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［【電子号外】有権者４分の１超確実　県民投票　知事、日米通知へ （琉球新報 ２０１９年２月２４日）↑］



内間健記者による、沖縄タイムスのコラム【［大弦小弦］ウルトラマン　上原正三さんを悼む】（https://www.okinawatimes.co.jp/articles/-/520865）。
東京新聞のコラム【筆洗】（https://www.tokyo-np.co.jp/article/column/hissen/CK2020011402000153.html）。
琉球新報のコラム【＜金口木舌＞島人のこころ】（https://ryukyushimpo.jp/column/entry-1057120.html）。

　《宇宙人と暮らす身よりのない子どもが、周囲の人々から偏見の目で見られ、迫害を受ける。その結果、人のために怪獣と戦うことをためらう－。「帰ってきたウルトラマン」第３３話「怪獣使いと少年」だ。単なるヒーロー物にとどまらない内容…▼「怪獣使いと少年」は関東大震災で起きた朝鮮人虐殺事件がモチーフ。差別と集団心理の恐ろしさを描き、名作と名高い》。
　《▼「ウルトラセブン」「帰ってきたウルトラマン」などの脚本家上原正三さんが亡くなった。八十二歳。千本を超える作品。昭和の怪獣少年たちには忘れられぬ大恩人である…▼「…憎しみがトークを鬼にしました。愛して許すことがトークを本当の姿に戻したのです」。アンヌ隊員の最後のセリフ。上原作品の原点だろう。今、見たい。》
　《沖縄出身の脚本家、上原正三さん…▼沖縄に対する日本本土の差別、無理解が創作活動の原点にあった。…▼約50年前、「帰ってきたウルトラマン」で差別問題に触れ「日本人は美しい花をつくる手を持ちながら、いったんその手に刃を握ると、どんなに残忍極まりない行為をすることか」というせりふを書いた》。

　《「ウルトラセブン」「帰ってきたウルトラマン」などの脚本家上原正三さん》が、1月2日に、お亡くなりになりました。ご冥福をお祈り申し上げます。

　沖縄タイムスの記事【ウルトラマンを支えた沖縄出身の脚本家・上原正三さん死去】（https://www.okinawatimes.co.jp/articles/-/519697）によると、《上原正三さん（うえはら・しょうぞう＝シナリオライター）が２日午後１０時３１分、肝臓がんのため死去した。８２歳。…１９３７年、那覇市生まれ。中央大学卒。６５年、円谷プロに入社し、６６年「ウルトラＱ」でデビュー。故金城哲夫さんと共に初期ウルトラマンシリーズの脚本を手掛けた。６９年からはフリーとなり、「帰ってきたウルトラマン」「秘密戦隊ゴレンジャー」「宇宙刑事ギャバン」など多くの作品でメインライターを務めた。２０１８年、自身の少年時代を描いた小説「キジムナーｋｉｄｓ」（現代書館）で坪田譲治文学賞受賞》。

　《少数者への差別など、時に怪獣よりも恐ろしい人間の闇を描いた》脚本家だったようです。代表作は、「帰ってきたウルトラマン」第３３話「怪獣使いと少年」、《関東大震災で起きた朝鮮人虐殺事件がモチーフ。差別と集団心理の恐ろしさを描き、名作と名高い》。《「琉球人の俺も、いたらやられていた。人ごとではない」と》。《沖縄に対する日本本土の差別、無理解が創作活動の原点》。

　《ヘイトがはびこる今、私たちはこの言葉に反論できるだろうか。Ｍ78星雲へと旅立った島人の警鐘である》。

　　　『●日本社会は歪んでる：　ネオナチやヘイトスピーチ集団に
　　　　　　　　　　　　　　　　「信奉」される議員が取り巻くアベ様』
　　　『●ヘイトスピーチ、自らの言論の自由を狭めている』
　　　『●「とある暴力集団」による「暴力犯罪」、
　　　　　　　　　　　そして「歪んだ社会」ニッポン』
　　　『●（政界地獄耳）《一方、日本では一体何が起きているか。
　　　　　　官製嫌韓ヘイトをメディアがあおっているお粗末さだ》』
　　　『●《記者…個人に１４０万円の損害賠償》ＳＬＡＰＰ訴訟…
　　　　　　川崎市議選元候補者が《「差別する自由」を求めている》？』
　　　『●《京都朝鮮学校事件は…有罪が確定した、れっきとした
　　　　　暴力犯罪》…「歪んだ社会」の歪みは改善されただろうか？』

　「怪獣使いと少年」を、《今回上原さんを偲（しの）び、円谷プロがネットで特別公開している》。リンクはこちら（https://galaxy.m-78.jp/tv_9-6.html）。

