『Ａ２』、７月に読了。森達也・安岡卓治著。現代書館。２００５年５月第１版第２刷（２００２年４月第１刷）。
「はしがき」・「あとがき」以外に、「撮った理由、及び「Ａ２」本篇から落としたエピソード・・・・・・森達也」、「採録シナリオ「Ａ２」」、「森達也と二人三脚で「Ａ」「Ａ２」づくり・・・・・・安岡卓治」の３章。
フィル・スペクター（ｐ．３０）。
浅野健一さん、「人権と報道・連絡会」（ｐ．６８、７１）。河野義行さん（ｐ．１３０）。
『創』の篠田さん、『アエラ』の烏賀陽さん。「烏賀陽 ・・・オウムに好意的なニュース番組なんか作っていいのかと、うちはスポンサー降ろさせてもらうぞと、・・・抵抗するというのはなんか、濁中の黄河に向かって裸一つで飛び込んでいくような、そういう恐怖感を僕は感じているし。いつもいつも叩き潰されて、自分の書きたいことが結局最終的には１００％は出せないという歯がゆさも持ってるし・・・」（ｐ．１５７）。
下山事件（ｐ．１８６）の撮影。
「テレビ界・・・ベテランディレクターの多くがテレビの世界を離れている。映像消費文化の象徴のような存在だ。／森も、・・・企画では傑出した独自性を持っているものの、処世術はうとい。／・・・ポリシーを持ち、様々な場で発言する「フリー・ディレクター」は、森以外に何人いるだろうか？／批判的な精神を持続することは難しい」（ｐ．１８８）。
『放送禁止歌』（ｐ．１８９）。岡林信康。「・・・全共闘・・・。／「お祭り騒ぎ」をテレビで見ながら、「若者たちの時代」が到来することを夢想したわれわれが直面したものは、紛争処理後の徹底した管理強化教育と、それによって押し殺された・・・無気力な同世代の群れであった。政治的な関心を示すだけで教師からにらまれ、反抗には隠微な制裁が加えられた。／・・・「勇者たち」の多くは、彼らが憎み、破壊しようとしたはずの制度の中にしっかりと組み込まれ、歯車として生き続けていた。／当時の武勇伝を得々と語るものたちと出会うことがある。が、命がけで闘おうとした本物の闘士たちは、けして語らないのだと思う。自らの敗北がもたらした荒廃を、歯ぎしりしながら見つめているのではないだろうか。／岡林信康自身も「手紙」を封印し、もう歌うことはないという」（ｐ．１９０）。高田渡、なぎら健壱、「イムジン河」（ｐ．１９１）。
『職業欄はエスパー』、『一九九四年よだかの星』（ｐ．１９４）。「他の生き物を犠牲にして生きてゆくしかない人間の矛盾」（ｐ．１９６）。
「森は、「Ａ」によって、自分が本来作るべきものを再認識したのだと思う。自らの主観を貫くことで、作品のオリジナリティーを発揮することの大切さに気づいたのだ」（ｐ．１９６）。
「・・・戦後の日本でこれほど明瞭な「社会の敵」は存在しなかったのではないだろうか。・・・だが、社会に渦巻くその「憎悪」に身を任せ、煽りたてるだけでは、事件の根幹にある問題にたどり着くことは出来ない。・・・、「なぜ、彼らが？」の解答は得られていない。犯罪の核心は「動機」にある。その「動機」をすべて「信仰」に収斂させてしまうことは乱暴すぎないだろうか？」（ｐ．１９８）。「・・・世論の「憎悪」が高まり、メディアの理性をゆがめていることを感じた。テレビは、・・・横並びで・・・犯罪の凶悪さを叫ぶ声の大きさで視聴率を争っている。／誰か、冷静に見すえようとするものはいないのか？／・・・／森と出会ったのは、そんなときだった。／・・・ふたつ返事で、プロデュースを引き受けた」（ｐｐ．２０８－２０９）。
原一男さん（ｐ．２１５）。
転び公妨（ｐ．２２２）。
山形国際ドキュメンタリー映画祭「市民賞」受賞（ｐ．２３５）。
