森文子『野あざみ栞』

 

野あざみの栞   森 文子 思潮社

森文子『野あざみ栞』（思潮社、２０２０年08月01日発行）

　森文子『野あざみ栞』の「なめくじを生きる」。

人目につかないのが大切　生きのびるには
うごきまわるのは夜中　昼間は　ひそむ
だが　ぬめっと這った跡をけすのが　むずかしい

　　くいちぎられ　きのう　植えたサラダ菜
　　ぬるぬるの大集団が　まずは　頭にうかぶ
　　ぱらのつぼみも　あわれな

 

　　きらわれることをすなおに　受けいれる
　　二本の触覚　フルに使いこなす
　　なめくじを　したたかに　生きる

　　今の世　わたしが学ぶべきかもしれない

　ここには二つの視点がある。
　なめくじは、害虫といえるだろう。つくった野菜をだめにする。こまったものだ。
　しかし、そのなめくじに学ぶべきものがある。嫌われていることを知っていて、（というのは、人間の解釈であって、ほんとうは違うかもしれない）、それでも生きている。
　で、この「思い入れ／勘違い？」を、森は、

きらわれることをすなおに　受けいれる

　と書く。
　ここにおもしろさがある。
　森がどういう人間かわたしは知らないが、詩を読む限り野菜を作っている人（農家の人）という感じがする。いまの時代、農家を生きるのはなかなか厳しい。農家の人間関係も、時代が変わったとはいえ、厳しいものがあるだろう。「人目につかないのが大切」ということばが、そういうことを暗示している。森は、人目を避け（家族の目をさけ）、夜中に自分のしたいことをしているのかもしれない。そして、それは評価されるとはかぎらない。いっそう「不評」を買うこともあるに違いない。
　「きらわれる」という一言には、いろいろな思いが去来しているだろう。
　しかし、きらわれることを「すなおに」受けいれる。この、「すなおに」がとてもいい。不思議な「深さ／強さ」をもっている。
　「すなおに受けいれる」と決然として言ってしまうのではなく、「すなおに」といったあと、ちょっと間がある（一字あき、の間がある）。その「間」のなかで動いているこころを、わたしは思うのである。ほんとうは受け入れるべきではないかもしれない。しかし、ぐっとがまんして受け入れる。その「がまん」のようなものを「すなおに」と言い直す。
　そこにある「矛盾」。
　そこから森は一気になめくじに近づいていく。なめくじのなかに「したたかさ」を感じる。その瞬間の変化、その変化をささえる「すなおに」と、そのあとの「一字あき」でつかみとるというか、表現している。

 

 

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ティム・ヒル監督「グランパ・ウォーズ」（★★）

ティム・ヒル監督「グランパ・ウォーズ」（★★）（２０２１年05月02日、キノシネマ天神、スクリーン１）

監督　ティム・ヒル　出演　ロバート・デ・ニーロ、オークス・フェグリー、ユマ・サーマン

　長い間映画を見ていなかったので、映画をどうやって見ていいのかわからない感じがした。それで、気楽に笑える映画をと思い、見に行ったが……。
　大人向けというよりも、家族向け、子ども向けコメディーだから、セリフがやたらとはっきりしている。ニュアンスではなく、はっきりと、わかりやすく。これは演技にもあらわれている。アクションがオーバー。内に抱え込んでいるものがない。すべてを出してしまうを通り越して、すべてを型の枠に入れてしまう。
　こういうとき、役者は何を感じるのかなあ。
　まあ、デ・ニーロは「童心」に帰って楽しんでいるなあ。ドッジボールのシーンははしゃいでいる。クライマックス（？）の孫との一対一の対決、ジャンプしてボールを投げるときの姿勢など、どうやってとったのかわからないが、さまになっている。「やれたぞ」と喜んでいる感じがいいなあ。
　それにしてもね。
　「タクシー・ドライバー」の、痩せて、ぎらぎらした感じの青年が、こんなに腹が出た老人になるのかと思うと、人間の体は不思議だ。「レイジング・ブル」のときは落ちぶれていくボクサーを演じるために何キロも太ったようだが、そのときの「酷使」が影響しているのかも。よくわからないが、太って「愛嬌」が出てきたので、こういう老人役には向いている。クリストファー・ウォーケンが、痩せたまま（それでも、「ディア・ハンター」と比べると太ったか）と比べると、その違いがわかる。
　ユマ・サーマンは、かつてはデ・ニーロのような「体の線」があったが、今回は、それがない。まあ、コメディーだから、か。
　私が唯一笑ったのは、予告編でもあったが、デ・ニーロのベッドにヘビがあらわれるシーン。これって、「ゴッド・ファーザー」の「馬の首」だね。でも、あの映画、デ・ニーロは出ていないんだよなあ。デ・ニーロが出たのは「パートⅡ」。でも、おかしい。何か、記憶をくすぐられる。
　で、ね。
　ここまで書いてきてわかることは、これはやっぱり「記憶をくすぐる」映画なのだ。デ・ニーロの友人がクリストファー・ウォーケンである理由も、さらには「戦争」が何やら「ゲリラ戦」（ベトナム戦争のとき、はやったことば）を思い出させるのも。そのときはなかったドローンも出てくるけれど、これだって、それを駆使するのはアメリカ（デ・ニーロ）だからね。ユマ・サーマンも、かつては「戦う女」だったから起用されたのかも。とくに戦うシーンはないが、ふたりの「戦争」を、うすうす感じるのも「戦士」だったからこそ。
　たぶん、そういう「見方」も求められているんだろうなあというか、そういう「見方」も期待して映画はつくられているんだろうなあ。でも、私は、こんな「うがった」見方が嫌い。映画は、過去にどんな映画を見たかを思い出すためのものじゃない。過去を思い出すためのものではない。
　次はもっと違う映画を見たいなあ。
　コロナが拡大する中、映画館も「時短」営業になるようだが。

 

 

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