　　　『●沖縄出身脚本家上原正三さん、「民意を顧みず、
　　　　　基地を押し付け…沖縄を植民地としてしか見ていない証拠」』
　　　　《■「怪獣使いと少年」で問うた人間の心の闇》
　　　　《登場人物の少年は北海道江差出身のアイヌで、メイツ星人が化けた
　　　　　地球人は在日コリアンに多い姓『金山』を名乗らせた。１９２３年の
　　　　　関東大震災で、『朝鮮人が井戸に毒を投げ込んだ』『暴動を起こした』
　　　　　などのデマが瞬く間に広がった。市井の善人がうのみにし、軍や警察と
　　　　　一緒になって多くの朝鮮人を虐殺したんだ。『発音がおかしい』
　　　　　『言葉遣いが変』との理由で殺された人もいる。
　　　　　琉球人の俺も、いたらやられていた。人ごとではない》

　　　『●瞬く間にデマを善人が鵜呑みにし…
　　　　　上原正三さん「琉球人の俺も、いたらやられていた。人ごとではない」』
　　　　「瞬く間にデマを善人が鵜呑みにし、警察や軍人らと共に狂気の暴走…
　　　　　「怪獣使いと少年」の脚本を書いた上原正三さんは「琉球人の俺も、
　　　　　いたらやられていた。人ごとではない」と。「関東大震災朝鮮人虐殺事件」は、
　　　　　とんでもない史実であり、反省の意味を込めて、長く記憶され、
　　　　　語り継がれなければならない。歴史を抹消し、修正することは許されない。
　　　　　「数」の議論に落とし込んでよいような事件ではない。「震災死」と
　　　　　同一視して良いものではなく、「人災」と呼ぶ人も居る。悍ましい虐殺だ」

　　　『●「子や孫、未来を生きる世代のため」に壊憲？…
　　　　　「憲法９条…軍隊は禁止…子どもたちに、うそはいけない」』

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【https://www.okinawatimes.co.jp/articles/-/520865】

［大弦小弦］ウルトラマン　上原正三さんを悼む
2020年1月12日 08:30

　宇宙人と暮らす身よりのない子どもが、周囲の人々から偏見の目で見られ、迫害を受ける。その結果、人のために怪獣と戦うことをためらう－。「帰ってきたウルトラマン」第３３話「怪獣使いと少年」だ。単なるヒーロー物にとどまらない内容

▼脚本を書いたのは上原正三さん。初期ウルトラマンシリーズを故金城哲夫さんと支えた。その上原さんが亡くなった。８２歳だった

▼那覇高校時代、「シェーン」に感動、脚本家を志望した。「俺は琉球人だ」との気概で上京した１９５５年当時、部屋を貸してもらえないなど沖縄差別を体験。しかし「俺の目で見てやる」とひるまなかった。「ウチナーンチュを標榜（ひょうぼう）してヤマトゥで生きる」。金城さんの誘いで円谷プロへ入り、６６年に「ウルトラＱ」でデビュー。特撮の黄金期を支えた

▼６９年にフリーとなり「帰ってきたウルトラマン」でメインライターを務めた。「秘密戦隊ゴレンジャー」などヒット作を数多く手掛けた

▼「怪獣使いと少年」は関東大震災で起きた朝鮮人虐殺事件がモチーフ。差別と集団心理の恐ろしさを描き、名作と名高い。今回上原さんを偲（しの）び、円谷プロがネットで特別公開している

▼自伝的小説「キジムナーｋｉｄｓ」で坪田譲治文学賞を受賞、活動の幅を広げていた。まだまだ新作に触れたかった。作品の数々に感謝したい。（内間健）
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【https://www.tokyo-np.co.jp/article/column/hissen/CK2020011402000153.html】

【コラム】
筆洗
2020年1月14日

　＜酋長（しゅうちょう）だの土人だの唐手（からて）だの泡盛だのの同義語でも眺めるかのように、世間の偏見達（たち）が眺めるあの僕の国か！＞－。山之口貘の詩「会話」。「僕の国」とは山之口の故郷、沖縄である▼一九三五（昭和十）年発表の作品だが、その二十年後も沖縄への偏見は変わっていなかった。五五年、一人の若者が沖縄から上京する。沖縄出身と言うとけげんな顔をされた。「（沖縄には）土人もいるんでしょうね」と聞かれた。青年は答えた。「僕も土人です」▼「ウルトラセブン」「帰ってきたウルトラマン」などの脚本家上原正三さんが亡くなった。八十二歳。千本を超える作品。昭和の怪獣少年たちには忘れられぬ大恩人である▼怪獣ものでありながら描いていたのは自身も味わった偏見や差別への怒りと悲しみだろう。「正義のヒーローより地べたから見上げる怪獣や世をすねた怪人に共感を抱いていた」と言う。怪獣や宇宙人にも事情がある。マイノリティーへの理解と情が作品に重厚さを加え、子どもたちをはっとさせた▼髪の毛が赤いという理由だけで地球人に迫害されたトーク星人の怒り。上原さんの「３００年間の復讐（ふくしゅう）」（「ウルトラセブン」）はボツになっている▼「…憎しみがトークを鬼にしました。愛して許すことがトークを本当の姿に戻したのです」。アンヌ隊員の最後のセリフ。上原作品の原点だろう。今、見たい。
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【https://ryukyushimpo.jp/column/entry-1057120.html】

