和声法の複雑化（音楽の根本問題・３）

　中世ヨーロッパでは、和声（心地よいハモり）としては４度と５度（ドファとドソ）しか認められていなかった。３度（ドミ）はまだ不協和音だった。だが、じきにドミソが和声として認められるようになった。（いまやフォークソングは３度のハモりが定番である。）

　ベートーベンなどのロマン派音楽になると、７th が和声として入ってきた。（ドミソシ♭のような和音。これを７th コードという。フォークソングやポップスには普通に使用されるが、演歌にはめったに使われない。）

　ところが、モダンジャズになると９th , 11th , 13th が和声として使用されるようになり、和声の定義が格段に広がった。これらをあえてテンジョンノート（緊張の音）と呼ぶ。テンジョンノートやそれを使用したテンジョンコードはモダンジャズのサウンドをモダンジャズらしくする決定的な発明だった。

　それらとは別に、suspension4 （宙ぶらりんコード、ドファシ♭）というのが出てきた。このコードが和声学的にどう位置付けられているのかは知らない。sus4 はドファラに解決する。むかし「青い三角定規」というフォークグループの「太陽がくれた季節」という歌が大ヒットしたが、その歌の前奏に使われている（前奏の４小節で「sus4→解決」を２回繰り返す）。当時、しゃれているなと思った。

参考：「太陽がくれた季節」Youtube より。