■バルビゼ＆フェラスのブラームスViolinソナタ3番、白眉の名演■

■バルビゼ＆フェラスのブラームスViolinソナタ3番、白眉の名演■
　　～Pierre Barbizet　The Complete  Recordings を聴く～
　　　　　　　　　　　　２０２０．１２．３１　　中村洋子

 

 

 

★2020年もあと数時間で暮れようとしています。

≪十二支みな闇に逃げ込む走馬灯≫　　黒田杏子

★走馬灯は夏の季語、この句は夏の句なのでしょうが、

私は、年末になるといつもこの句を、思い浮かべます。

今年の干支はネズミ、来年は丑年です。

★幼い頃は、一年一年くっきりとその一年の時間を

感じていましたが、年齢を重ねますと、ネズミも牛も

どんどん闇に逃げ込み、熔け込むように感じます。

大晦日は、特にその感が強いです。

★今年は、Beethoven ベートーヴェン（1770-1827）

生誕250年、

葛飾北斎（1760-1849）生誕260年の、記念すべき年でした。

Beethovenは、12月17日がお誕生日でした。

コロナ禍がなければ、世界各地でお祝いの行事やコンサートが、

華々しく催されていたことでしょう。

★また、今年は名ピアニストの Pierre Barbizet ピエール・バルビゼ

（1922-1990）の没後30周年でもあります。

それを記念して発売された

『Pierre Barbizet　The　Complete Erato & HMV Recordings/

エラート＆EMI録音全集』01900295187620

CD14枚のBoxセットを、毎日聴いております。
https://tower.jp/item/5102620/%E3%82%A8%E3%83%A9%E3%83%BC%E3%83%88%EF%BC%86%E6%97%A7EMI%E9%8C%B2%E9%9F%B3%E5%85%A8%E9%9B%86

 

 

★バルビゼの演奏は、昔から聴いてきたつもりでした。

Ernest Chaussonエルネスト・ショーソン(1855-1899)の

≪Chanson perpetuelle 終わりなき歌 

（ソプラノとピアノの弦楽四重奏） Op.37≫は、ソプラノの

Andree Espositoアンドレ・エスポズィートに、

心奪われてきました。

★MauriceRavel モーリス・ラヴェル（1875-1937）の

Ma Mère l’Oye マ・メール・ロワは、Samson François 

サンソン・フランソワ（1924-1970）との連弾ですが、

フランソワの自由闊達でありながら、これほど誌的で、正鵠を射た

演奏はない、と感嘆してきました。

このフランソワの第1ピアノ（PRIMA）を支えられる第2ピアノ

（SECONDA）は、親友のバルビゼぐらいだろう、とも思ってきました。

★しかし、バルビゼの演奏を網羅したCD14枚を聴きますと、

「何という偉大なピアニスト！」と、あらためて驚嘆しました。

気付くのが遅すぎた、とも思っています。

皆さまも是非、この全集をお聴きください。

その中でも、近頃毎日1回は聴いてしまうのが、

14枚セットの最初の「CD1」です。

BeethovenのViolin Sonata第5番 Op.24 「スプリングソナタ」と、

BrahmsのViolin Sonata 第3番 Op.108の組み合わせです。

 

 

★「スプリングソナタ」はF-Dur、Brahmsのソナタはd-Mollで、

互い平行調の関係にありますので、まるでこの二曲で、

1セットの大曲のように、違和感なく聴けてしまいます。

★スプリングソナタのこの演奏は、閉塞した灰色の冬に

生きている私たちに、明るく香しい春風を送ってくれます。

氷のように固まった心を、やさしく溶かしてくれるヴァイオリン。

このヴァイオリンを演奏する Christian Ferras 

クリスティアン・フェラス（1933－1982）、

弱冠20歳の時の録音です（1953年）。

「何という天才！」。

10歳ほど年長のバルビゼの、ピアノあってこその名演です。

 

 

 

