”得チケ”でＧＥＴっ！
「端でもしゃ～ない」ところが！
９列目の下手サイドブロック中央より。ＨＡＰＰＹ～♪
会場は８割の入り。アララ…。
第２部『曽根崎心中』絶好調だからですかね。
でも、「心中物２つ」で肩が凝って懲り懲り～。
そんなところへこれ！ええやないかいな～。
第１部
『御所桜堀川夜討（ごしょざくらほりかわようち）』
弁慶上使の段
「これには深き仔細のあること。サこれ見よ」
武蔵坊弁慶は、押肌脱いで下着の袂を見せた。
ナント、そこに現れ出でたるは真紅の大振袖！
しかも、頬を伝っているのは大粒の涙ではないか！
“豪放磊落”“泣かぬ大男”にいったい何があったのか―。
親子は一世。夫婦は二世。主従は三世
主君源義経の妻は平家方の人間。
鎌倉に忠誠を誓う証として、その首を差し出さなければならない。
やむなく、年恰好が似ている初対面の娘を身替りに殺した弁慶。
しかしその娘は―。
真紅の大振袖だけが知っている弁慶一生に一度の恋
目が眩むほど鮮やかな赤。
心がパッと晴れやかになる弁慶の衣装を見ながら、
語られるのは残酷な物語。このギャップ！！
ド派手アフロヘアの弁慶～！（百日鬘って言うんちゃうん？）
『義賢最期』（お正月の大阪松竹座）もボーボー頭（かちかち山か）やったな。
人形やから、顔よりかなり大きめっ！
歩き方も豪～快っっ！
人形遣いの息が合ってないと、身体がバラバラになりそうっっ！
弁慶の足遣いを担当している吉田玉勢さん教えて下さ～い m(_ _)m
Ｑ あのドスンドスンした歩き方は、チームワークが普段より重要なのですか？
Ａ 弁慶の足は普通の足と違って長袴なんで、
裾の中に”はねぎ”というものをつけています。
はねぎを支える棒の先に紐があるのでそれを親指にかけて、
足と一緒に遣うのでテクニックが必要なんです。
Ｑ 足もダ～ンと踏んでましたが、正式名称は？「足踏み」とか？（ベタやな～）
Ａ 弁慶の振りにもいろいろな型があって、
型を際立たせるために足音をいれます。
「出の足」「ツギ足」「棒足」「打ち込み」「六方」「ネジ」など
沢山の振りがあります。
すべて主遣いのサインで左、足が動くんです。
三味線さんと合わす足拍子もあって、
三味線の音と主遣いの頭（サイン）をよんでいいところを踏むんです。
集中力が必要ですっっ。
Ｑ 居残り練習などしましたか？
Ａ ちゃんと稽古するのは初日前の舞台稽古2日間だけです。
個人的に直接、稽古をお願いしたりする事はあります。
Ｑ 足に比べてツメはどう？めちゃめちゃ簡単？左遣いになるとツメは卒業？
Ａ 日頃の舞台で学んでいくんです。”芸は見て聞いて盗む”かな。
ツメは一人で遣う軽い人形ですがとても大事なんです。
役と一緒なので舞台の居所、首の動かし方、立ち歩き、など
三人遣いの主遣いになるための基礎を学べる
とても重要な人形なんです。なので卒業はありません。
＼(◎o◎)／＼(◎o◎)／＼(◎o◎)／
うひぁぁぁぁ～。聞いてビックリ玉手箱ぉぉぉぉ
あの足音は、「お客さん、寝たらあかんで！」という合図ではなかった！（当たり前じゃ～）
『関取千両幟（せきとりせんりょうのぼり）』
猪名川内より相撲場の段
身請け話にライバル出現っ。恩有る人が煮詰まってる～。
例の如く”金が足りない！”
こんな話ば～っかり観てるなぁ～。
この作品の初演から、１８年前に作られた
『双葉蝶々曲輪日記』のエッセンス散らばってますー。
人気者の相撲取・猪名川！
彼の恩有る人・礼三郎の恋のライバルは、なんと！
明日の対戦相手・鉄ヶ嶽を贔屓にしている九平太。
「譲ってくれ！」猪名川の言葉に鉄ヶ嶽は
「お前に恨みがある。殴らせろ！」
猪名川、忍の一文字！ボッコボコに打たれてまっせ～。
でも、これだけじゃ～アカンらしいっ。
「魚心あれば水心」
なぞなぞを残して鉄ヶ嶽は去ってった。
なんちゅうやっちゃ～、抹茶に紅茶～。
大夫５！対三味線５！でフィーリングカップル…。
悪役・鉄ヶ嶽を語る豊竹英大夫の柄が相撲取みたい！
舞台に出たらええのに～（出ぇへん出ぇへん）
男気バリバリの猪名川は、松香大夫。
気合の入った声が１本気な性格出してんで。
己の面子を捨て、わざと試合に負ける決心をした猪名川
その時、妻・おとわも決心…。
三味線の鶴澤燕二郎 「櫓太鼓の曲弾き」
舞台には浅葱幕。
みなさ～ん（ドンガバチョ風）右端の三味線に御注～目～！
バチを左手に持ち替えるっ。ホッ。
三味線を逆さにするっ。ヨッ。
ダンベルみたいに頭上に持ち上げる。トッ。
その間、ちゃ～んと弾いてはんのヨ～。
最初、ロックシンガー。ズ～ッと見てると曲芸師～！
昭和初期の浅草に早代わり～！おっとそれは勘違い～。
５分以上あったね！！
三味線にスポット当たったの見たん初めて～！！
あんなに変身できる楽器やって思ってもみぃへんかった！！
奥が深～い～。
こんな芸持ってるんやったら、もっと宣伝し～や！！
ドンヨリ～な心中物より、よっぽどオモロイやん！！
三味線芸に見惚れている間に、相撲終ったみたいやで！
ツメちゃん（ツメ人形）達が、わ～っと出てきて興奮してんでっ。
この場面は２通りの演出があって、
今回みたいに「木戸前」だけ。ってのと、
”土俵で相撲をとる”バージョンもあるんやて！（観たい～）
どっちが勝ったんや？
さばさばした顔で出てきたのは猪名川～！
２００両の纏頭（はな・祝儀）のおかげで、
心置きなく勝負したんやって。もちろん白星ッ！
祝儀をやった人が誰あろ～、妻のおとわっ！
身を売った金や～！！
この心意気！男に負けへん！
相撲取の女将さんって、ちゃんこ作ってるだけちゃうな～。（当たり前じゃ～）
幕
舞台に立つ人形が小さいから、小屋も小さい。
文楽の劇空間はほんまに小さい。
東京は５５４席。大阪は７３１席。
そこに充満する濃密な空気をたっぷり吸収～！まいどＨＡＰＰＹ～♪
三味線の鶴澤燕二郎が六世鶴澤燕三を襲名
４月 国立文楽劇場 ５月 国立劇場
『ひらがな盛衰記』
さっきの芸、また見せてくれんの？（せぇへんせぇへん）
ルポレポはこちら １１日～２６日 国立小劇場
第１部 「御所桜堀川夜討」 「関取千両幟」
第２部 「小鍛冶」 「曽根崎心中」
第３部 「天網島時雨炬燵」
おすすめ本はこちら
「文楽に連れてって！」「文楽ざんまい」」「文楽のこころを語る」
「舞台宇宙の住人たち」
こちらもどうぞ → 「人形遣い 吉田玉勢」
イラストつきでおもろい解説 → 大入り！文楽手帖
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