大怪獣たんぽぽさん

昨日、コロナの影響でトイレットペーパーがなくなるというデマが流れた。

誰かが発信した悪ふざけ一つで日本中がパニックになった。

なんてもろいのだろう。

昨日のお昼過ぎスーパーで働いてる友達から「スーパーがパニック」という連絡が来てそのニュースを知ったわけだが、

同時にそれがデマであることもわかっていたのでその事態については楽観的に考えていた。

ところが我が家のストックを確認して愕然、あと２ロールしかないではないか。

デマによる混乱が終息するのに最悪最長２週間と考えると２ロールでは足りない。

ダメ元で近くのドラッグストアやコンビニ３店舗回ったが、家庭紙コーナーはまるで兵どもの夢のあと。

ナプキンコーナーまで全滅よ。

学校の臨時休校や北海道非常事態宣言などのニュースが重なり人々の不安を掻き立てたのだろうか。



ほとんどの人は冷静なのかもしれない。

ただごく一部の混乱した人が買い占めることで、デマとわかっている人も買わざるを得なくなる。

生活必需品なので買い占められたら困るからね。



外に出る時はマスク必須で息苦しいし、生活必需品は不足するし、街は閑散としているし、

テレビをつければどこもコロナのニュースで、本当気が滅入る。

大きな薄暗いベールが街に覆いかぶさっている感じだ。

せめて太陽が顔を出してくれれば少しは気がまぎれるかな。



そんなコロナでうんざりの日々だけど、

我が家ではカーテンの隙間から垣間見える雑草生い茂る庭を見てこれまた気が滅入るのだった。

今までは大家のおじいちゃんがまめに見てくれていたのだけど、年だからかしばらく放置してある。

本来ならば私がせねばと思っていたのだが、

庭仕事好きみたいだしやってくれるならと任せていたがここにきてそうもいかなくなった。



何も考えずにまず５、６畳の草ボーボーの庭を想像してみてほしい。

その想像の５倍草が生い茂った非常識な状態が我が家の庭だ。

雑草というかもはや木になりかけの大きいやつまで我が物顔で腕を伸ばしている。

我ながらこよくここまで放置したと思うよ。

何ヶ月も見て見ぬ振りをしてきたが、今日ふと思い立った。

それで剪定ばさみとハンドスコップと軍手を出してきてさっそく取り掛かった。



最初に背の高い屈強な奴らをゴミ袋に収まるサイズまで剪定ばさみでバサバサ切り刻み、

ある程度平坦になったところで庭を覆い尽くすロゼットをハンドスコップで根っこから掘り起こす。

大家さんが整備してくれていた頃は苔の合間に咲く幾何学的な放射状の葉を愛おしく思ったものだが、

自分が整備するとなるとそう悠長なことも言ってられたない。

粛々と春を待つしとやかなロゼットを、ただ無感情にふんふんと根こそぎ引っこ抜くのだ。

すると露わになった湿った土の中からミミズやらわらじ虫やらがわらわら出てくる。

あ〜あ〜どうりで雑草が元気なわけだ、相当いい環境なんだわ〜。

除草剤とか撒いたら管理が楽なんだろうけど、こいつらを全滅させると思うと私にはできない。



はじめは単調だった作業もどんどん楽しくなってきて、どんどん引っこ抜いた。

土の中で大慌てな虫たちの様子を見ていて、私は怪獣だなと思った。

大きさの比でいえば、人間にとってのゴジラよりもっとずっと大きい大怪獣。

巨神兵かあるいはもっと大きいかもしれない。

足元にこんなにたくさん生き物が生きているなんてね、草をひっこ抜かない限り忘れていたよ。

コロナはミクロからの反撃だったりして。

今日もドラッグストアに行ってみたけれどトイレットペーパーは一つも売っていない。

あと1.7ロール、、、カウントダウンが聞こえてくるよ。