＜金口木舌＞島人のこころ
2020年1月15日 06:00
ウルトラマン 沖縄戦 差別 金口木舌

　幼い頃、遊び仲間から「ちぶるまぎー」とからかわれた。そのおかげで「ウルトラセブン」に登場する怪獣チブル星人が気になった

▼後に沖縄出身の脚本家、上原正三さんと金城哲夫さんがウルトラマンシリーズに関わっていることを知った。上原さんの訃報に接し、幼少時の記憶がよみがえった

▼子ども番組に多くの作品を残した上原さんに「無風地帯」という習作がある。１９５８年、中央大学在学中に書いたもので、沖縄戦と米統治下の沖縄を描く

▼沖縄に対する日本本土の差別、無理解が創作活動の原点にあった。沖縄には土人もいるんでしょうと問われた上京当時の体験をコラムに書いている。「そんな無邪気な無知に対して『僕も土人です』と笑顔で答えたりもした」

▼あるインタビューで「沖縄は隆起サンゴ礁の島なんだ。島人（しまんちゅ）はね、そのサンゴ礁の呼吸に合わせて生きている」と語った。沖縄人の生き方を、オニヒトデの被害に遭っても蘇生するサンゴに例えた。上原さんも島人を任じたのであろう

▼約50年前、「帰ってきたウルトラマン」で差別問題に触れ「日本人は美しい花をつくる手を持ちながら、いったんその手に刃を握ると、どんなに残忍極まりない行為をすることか」というせりふを書いた。ヘイトがはびこる今、私たちはこの言葉に反論できるだろうか。Ｍ78星雲へと旅立った島人の警鐘である。
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沖縄タイムスの磯野直記者によるインタビュー記事【ウルトラマン屈指の異色作　沖縄出身脚本家・上原正三さんが挑んだタブー】（http://www.okinawatimes.co.jp/articles/-/26034）。

　《少数者への差別など、時に怪獣よりも恐ろしい人間の闇を描いた》。

　《『ウチナーンチュを標榜して、ヤマトゥ（本土）で生きる』が僕のテーマ》という沖縄出身脚本家・上原正三さんのインタビュー。「沖縄差別」は今も続いているし、意地悪く「地域の住民同士を分断」させている。まさに「捨て石」を強いている。
　《「ある日、現場で『復帰おめでとう』と言われた。何がめでたいんだ。沖縄があれだけ求めた基地の撤去要求は無視されてさ。『復帰』は、米国の一元支配から日米のダブル支配になるだけだと考えていた」　「このままだと、沖縄は翻弄（ほんろう）され続ける…》と言う。その予感は的中したようだ。《薩摩侵攻で、琉球王国を占拠した４００年前の強引さが今も続く。民意を顧みず、基地を押し付ける政府の態度は沖縄を植民地としてしか見ていない証拠だ。これが差別なんだ》。「本土」はあまりにも無自覚だ。政治的には沖縄の市民の「民意」は明らかに示され、それでも、例えば、辺野古破壊や高江破壊は続く。司法も当てにならず、「本土」マスコミも大きく取り上げることは少ない。《沖縄は翻弄され続け》ている。

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【http://www.okinawatimes.co.jp/articles/-/26034】

ウルトラマン屈指の異色作　沖縄出身脚本家・上原正三さんが挑んだタブー
2016年3月27日 11:00

9秒でまるわかり！
　☑ウルトラマンを支えた、もう一人の沖縄出身脚本家・上原正三さん
　☑少数者への差別など、時に怪獣よりも恐ろしい人間の闇を描いた
　☑盟友・金城哲夫さんの思いを継ぎ、沖縄発のヒーローを企画中

　　　　　（「自立する人間になってほしいと願い、子ども番組を作っている」
　　　　　　　と語る上原正三さん＝２月２２日、神奈川県内）


　沖縄出身の脚本家、故金城哲夫さんが「ウルトラマン」を誕生させてからちょうど５０年。特撮の円谷プロで１歳下の金城さんと苦楽を共にした後フリーになり、ウルトラヒーローシリーズ３作目「帰ってきたウルトラマン」を手掛けたのが、同郷の上原正三さん（７９）だ。

