『太陽を曳く馬（上）』（高村薫）を読む。

高村薫の作品は『マークスの山』を読んで以来のファンである。
この作品は、未だ上巻を読んだだけなのだが、高村薫の作品世界の
奥深さに驚きを禁じえなくなったもので、少し記してみたい。

一体彼女とは、ミステリー作家、社会派批評作家なのだろうか、
純文以上に純文、いやそれを超えた形而上小説、
例えば埴谷雄高の『死霊』にも匹敵しそうな、
であっても、観念的な抽象に流れず、とことん現代という時代の
内面と彼女は実地に向き合い、渡り合い続けているかのようだ。

大評判の村上春樹の『１Ｑ８４』は未読のままだが、ひょっとして
高村の『太陽を曳く馬』の方が優れていはしまいかと、勝手な予断
をしてしまいそうな程に、この作品はこの作家にとっても、日本の
現代文学・文芸作品として最高傑作の一つであろう、と思っている。


作者が脇役の女性に次のように語らせている場面がある。

「少し前まで、私たちはこの消費社会の虚構を模倣することで、
　消費社会を批評しているつもりだったのだけど、
　そうしたシュミレーションがある日、どれもこれも現実の一部
　になって、そこらじゅうに張りついていたんだわ。
　ぬけぬけと物質やリアルの復活という顔をして。

　あるいはリアルを突き抜けた先のフラットという顔をして。
　違和感もなければ、反動という自覚もない、代替世界ですらない
　堂々たる大文字になって！
　そして、そこに突然出現した異物が秋道(主人公名)だった。
　このフラットな地平から飛び出して垂直上昇するか、垂直落下する
　かしかない生きもの！
　結局、足すものも引くものもない身体という中心を、私はまだ信じて
　いたということだわ。

　まだどこかに、生(なま)の身体という実体を設定できる余地がある
　かもしれないという、わずかな希望があったのよ、あのころは。」

　（高村薫『太陽を曳く馬（上）』ｐ103～104から引用、改行は随時
　　引用者による。）


引用が長くなり過ぎたが、石川啄木が「時代閉塞の現状」と呼んだ閉塞
とは、ある意味で、真逆の閉塞感がここで語られている。
ファシズム時代の強権抑圧的な閉塞ではなく、豊かで自由でなんでもあり
が行き着いた果ての、フラットな現実世界での行き場が決まり過ぎた閉塞
性のようなもの。

上巻しか読まずに批評文を記すのも、私には異例なのだが、
平面世界の閉塞を破るには、上に行くか、下に落ちるかしかないのか、
いやゼロに留まるような在り方で、平面世界に静かに拮抗することは
不可能か？　そんな問い掛けと存在論議が、ミステリー仕立てで示さ
れ模索されているかのような読後感想を今の処、抱いている。

この高村作品が、あまり世間で話題になっていないことが少し意外な気
がするが、下巻では、何やらラカンばりの「対象 a」が登場するようで
あり、この存在論ミステリーが何処まで行き着くのか楽しみである。


ＰＳ：この文章を打ちながら、バック音楽に「つじあやの」のＣＤを
　　　聴いていた。フラットな、フラットな、フラットな、何の起伏
　　　もない草原に吹く風に揺れる一本の草のような、つじあやの。
　　　自然と何の意味も価値も脱落して流れる彼女の歌声、そう聴こ
　　　えるのは、私の年齢のせいなのだろうか？