★Wilhelm Kempff ヴィルヘルム・ケンプ（1895-1991）の

ピアノ、Wolfgang Eduard Schneiderhan

ヴォルフガング・シュナイダーハン（1915 - 2002）の

ヴァイオリンによる「スプリングソナタ」は、

このブログを始めた時に書きました、思い出深い曲です。

この二人の演奏は、私にとっては唯一無二の演奏でしたが、

「スプリングソナタ」の山脈には、別の美しく気高い頂が

存在するのですね。

Beethoven に聴かせてあげたいな、と思いました。

★作曲家は、曲の設計図を創りあげるだけです。

それを生身の「音楽」にするのは、演奏家だからです。

建築家と建造物との関係に似ているとも言えましょう。

★Brahms （1833-1897） のヴァイオリンソナタはOp.108です。

1886年から88年にかけての作品ですから、晩年に

さしかかった頃の作品です。

それを十分承知していながらフェラスとバルビゼの演奏を

聴いていますと、「この曲は、ピアノ五重奏Op.34（1862年作曲）を

書いたころの作品だったかしら・・・」と、錯覚してしまいます。

生きる喜びが、その演奏からひしひし伝わってくるのです。

 

 

 

★このブラームス「ヴァイオリンソナタ第3番」を、諦観に満ちた

枯れて萎えていく花のように表現する演奏が、時々あり、

いつも満たされない思いでいました。

★機会がありましたら、この演奏の凄さや素晴らしさについて、

解説したいと思いますが、2楽章Adagio は、白眉の演奏ですね。

心に沁み入ります。

幼子イエスを抱くマリアの子守歌のようです。

まるで、Bachのアリアです。

涙腺が緩みます。

★私にとっては、Bachクリスマスオラトリオの第19番アリア

「Schlafe,mein liebster,genieße der Ruh 

お休み　私の愛し子　安らかに」のイメージと重なります。

これはクリスタ・ルードヴィヒの名演（カール・リヒター指揮）が、

あります。

★今年は困難な一年でした。

収束の時期も分かりません。

しかし、本物の芸術に接する喜びは、しっかり両の

掌の中にあります。

どうぞ、明るい新年をお迎えください。

 

 

※copyright © Yoko Nakamura   　
　　　　　　　　　　　　　All Rights Reserved
▼▲▽△無断での転載、引用は固くお断りいたします▽△▼▲

■シューマンの指使いから、Bachの対位法がこぼれ落ち、奏者の心を刻む■

■シューマンの指使いから、Bachの対位法がこぼれ落ち、奏者の心を刻む■
～「マリーのためのピアノ小曲集」の第1番、「ルードヴィヒのための子守歌」～
　　　　　　　　　　　　２０２０．１２．９　中村洋子

　　　　　　

 

★12月は21日が冬至です。

一昨日12月7日は暦の上では「大雪」でした。

いよいよ冬も“白い底”に向かって、歩を進めています。

≪冬ごもり　心の奥の　よしの山≫　蕪村（1716-1783）

★以前も当ブログでご紹介した句ですが、

コロナ禍の今年一年は、春、夏、秋、そして冬と

「籠りの一年」でした。

以前、それほど深く感じなかった「心の奥のよしの山」が

痛切に、胸に響きます。

皆さまも、心の奥の吉野の満開桜を思い描きながら

この一年を過ごされたのではないでしょうか。

★前回ブログで取り上げましたRobert Schumann

ロベルト・シューマン（1810-1856）の

「マリーのためのピアノ小曲集」の第1番

「ルードヴィヒのための子守歌」のフィンガリングは、

このようになっていました。

 

 

★この曲は、少しの変更を経て「子供のためのアルバム

（ユーゲントアルバム）」の第3番「ハミング」となります。

「ルードヴィヒのための子守歌」1小節目右手の

1、2、3拍目の「4. 3. 1」のフィンガリングは、

どんな意味があるのでしょうか？

★常識的には「3.　2．1」としてよい筈です。

 

 

「4.　3.　1」とすることにより、冒頭音「e²」を、

（「3」の指ほど器用ではないものの）デリケートで、

柔らかい音色に適した「4」の指で、弾くこととなります。

★「3」の指は中指、「4」の指は薬指です。

常識的な「3」指でなく、「4」指で冒頭音「e²」の音を

タッチしますので、これを弾く子供（大人も）、注意深く

「e²」の音に耳を傾けながら、打鍵すると思います。

 

 

★右手2拍目「d²」の「3」指は、順当な指使いですが、

右手3拍目「c²」が「2」指でなく、わざわざ「1」指で

あることが、要注意です。

「2」指は人差し指、「1」指は親指です。

力強い「1」指を使うことで、「1」指の「c²」から、

何かが始まる予感がします。

★その「何か」とは、1小節目3拍目1指の「c²」から、

「c² d²  e²  f²  g²  ド レ ミ ファ ソ」の、伸びやかな旋律が

浮かび上がることでしょう。

 

 