　２人のウルトラマンは対照的。金城さんが近未来のファンタジーとして描いたのに対し、「帰ってきたウルトラマン」は放送時の、１９７１年の東京が舞台。スモッグの空や工場地帯、ヘドロの海が戦いの場になり、時に怪獣よりも恐ろしい人間の心の闇もテーマになった。

　特撮界に多大な足跡を残した上原さん。ウルトラマンと並ぶ特撮ヒーロー、仮面ライダーの誕生にも関わったというから驚きだ。米軍占領下の沖縄から上京し脚本家になるまでのいきさつや、ウルトラシリーズ屈指の異色作「怪獣使いと少年」に込めた願い、故郷・沖縄への思いまで、語ってもらった。（聞き手・磯野直）


■疎開船とケチャップの味

―那覇市久米で生まれ育った。

　「父敬和は警察官で、僕は５人きょうだいの３番目。久茂地川が今よりも広くてきれいで、よくガザミを捕って遊んだ」


　―戦争体験は。

　「１９４４年７月にサイパンが陥落すると、住民は戦闘の足手まといになるという理由で、日本軍が疎開を奨励した。でも、ウチナーンチュ（沖縄の人）は先祖の土地からなかなか動かない。それで『官公庁の家族から行け』となり４４年９月ごろ、父を残して母文子ら家族６人で台湾に向かった」

　「１カ月後、一度沖縄に戻ろうと、１０月１０日に那覇へ着く予定の船に乗った。途中、急に台風が来て西表に避難している間、那覇が大空襲で壊滅した。僕らの船は行き場を失い、約２週間、海を漂流した」


　―死を覚悟したか。

　「寝る時は家族６人、手首をひもで縛った。母は『離れ離れにならないように』としか言わないけど、７歳の僕でも死を覚悟した。回りは希望のない顔をした大人ばかりだからね、見れば分かるよ。米軍に制空権を奪われ、潜水艦もうようよいただろう。でも奇跡的に鹿児島に着き、熊本の円萬寺という寺で終戦まで疎開した」

　「２週間の漂流中、食べ物がないからケチャップだけをなめていた。だから、７９歳の今もケチャップが食べられない」


　―お父さんは沖縄で、地上戦を体験した。

　「糸満署長として住民を引き連れ、南部を逃げ回っていたらしい。住民と一緒に亀甲墓に隠れていて、日本軍に追い出されたこともあったという。どこをどう逃げたか全く分からず、摩文仁（まぶに）で死にかけているところ、捕虜になった。戦後、体験を一切語らなかったよ。左耳は全く聞こえなくなっていた。でも、僕ら家族は熊本で『勝った』としか言わない大本営発表をうのみにしているから、父たちが悲惨な戦場を逃げ回っているなんて、思いもしなかった」


　―４６年、米軍占領下の沖縄に帰郷する。

　「戦後、父は石川署長になっていて、石川市（現うるま市）で数カ月を過ごした後、百名小（現南城市）の３年生になった。警官の子なのに、学校が終わると米軍基地に潜り込み、戦果アギヤーを繰り返す悪ガキだった」


　―映画との出合いは。

　「那覇高時代、朝から晩まで映画を見ていた。ヌギバイ（ただ見）でね。『シェーン』に感動し、高校生なのに早撃ちごっこするディキランヌー（劣等生）が観客では飽き足らなくなり、自分で作りたくなった。同級生に『ヤマトゥグチ（標準語）も分からんのに、シナリオ書けるのか』とからかわれたけど卒業後、意気揚々と東京に向かった」


■上京、これが「琉球人お断り」か

　―５５年当時、本土での沖縄差別は露骨だった。

　「高１の時、東京で暮らす親戚が『九州出身』にしていると知った。しかも本籍まで東京に移してさ。これは突き詰める必要があると。『俺は琉球人だ』との気概で東京に乗り込むと、親戚は歓迎してくれない。キャンディーやチョコ、リプトンの紅茶など、基地でしか手に入らない土産を嫌がったな。その後、僕も部屋を貸してもらえなかった。これが『琉球人お断り』かと知った」


　―それでも、ひるまなかった。

　「『ウチナーンチュを標榜（ひょうぼう）して、ヤマトゥ（本土）で生きる』が僕のテーマ。沖縄を差別するヤマトゥンチュとはどんな人種なのか、俺の目で見てやる。そんな青臭い正義感を抱いて、６０年がたつ」


