劇画:
筋を重視し、画風・ストーリーともに現実味を志向した比較的長編のもの。(大辞林)
劇画がもっとも熱かったのが70年代だ。
上村一夫の、
「同棲時代」、小池一夫&上村一夫の「修羅雪姫」や石井隆の劇画、
「天使のはらわた」シリーズなども映画化された。
石井隆は劇画家であり脚本家であり監督でもある。
この「死んでもいい」は「天使のはらわた 赤い眩暈」に続く監督2作目。
石井作品に登場する、ネオンと夜と雨、
名美という女はこの映画の中にもやはり登場する。
彼にとっての永遠の女性、象徴であるかのような名美。
今回は大竹しのぶが「名美」に扮して秀逸!
煙草を手にぐずぐずぐずぐずと喋る。
「このまま帰らないかな~あの家には。」
「明日があさってになって、あさってが・・」
「私がどうにかしなくたって、世の中どうにかなっちゃうもんでしょ・・」
(イライラ・・)
ずるずると、流れるままに生きる女。
こんな女にひっかかったら最後!
女も女なら引きずられる男も男・・の三角関係。
三つ巴に絡まって行き着く先は・・・
古今東西、幾度となく繰り返されたテーマ。
だけど、やっぱり見てしまうんだなこれが。
永瀬正敏(信)がふとしたことから出会った人妻
大竹しのぶ(名美)に惚れるんですね。
名美の夫は現場を押さえながらも妻とどうしても別れられない。
若い永瀬は突っ走り・・
そんなことしてるうちに来るべき時が来る・・
夫が現場に現れるタイミングが絶妙。
ドキドキしてしまった。
逢引の場所にばったり無邪気に現れる夫、
そして大急ぎで隠れる間男!(古~)
見つかったらどうなるかということを考えただけでもホラ~!
だって相手が、室田日出男。
二人とも簀巻きにされて東京湾に投げ込まれるのか?
と思うじゃないですか。
だけどこの夫は、娘ほど年の違う名美を惚れぬいていて、
泣けてくるほどお人良しなのだ。
無表情な信(永瀬)は喘息の持病を持ち、
社会の底辺を流れ流れている若者。
ラブシーンも切羽つまったって感じでよかった。
名美は小さな不動産屋を営む亭主と別段不満も無く暮らしていた。
信とそうなって、両方の男にその場その場で応対。
甘えるんですよ。
(イライライラ)
そんな様子を見てむっとするのはやはり大竹の演技が上手いから。
大竹しのぶと名美の区別がつかなくなっていくのだった。
私のイライラ最高潮に達すると同時に、ドカンと!来た。
物語を象徴するかのようなシーンがいくつか。
電灯にくっついた蛾の死体。
ひらひらと舞う色とりどりの布。
三人がぴたっと役にはまっていて、
最後まで濃密なテンションを保っています。
ラストはとてもリアルで緊迫していた。
だって相手が室田日出男ですからねえ・・・
徹底的に女とその性にこだわる石井監督。
女とは何か?を追求しているかのよう。
題名がいつも鮮烈でイイと思っていた。劇画的だ。
1992年 監督:石井隆 脚本も 石井隆
追記:室田日出男さんのことを調べていたら、2002年に肺がんで
亡くなったとのこと。知らなかった!
非常に残念。この映画での室田さんも素晴らしかった。
ご冥福をお祈りいたします。
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筋を重視し、画風・ストーリーともに現実味を志向した比較的長編のもの。(大辞林)
劇画がもっとも熱かったのが70年代だ。
上村一夫の、
「同棲時代」、小池一夫&上村一夫の「修羅雪姫」や石井隆の劇画、
「天使のはらわた」シリーズなども映画化された。
石井隆は劇画家であり脚本家であり監督でもある。
この「死んでもいい」は「天使のはらわた 赤い眩暈」に続く監督2作目。
石井作品に登場する、ネオンと夜と雨、
名美という女はこの映画の中にもやはり登場する。
彼にとっての永遠の女性、象徴であるかのような名美。
今回は大竹しのぶが「名美」に扮して秀逸!
煙草を手にぐずぐずぐずぐずと喋る。
「このまま帰らないかな~あの家には。」
「明日があさってになって、あさってが・・」
「私がどうにかしなくたって、世の中どうにかなっちゃうもんでしょ・・」
(イライラ・・)
ずるずると、流れるままに生きる女。
こんな女にひっかかったら最後!
女も女なら引きずられる男も男・・の三角関係。
三つ巴に絡まって行き着く先は・・・
古今東西、幾度となく繰り返されたテーマ。
だけど、やっぱり見てしまうんだなこれが。
永瀬正敏(信)がふとしたことから出会った人妻
大竹しのぶ(名美)に惚れるんですね。
名美の夫は現場を押さえながらも妻とどうしても別れられない。
若い永瀬は突っ走り・・
そんなことしてるうちに来るべき時が来る・・
夫が現場に現れるタイミングが絶妙。
ドキドキしてしまった。
逢引の場所にばったり無邪気に現れる夫、
そして大急ぎで隠れる間男!(古~)
見つかったらどうなるかということを考えただけでもホラ~!
だって相手が、室田日出男。
二人とも簀巻きにされて東京湾に投げ込まれるのか?
と思うじゃないですか。
だけどこの夫は、娘ほど年の違う名美を惚れぬいていて、
泣けてくるほどお人良しなのだ。
無表情な信(永瀬)は喘息の持病を持ち、
社会の底辺を流れ流れている若者。
ラブシーンも切羽つまったって感じでよかった。
名美は小さな不動産屋を営む亭主と別段不満も無く暮らしていた。
信とそうなって、両方の男にその場その場で応対。
甘えるんですよ。
(イライライラ)
そんな様子を見てむっとするのはやはり大竹の演技が上手いから。
大竹しのぶと名美の区別がつかなくなっていくのだった。
私のイライラ最高潮に達すると同時に、ドカンと!来た。
物語を象徴するかのようなシーンがいくつか。
電灯にくっついた蛾の死体。
ひらひらと舞う色とりどりの布。
三人がぴたっと役にはまっていて、
最後まで濃密なテンションを保っています。
ラストはとてもリアルで緊迫していた。
だって相手が室田日出男ですからねえ・・・
徹底的に女とその性にこだわる石井監督。
女とは何か?を追求しているかのよう。
題名がいつも鮮烈でイイと思っていた。劇画的だ。
1992年 監督:石井隆 脚本も 石井隆
追記:室田日出男さんのことを調べていたら、2002年に肺がんで
亡くなったとのこと。知らなかった!
非常に残念。この映画での室田さんも素晴らしかった。
ご冥福をお祈りいたします。
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39☆SMASHのマイコと申します。
先日は私のブログにコメントしてくださって、ホントにありがとうございました。
確かに、お人よしな旦那さんでしたよね。
見てて可哀想で仕方なかった・・・(泣)
永瀬目当て(あと、タイトルにも惹かれた)で借りた映画でしたが、室田さんの渋さにもキュンとなっちゃいましたね(笑)
名美みたいな女は、たくさんいると思います。
流れのままに生きていく女・・・。
女って恐ろしい生き物なんですね。
私にもそんな一面があるのかなぁ・・・??(汗)
コメントいただき、嬉しいです!
永瀬クンは
いい味出してましたねえ~~
名実を見つめる目がなんとも
よかったです。
女の恐い面が
とても出ていましたね。
ホントに、恐ろしいこってす・・(笑)