これだけやればしばらく大丈夫でしょう。

パラサイト 半地下の家族

初めて観た韓国映画は『猟奇的な彼女』だけど、

初めて韓国映画と出会ったのは大学生の頃観た『オールドボーイ』だ。

隣国の映画が放つ圧倒的なエネルギーにすっかり当てられた。

描かれる強烈なバイオレンスと人間の闇にカルチャーショックを受け、

3日ほど立ち直れなかったのを覚えている。

その後韓国映画に対する衝撃は『殺人の追憶』で期待に変わり、

『母なる証明』『息もできない』『サマー』で確信に至った。

韓国映画は素晴らしい！

最近では村上春樹『納屋を焼く』が原作の『バーニング』がよかった。



多くの韓国映画に共通する独特の生々しさは一体なんなのか。

湿度が高く登場人物が人間臭い。

まさにそこ！

出てくる人々がこれでもかというくらい人間臭いのだ。

登場人物はストーリーを描くためのキャラクターなどではなく、

人間そのものがテーマであり物語なのだ。

私が観てきた面白い韓国映画は、物語が人間を追い越すことはない。

とはいえ本当の人間の姿なんて見極められないから描かれた世界が真実かと問われればわからない。

ただそれ自体が映画の根幹にあり、全力で人間に向き合っているのが伝わってくるから、

それこそ映像作品におけるリアリティなのだと納得させられるのだ。



先日、韓国映画への興味を後押ししてくれた『殺人の追憶』のポン・ジュノ監督最新作を映画館に観に行った。

2019年のパルムドールに輝いた『パラサイト　半地下の家族』だ。

感想を書こう書こうと１週間うんたらかんたらしているうちに、

いつのまにかアカデミー賞作品賞までとってるんだからこりゃ驚いた。



パルムドールと違いアカデミー賞というのはアメリカによるアメリカのための映画賞だった。

それが近年その慣習をひっくり返すように多様性を主張しはじめ、

人種差別の問題を扱った映画などが多く賞をとるようになった。

昨年受賞した『グリーンブック』は最高だった。

それに加え最近の欧米の映画におけるブームはアジアなんだとか。

NetflixではBBCが作った日本人主役の『GIRI/HAJI』が話題になっているし、

４月にロードショーのディズニー最新作『ムーラン』は随分前から大々的に宣伝している。

これは一部の記事に書いてあっただけなのであくまでそういう側面もあるということだと思うけど、

そういう多少なりともの流れがありつつ、

それにしてもアジア映画が外国語映画賞ではなくメインの作品賞をとったことは感動に値する。

アメリカのプライドを見た気がしてアカデミー賞も捨てたもんじゃないなと思った。

アジア映画といってもあくまで韓国映画だ、今の日本映画と一緒にしてはいけない。

やはり世界基準で考えているのは韓国映画なんだと思う。

自分の好きなもの、しかも世界的にはまだまだマイナーなものが、世界一派手な賞をとるっていうのは、

理屈抜きに再っっっっっっっっ高の気分だね！



と前置きが長くなったけれど、以下ネタバレありなのでご注意を！

ポン・ジュノ監督曰くネタバレ厳禁らしいので。





『パラサイト　半地下の家族』

監督：ポン・ジュノ
脚本：ポン・ジュノ
　　 ハン・ジンウォン
製作：クァク・シンエ
　　 ムン・ヤングォン
チャン・ヨンファン
出演者：ソン・ガンホ
　　　 イ・ソンギュン
チョ・ヨジョン
チェ・ウシク
音楽：チョン・ジェイル



全員失業中で、その日暮らしの生活を送る貧しいキム一家。

長男ギウは、ひょんなことからIT企業のCEOである超裕福なパク氏の家へ、

家庭教師の面接を受けに行くことになる。

そして、兄に続き、妹のギジョンも豪邸に足を踏み入れるが...