　―東京で浪人後、中央大学に入った。

　「でも授業には出ず、映研か映画館通いの毎日。アマチュア時代、沖縄戦や基地以外のテーマで脚本を書いたことはない。俺が伝えなきゃ誰がやるってね」


　―１歳下の故金城哲夫さんとの出会いは。

　「卒業後、東京で同人誌用の脚本を書いていたが肺結核になり、２５歳で帰沖した。那覇で療養しながら、テーマを探してコザの基地の街や嘉手納基地周辺をウロウロしていたよ。ある日、母の友だちに『あなたみたいな映画好きがいる』と教えられ、会いに行ったらそれが金城。ちょうど映画『吉屋チルー物語』を編集していた」


　―どんな印象だったか。

　「俺が沖縄の現実を映画で告発しようと考えている時、金城が作っていたのは遊女の悲恋物語。俺が琉球人として生きる決意した時、あいつは玉川学園で『金星人と握手する会』を作って活動していた。発想のスケールが大きすぎるんだよ」


　―その後、金城さんは特撮の円谷プロに入る。

　「６３年、金城の誘いで東京に行き、特撮の神様・円谷英二さんや長男の一さんに会わせてくれた。一さんは『プロの脚本家になりたいなら、まずは賞を取れ』とアドバイスをくれた」

　「それで沖縄に戻り、沖縄戦をテーマに『収骨』を書いた。国の６４年度芸術祭のテレビ脚本部門で佳作入選したんだ。６５年１月、鼻高々で円谷プロを訪ねたよ。ちょうど円谷プロ初の特撮テレビドラマ『ウルトラＱ』の制作中で、金城は僕のためだけに上映会をしてくれた。見たのは放送前の宇宙怪獣ナメゴン（第３話『宇宙からの贈りもの』）と、巨大サルのゴロー（第２話『五郎とゴロー』）で、僕はただただあんぐり…。『吉屋チルー物語』にも驚いたが、特撮怪獣物には本当に驚いたよ」

　　　　　（上原正三さんのテレビ脚本「収骨」が文部省芸術祭で佳作入選した
　　　　　　ことを伝える紙面（１９６４年１０月９日付沖縄タイムス朝刊）


■「沖縄はタブーだ。テレビではできない」

　―当時、ＴＢＳのエース監督だった円谷一氏は「収骨」をどう評価したのか。

　「円谷プロで再会した一さんは、受賞は喜んでくれたけど『沖縄はタブーだ。政治なんだよ。テレビでは絶対にできないぞ』って…。ＴＢＳのドラマは他局より秀でていたが、反戦の名作『私は貝になりたい』などは右翼に攻撃されてね。テレビ局は、政治的なテーマにピリピリしていた。代わりに、一さんは僕に『ウルトラＱ』を書けと勧めてくれた」

　「で、書いたのが『オイルＳＯＳ』。ヘドロから生まれた怪獣が、石油タンクに吸い付いて巨大化するという話。沖縄戦がだめなら、水俣病をテーマにやってみようとした。一さんのゴーサインが出てね。石油会社を訪ねたら『どうぞロケでお使いください』と言う。あの高い石油タンクの上から景色を眺めると、天下を取った気分になったよ。沖縄は無理でも、公害問題を告発できると喜んだ」

　「でも結局、石油会社がロケを断ってね。発注した怪獣ボスタングの着ぐるみが出来ちゃっていたから、急きょ『宇宙指令Ｍ７７４』という話を書き、それが『ウルトラＱ』の第２１話になった。試写室のスクリーンいっぱいに映像が映し出されたら、感激したよ。これがプロデビュー作」


　―金城さんの誘いで円谷プロの社員になる。

　「金城が企画文芸室長で僕が副室長。６６年１月から始まった『ウルトラＱ』がヒットし、さらに６６年７月に始まった『ウルトラマン』で、円谷プロは隆盛期を迎えた。金城は常にその中心にいてね。６７年１０月から始まった『ウルトラセブン』も、『ウルトラマン』ほどではないが視聴率は取れていた。金城の書く作品は本当に素晴らしかったよ。特に、メーンライターを務めた『ウルトラＱ』『ウルトラマン』、そして『ウルトラセブン』の最終回は彼の真骨頂だ」

　　　　　（円谷プロ時代の上原正三さん＝１９６７年ごろ（上原さん提供））


　―しかし、怪獣ブームは去ってしまう。

　「円谷プロ初の１時間番組『マイティジャック』が６８年４月から始まったが視聴率が悪く、赤字を累積させた。それで円谷プロは金城を降格させ、切った。あれだけの功労者を会社は切ったんだ。金城は見るからに意欲を失ってしまった」