この旋律の頭部「ド レ ミ」は、左手2小節目3指「c¹」と

2指「e¹」とで、「カノン」を形成することが、

幼い子供にも、頭からではなく、指の感覚から、

体験できるのです。

 

 

★更に、この2小節目左手1、2、3拍目の「c¹ d¹ e¹」は、

1小節目右手1、2、3拍目の「e² d² c²」逆行形にも

なっています（反行形とも言えます）。

 

★それでは、1小節目左手の1、2、3、4拍目

「c¹-h-a-h」の「3-4-5-4」指は、何を意味している

のでしょうか？

Schumannは、この曲を何故か、1段目5小節、2段目5小節、

3段目5小節、4段目1小節で、記譜しています。

全16小節ですので（Da Capo部分を加えますと全24小節）、

もし1、2、3、4段をすべて4小節で記譜しますと、

とても区切りがよいのです。

しかしSchumannは、そうはしていません。

 

 

★1段目の右端4、5小節目を見てみましょう

（5～8小節は、1～4小節目の変化を加えた反復です）。

大変興味深いことに、右手には、2～8小節間全く

フィンガリングが、記載されていません。

しかし、Schumannは1～8小節目までの左手に、克明に

フィンガリングを、書き込んでいることです。

★これはシンプルな見かけとは裏腹に、豊かな対位法に

満ちたこの曲を弾くためには「いつも左手（下声）に耳を

傾けなさい」というSchumannの気持ちの現れ

だからでしょう。

★4小節目3拍目から5小節目3拍目までは、

「a - h - c¹」と「c¹ - h - a」の逆行形（反行形）が、

形成されています。

 

この逆行形の中心となるのが「1点ハ音c¹」です。

見事です（見事の理由は、この文章の最後に書きました）。

これにより、1小節目3拍目から2小節目1拍目までの

「a - h - c¹」に、「5 - 4 - 3」のフィンガリングが付けられて

いた理由が、分かります。

 

 

★目を3小節目左手部分に戻しますと、驚くことに、

3、4拍目「c¹-a」に「4-5」のフィンガリングが、

付いています。

 

 

これは明らかに、1拍目の左手部分の「c¹ - h - a」から、

展開されています。

 

 

★まとめますと、1小節目冒頭で提示された左手

「c¹ - h - a」は、3小節目3、4拍目で圧縮されて、

「c¹-a」となり、4小節目3、4拍目で逆行「a - h - c¹」

に変化する。

5小節目は、1小節目の反復ですが、あたかも4小節目の

「a - h - c¹」の逆行のように、「c¹ - h - a」を再提示する

という、曲の構造です。

これが、 Bachを源流とする「対位法」です。

 

 

★そして、2段目冒頭小節が、6小節目となることにより、

１小節目右手「e² d² c²」と、6小節目左手「c¹-d¹-e¹」の

逆行（反行）の関係が、より鮮明に伝わるのです。

 

★6小節目は、2小節目の反復なのですが、

ここで注意したいのは、

2小節目の左手2拍目にはなかった3指のフィンガリングを、

Schumannは、6小節目に新たに付けていることです。

 

 

これによって、弾いている子供は、より強く「c¹-d¹-e¹」を

指から直接、感じ取れることでしょう。

この「ド レ ミ」こそ、Bachが平均律1巻序文で、

高らかに宣言した『調性とは何か』を、

解き明かす≪長3度≫なのです。

 

Das Wohltemperierte Klavier I, BWV 846-869 解説日本語訳付

平均律クラヴィーア曲集第１巻 BWV 846-869

校訂/編曲: A. Durr/訳・解説:中村洋子

(Urtext der Neuen Bach-Ausgabe)　: Barenreiter（ベーレンライター）
https://www.academia-music.com/products/detail/159893

 

 

 

 

★「見事」と先ほど書きましたのは、≪長３度≫「ド レ ミ」の

の中心である「ド c¹」を、1、6小節で明確に中心に据える

ことで、「ド c¹」を強調しているからです。

Schumannの「子供のためのアルバム」を弾くには、

「マリーのためのピアノ小曲集」の勉強も是非、

加えてください。

https://www.academia-music.com/products/detail/23286

★「冬の底」より、更に美しい音楽の奥底を、

旅することができます。

Gabriel Fauré ガブリエル・フォーレ（1845-1924）

校訂版については、また次回ブログでご説明いたします。

 

 

※copyright © Yoko Nakamura   　
　　　　　　　　　　　　　All Rights Reserved
▼▲▽△無断での転載、引用は固くお断りいたします▽△▼▲