この相反する2つの家族の出会いは、

誰も観たことのない想像を超える悲喜劇へと猛烈に加速していく――。
（https://filmarks.com/movies/83796より引用）



この映画がネタバレ厳禁だと考えたときに一番言ってはいけないのはどこなのだろうと考える。

わかりやすいどんでん返しでもないし、物語は二転三転するので的を絞るのは難しい。

このビックリ箱の中にはコメディーやサスペンス、ホラー、バイオレンスにそれから社会問題までが詰め込まれている。

そのぎゅうぎゅう詰めの箱がギリギリのところで破綻せず、

むしろ絶妙な相乗効果を生んでいるという点にまず見た人は驚くのではないだろうか。

たった２時間１２分にどれだけの奥行きがあるのかと。

「こんな映画観たことない！！」とこれほど思ったのは『パラサイト』が初めてかもしれない。



この映画を引き立てる登場人物の構図はまれにみるわかりやすさだ。

高台に住む裕福な社長一家と半地下に住む皆失業中の主人公一家、さらに地下に住む秘密の家族。

この貧富の対比が最後までうまく機能している。

半地下家族の長たる父は『殺人の追憶』主演のソン・ガンホが演じている。

彼が演じる貧乏くさいおやじと、

チョ・ヨジョンが演じるいかにもお金持ちの人のいい綺麗な奥様はなんだか強烈だった。

自分でも意外なのは一番印象に残っている登場人物がその綺麗な奥様なこと。

なんたって昨日その奥様と友達になる夢まで見たくらいだからね、嫌がられたけど。

彼女はお金持ちだったというだけで何の落ち度もなかったのに結果一番の不幸に見舞われた。

いや、もしかしたら貧困にあまりにも無関心だったということが相当罪深いことだったのかもしれない。

それにしたってあまりに酷い仕打ちだ。



躊躇のない暴力描写はやはり韓国映画。

気持ちいいくらい残酷だ。

コメディーにいきなりのバイオレンス登場で観客数人が「ヒャッ！」と声を漏らしたのは印象的だった。

キャンプで外出中だったパク一家が大雨で急遽帰ってくることになり、

宴会状態だった散らかった家の中を大急ぎで片付けるキム一家。

どさくさに紛れパク家に助けを求めようとする元家政婦を階段から突き落とすキム家の母。

そこで死を予感させるガツッという鈍い音がなり、観客数人が声をあげた。

その一音で映画の、ひいてはシアター全体の空気がガラッと変わった。

一旦そうなるとその後の軽妙で笑えそうな場面もやけにジメジメして見えるようになるから不思議だ。

この映画には一瞬で見え方が変わる装置がいくつも設置してあって、

まるで様々な分岐でガチャンガチャンと突然進路切り替えされるジェットコースターみたいだ。

めまぐるしく変わる温度、湿度、速度に目が回る。

びっくり箱にしてジェットコースターってこの映画めちゃくちゃだな。



この映画にどれだけ多くの要素が盛り込まれていても、私は最後の衝撃が一番恐ろしかった。

ホラーでもバイオレンスでもなく格差という動かし難い社会の壁に叩きのめされる。

長男ギウは父を救う手立ては自分がお金をたくさん稼いで高台の家を買うことなんだと思い至る。

その後頑張ってそれを実現するという急激なハッピーエンドを連想させる描写が流れ、

観る者はひとまずホッと胸をなでおろす。

そこはファンタジーでもいいよ、

２時間あれだけ走り抜けたのだから君たちは貧困から、現実から解放されていいんだよ、と。

しかしその幸せな妄想はオープンニングと同じアングルの半地下のロールアップとともに現れるギウの半泣き顏で、

圧倒的な現実に引き戻されるのだ。

あ〜あれは妄想で、今からその途方のない戦いが始まるのか、

いや、あの情けない顔はきっともう心折れているのではないだろうか。

苦しい、、、。

しかし、そのラストがあるからこそこの映画は特別な作品たり得る。

至極のエンターテイメントでありながら厳しすぎる現実を叩きつけ、社会に問いを投げかけているのだ。



そしてやけに爽やかなエンディング曲が流れる。

歌詞は重いのに曲調が軽いのは最大の皮肉かもしれない。

それでもその明るさに救われるのはラストがあまりに辛かったから。



音楽もよかったなぁ。

面白かった。

ものすごかった。

観終わった後私があーだこーだ言っている横で夫は両肩を下げ完全にしょげていた。

「面白かったけど、すごく疲れた〜。」

↓ED

令和たぬきの行方

『平成たぬき合戦ぽんぽこ』のエンディングは何度見ても泣ける。

住宅地の開発に伴い住処を追われ離れ離れになったたぬきたち。

人間社会に紛れサラリーマンとして生きていた正吉はある日の仕事帰りに、

夜な夜な開かれるたぬきたちの集会に遭遇する。

懐かしき友との再開に無我夢中で走る正吉とそれを迎え入れるポン吉。

そして流れてくる上々颱風の『いつでも誰かが』の音量が絶妙でもうブワッて涙が出てくるのだ。

もうブワワッて、、、とほほですね。



私は今神奈川の住宅地に住んでいる。

最近運動不足が深刻なので、

夕暮れ時になると父からもらった折りたたみ自転車で40分ほど街を走るようにしている。

上り坂をいくつかコースに盛り込んでいるので、帰る頃には汗だくだ。

先日は少し遅くなり19時くらいに家を出たのだが、

ゴミ捨て場近くの住宅の前をうろつく小さな影を発見し思わず立ち止まった。

影もこちらに警戒して身じろぎせず、街頭に反射した黄色い目がこちらを向いている。

背中が丸まっていてずんぐりむっくりしているそのフォルムはまさにたぬき！

田舎で見慣れたたぬきに比べだいぶ小さかったので多分子どものたぬきなのだろう。

私の動きに敏感に反応しかなり怯えている様子。

何も考えず猫を呼ぶように舌を打って「チッチッチッチッチッ」とやってみるが反応はない。

今思えばそれで近づいてきていたらどうしてたんだろう。

私から逃れたいのだろうけど、どこまで退いても後ろにあるのは家、家、家。

親とはぐれたのか自立しているのか、どうかたくましく生きておくれ。

私が彼らを追いやっているのだなぁと思うとなんだかやるせなくなった。

そういう一時的な感情は人間様のきまぐれにすぎないのかもしれないけど、

目の当たりにしては思わずにはいられない。



そういえば『平成たぬき合戦ぽんぽこ』のエンディングを好きになったのって大人になってからだな。

子供の頃はたぬきがやいのやいのと楽しそうにやっている前半が好きだった。

今回のことに限らず、神奈川にきてからもたぬきを見かけることが度々ある。

案外いるのよね。

どうやって生きているのやら、令和たぬきの行方について思案する今日この頃です。