　「そんな中、『怪奇大作戦』（６８年９月～６９年３月）で、金城がＴＢＳの橋本洋二プロデューサーに『対馬丸事件を題材に、シナリオを一本書く』と宣言したことがある。でも、結局書けなかったよね。金城は沖縄戦の時、家族で南部戦線を逃げ回った。おふくろさんが艦砲射撃で片足を失ってね。あまりにも過酷で、生々しくて…。結局、沖縄戦については何も書かないまま死んでしまったけど、見たかったよな」

　「金城はその後、数本書いたけど、魂のない作品だった。６９年２月、失意のまま妻と３人の子を連れて沖縄に帰ってしまった。会社は僕に残れと言ったが『金城のいない円谷に魅力はない』と言って辞め、フリーになった。結婚直前だったけど、もし思いとどまっていたら今の僕はない。退社は６９年２月。なのに、妻の光代と５月に結婚し、失業保険で６カ月間暮らした。映画『グレン・ミラー物語』をなぞらえ、お金がなくても幸せになれるんだと妻に言い続けて４７年が過ぎたよ」


■仮面ライダー誕生、そしてウルトラ復帰

　―フリーになり、「仮面ライダー」の誕生にも関わったと聞く。

　「企画の段階で原作者の石ノ森章太郎が、テレビ局ともめていた。テレビ局はウルトラマンのようなヒーローを期待しているのに、石ノ森が作って提案したのはバッタをモチーフにしたキャラクターだったから嫌がり、お互いの意見が平行線だった」

　「そのころ、『柔道一直線』（６９年６月～７１年４月）を手掛けていた僕に、『話し合いに入って、石ノ森の援護射撃をしてくれ。テレビ局を説き伏せてくれ』との依頼が来た。それで、同じ脚本家の故市川森一と一緒に、話し合いの場に乗り込んだ。控室で『仮面ライダー』の絵を見せられた時は、正直『えーっ、本当かよ…』と絶句したよ。それでも、会議では石ノ森のアイデアがいかに素晴らしいかを力説した」

　「僕が『ウルトラマンのコピーをやってもだめだ。このキャラクターには未来がある』などと演説すると、隣で市川が『そうだ』と合いの手を入れる。当時、僕と市川といえば子ども番組の脚本家として知られつつあったから、テレビ局側も『そんなに言うなら』と渋々認めてくれた。それで、そのまま『仮面ライダー』を立ち上げてくれと言われ、準備を進めた。主役の藤岡弘やヒロインの島田陽子があいさつに来たよ」


　―しかし、再び円谷プロから誘いが来た。

　「ＴＢＳの橋本プロデューサーから『ウルトラマンをもう一度やるから戻ってこい』との連絡が来た。一度は下火になった怪獣物だったが、『ウルトラマン』『ウルトラセブン』が再放送されると人気が再燃していた。それで新作を作ることになり、僕は『仮面ライダー』を離れた」


　―企画のさなかの７０年１月２５日、円谷英二氏が亡くなる。

　「それで、長男の一さんがＴＢＳを辞めて円谷プロの社長になり、『新しいウルトラマンで、おやじの弔いをやるんだ』と意気込んだ。『帰ってきたウルトラマン』（７１年４月～７２年３月）は、お鉢が回るような感じで僕がメーンライターになった。すると、円谷プロは第１、２話の監督に映画『ゴジラ』の本多猪四郎さんを連れてきた。巨匠だよ。まさに円谷プロの決意の表れ、おやじさんの弔いへの熱意の表れだね。でも、俺は何を書けばいいのかとびびってしまった」

　　　　　（「快獣ブースカ」を撮影中の上原正三さん（左）と故金城哲夫さん（右）
　　　　　　　＝１９６７年ごろ（上原さん提供））


■２人のウルトラマン

　―金城さんのウルトラマンとは。

　「無風快晴。一点の曇りもない。彼のウルトラマンは伸びやかさがみなぎるんだ。物事をまっすぐに見つめ、マイノリティーの視点を持ちながらも抑制を効かせ、ファンタジーに収めていた。５０年前の作品なのに、今も魅力が全然失われない。現在までいろいろなヒーローが誕生しているが、いまだに初代ウルトラマンを超えるキャラクターはない」

　「初代ウルトラマンの第３０話『まぼろしの雪山』で山奥に暮らす怪獣ウーを攻撃する科学特捜隊を、少女が猛烈に批判する。金城にもそういう反戦的な部分、圧倒的な力で制圧することへの反発はあったと思う。僕も金城もウチナーンチュだから、無意識の部分でもマイノリティーの視点を持っている」

