To each his own Japanese Cinema　世界のなかの日本映画』でローランド・ドメーニグ（ウィーン大学東アジア研究所日本研究准教授）が選んだ『翔んだカップル』（相米慎二監督　１９８０年）『泥の河』（小栗康平監督　１９８１年）『ゴンドラ』（伊藤智生監督　１９８６年）の三作品が上映された。まずは彼自身のコメントを引用してみたい。
　「私が選んだ三作品には三つの共通点があります。それは監督たちの長編デビュー作であり、子どもが主役で、そしてバブル経済がはじける前の１９８０年代に公開されていることです。もうひとつのキーワードは‘移行（transition）’です。主人公の若者たちは子どもから大人へ変わっていくなかでもがき苦しみ、若い監督たちもまた職業監督としてのキャリアに身を投じるなかで同じ葛藤を抱えます。また、昔ながらの撮影所システムが決定的に崩壊し、テレビ会社が映画製作を開始する、この日本映画の過渡期に対する再評価は、長らく手つかずのまま持ち越されているのです。」
　この三作品の共通点は『翔んだカップル』の山葉圭も、『泥の河』の松本銀子も、『ゴンドラ』の‘かがり’も思春期の女の子たちがみんな‘他人の家の風呂’に入ることである。まるで苦悩する女の子たちの‘駆け込み寺’のように‘他人の家の風呂’が機能しているという事実を鑑みる時、作風を全く異にする三人の映画監督が類似のテーマを扱うときに同じシーンを撮ってしまうことに驚かされる。
　『泥の河』の時代設定は１９５１年で『ゴンドラ』は１９８０年代半ばだと思うが、ニ作品ともに共通するテーマは不甲斐ない（あるいは亡くなった）父親と、それ故に強く生きていかざるを得ない母親に翻弄される子どもたちの姿である。このニ作品はラストシーンも船が出現することで共通している。『泥の河』は小栗康平監督の無駄のない完璧な演出であるが故に、信雄に別れを告げないまま喜一と銀子が乗った船が去っていくシーンに全く救いが感じられない。『ゴンドラ』のラストシーンも応急修理された小舟（＝ゴンドラ）に乗っているかがりと良のシーンで終わる。２人は、かがりが飼っていた２羽の白文鳥が争ったために１羽が死んでしまい、その亡骸を箱に納めて海に流すために小舟に乗る。その２羽の白文鳥はかがりの両親を象徴して、死んだ１羽は売れないミュージシャンだったかがりの父親なのかもしれないし、あるいはその２羽の白文鳥はかがりと母親の象徴で、死んだ１羽はかがり自身なのかもしれないが、いずれにしても‘父親’の‘喪に服す’ことはできても、そこから先をどのようにして生きていけばいいのか答えを見出すことはできない。
　『ゴンドラ』においてそのような‘父親’の不甲斐なさを補うかのようにして‘女性’が堂々と赤裸々に描かれている。小学校の５年生のかがりを演じた上村佳子も、かがりの母親を演じた当時３０代半ばの木内みどりも、良の母親役を演じた当時６０歳前の佐々木すみ江も‘３世代’が全員ヌードになっている。児童ポルノの観点からいまでは不可能な演出であるが、両親が不和であるかがりの描く絵がどれも明るいのは演出ミスだと思う。
　このレビューはこのまままとまらないまま『翔んだカップル』へ続くことになる。

tama-4649さんの他のgoo映画レビューを見る

>>