　「でも金城は明るい男。意識的にそういうテーマを表に出さず、抑制を効かせていた。『ウルトラセブン』の第４２話『ノンマルトの使者』に沖縄を投影させたという説があるけど、金城はそんなに意識していなかったと僕は思う。ファンタジーの中でしっかりと収めるのが、金城のウルトラマン作品のすごさだ」


　―それでは、上原さんのウルトラマンは。

　「金城のウルトラマンは一つの完成形。そのコピーでは、やる意味がない。仰ぎ見る主人公ではなく、町工場で働く兄ちゃんが困難にぶつかりながら成長していく物語にした。近未来ではなく、公害が深刻だった７０年代の東京を舞台に、リアリティーの追求に腐心した。例えば怪獣がビルを壊すと、僕は人々ががれきの下敷きになる場面を作る。これは金城にはない発想。でも僕はやる」

　「初代ウルトラマンと変身するハヤタは一心同体だけど、意思はどちらにあるのかはぼんやりした設定になっている。それで僕のウルトラマンは、変身する郷秀樹の意思を持つ設定にした。また、初代は仰ぎ見るイメージだけど、僕のウルトラマンは子どもの目線に下げようとした」

　「だから『帰ってきたウルトラマン』は僕をはじめ、いろいろなライターがやりたい放題にやっているよね。初代『ウルトラマン』のような透明感はなく、斜（はす）に見た感じの物語が主流になっていった」


　―「帰ってきたウルトラマン」の第１１話「毒ガス怪獣出現」は、金城さんの脚本だ。

　「金城が東京に出てきた時、一さんが書かせた。当時、大問題になっていた（沖縄の）知花弾薬庫での毒ガス貯蔵をテーマにしたけど、あまりにもストレートな告発で、金城の真骨頂である伸びやかさがない。自分を曲げて書いたのだろう。結局、それが金城のウルトラシリーズ最後の脚本になった。つらかっただろうな。一点の曇りもない『帰ってきたウルトラマン』を書いてほしかった」


　―放送時の７１年、沖縄は「日本復帰」直前だった。

　「ある日、現場で『復帰おめでとう』と言われた。何がめでたいんだ。沖縄があれだけ求めた基地の撤去要求は無視されてさ。『復帰』は、米国の一元支配から日米のダブル支配になるだけだと考えていた」

　「このままだと、沖縄は翻弄（ほんろう）され続ける。一さんの『沖縄はタブーだ』がずっと胸に引っかかっていて、いつか差別、マイノリティーを真正面から問おうと考えていた。番組も３クール目に入り、安定期に入っていた。やるなら今だと…」


■「怪獣使いと少年」で問うた人間の心の闇

　―それで、第３３話「怪獣使いと少年」ができた。

　「登場人物の少年は北海道江差出身のアイヌで、メイツ星人が化けた地球人は在日コリアンに多い姓『金山』を名乗らせた。１９２３年の関東大震災で、『朝鮮人が井戸に毒を投げ込んだ』『暴動を起こした』などのデマが瞬く間に広がった。市井の善人がうのみにし、軍や警察と一緒になって多くの朝鮮人を虐殺したんだ。『発音がおかしい』『言葉遣いが変』との理由で殺された人もいる。琉球人の俺も、いたらやられていた。人ごとではない」


　―今見ても生々しく、よく放送できたなと思う。

　「僕が何をやろうとしているのか、ＴＢＳの橋本プロデューサーは当初から知っていたよ。だって最初にプロットを見せるから。プロデューサーの権限は絶対だけど、だめと言われたら企画は通らない。でも、『書け』と言ってくれたよ」

　「あの回の監督は東條昭平が務めたんだけど、彼が僕の意をくんで、演出をどんどん強めていくんだ。例えば、『日本人は美しい花を作る手を持ちながら、いったんその手に刃を握ると、どんな残虐極まりない行為をすることか…』という隊長のセリフは僕の脚本にはなく、東條が付け加えた。そういう意味では、３０歳前後の若者が血気盛んに作ったんだね」


　―すんなり放送できたのか。

　「いや、試写室でＴＢＳが『放送できない』と騒ぎ出した。橋本プロデューサーが『上原の思いが込められた作品だから放送させてくれ。罰として、上原と東條を番組から追放する』と説き伏せて放送させた」

　「でも当初、メイツ星人は群衆に竹槍で突き殺されていた。これも僕のシナリオではなく、東條が演出で変えた部分。さすがにこのシーンは生々しすぎて子ども番組の範疇（はんちゅう）を超えると…。それでこの場面は撮り直して拳銃に変わり、オンエアされた。結局、僕はメーンライターを辞めさせられたけど、橋本さんには感謝しかない」


　―最終回の第５１話「ウルトラ５つの誓い」は、上原さんが手掛けている。

　「これはお情けで書かせてもらった。第１話を書いたライターが、最終回を書くという掟があるからね」


　―放送から４５年がたつ。

　「ヘイトスピーチなど、日本は４５年前よりひどい状況だと思う。付和雷同した群衆ほど恐ろしいものはない。だから、自分の目で物事を見てどう生きるかを考え、自分の足で立つ子に育ってほしいと願い、子ども番組を作り続けてきたつもりだ」


　　　　　（「テレビは社会問題をストレートに描くのは嫌がるけれど、
　　　　　　怪獣を使って描いたりすれば、結構いろいろなことができた」
　　　　　　と話す上原さん＝２月２２日、神奈川県内）


■心の中に謝名親方がいる

　―子ども番組ではなく、大人のドラマを書こうとは思わなかったのか。

　「ある時、市川森一が『子ども番組を卒業し、東芝日曜劇場を書かないか』と言ってきたんだ。なら、沖縄戦を描いた『収骨』ができるのか。絶対にできないわけだよ。かと言って、ヤマトの人の暮らしぶりを琉球人の自分が書いても、ろくな作品はできない。それよりも、自分を必要としてくれる子ども番組で頑張ろうと決めた。『秘密戦隊ゴレンジャー』（７５年４月～７７年３月）などは当初、プロデューサーが不安がっていたわけだよ。絶対にヒットするからと説き伏せた結果、今も続く戦隊ヒーロー物の先駆けになった」


　―沖縄と日本の関係について、どう考えるか。

　「独立も含めて一度関係をリセットし、どうするかを真剣に考える時期が来ている。薩摩侵攻で、琉球王国を占拠した４００年前の強引さが今も続く。民意を顧みず、基地を押し付ける政府の態度は沖縄を植民地としてしか見ていない証拠だ。これが差別なんだ」

　「薩摩侵攻の時に捕らえられ、２年間幽閉されても薩摩への忠誠を拒否したため、処刑された謝名親方（琉球王国の大臣）が僕の先祖。１８歳の時、琉球人の誇りを持って東京に来てから６０年、僕の心の中にはいつも謝名がいる」


　―「ウルトラセブン」で「３００年間の復讐」という、映像化されなかったシナリオを書いている。

　「武器を放棄した友好的な宇宙人が地球に来て人間と仲良くしようとするけれど、『髪が赤い』という理由で皆殺しにされるストーリーを書いた。これは薩摩による琉球侵攻がヒント。武器のない琉球に、鉄砲で武装した薩摩軍が攻めてくる。赤子の手をひねるような、一方的な虐殺だっただろう」


　―これが映像化されなかった理由は。やはり「政治的」だからか。

　「いや、これは映像化するとお金が掛かりすぎるという、単に予算的な問題だった。テレビは社会問題をストレートに描くのは嫌がるけれど、怪獣を使って描いたりすれば、当時は結構いろいろなことができたんだよ」


　―残りの人生で、手掛けたい仕事は。

　「金城が沖縄に戻る時、『一緒に帰ろう。企画会社を立ち上げ、沖縄発の作品を作ろう』と僕を誘った。僕はまだペーペーで断ってしまい、彼は３７歳で亡くなった。金城がやろうとしたことを今、仕掛けようとしている。しまくとぅばを話すキャラクター番組を、世界中に配信できる沖縄発のヒーローを企画中だ」

　「言葉を奪われた民族はアイデンティティーを失い、従順になりやすい。侵略者の常套手段だ。沖縄の子どもたちが番組を楽しみながら、ウチナーグチの勉強ができればいい。それが僕にとっての琉球独立。４００年前に奪われたアイデンティティーや言葉を５０年、１００年単位で取り戻していかないと。その種まきをして、タンメー（おじいさん）は死にたい」


　―金城さんとの約束を果たすということか。

　「それでは話が美しすぎる。このキャラクターで、金城の初代ウルトラマンを絶対に超えてみせる。今は日本もハリウッドも後ろ向きでコピーばかり。作家の気概がなさすぎるんだ」（了）


　【プロフィル】うえはら・しょうぞう　１９３７年２月６日、那覇市久米生まれ。中央大学卒。６４年、「収骨」が芸術祭テレビ脚本部門で佳作入選。６６年、「ウルトラＱ」の第２１話「宇宙指令M７７４」でプロデビュー。円谷プロを経て６９年にフリーとなり、「帰ってきたウルトラマン」「がんばれ！！ロボコン」「秘密戦隊ゴレンジャー」「がんばれ！レッドビッキーズ」「宇宙刑事ギャバン」アニメ「ゲッターロボG」など多くの子ども番組でメーンライターを務める。著書に「金城哲夫　ウルトラマン島唄」「上原正三シナリオ選集」。
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