先日のＮＨＫの「ＭＪ（ミュージック・ジャパン）」に、あのThe冠が出演し、熱演していた。
徹底的な自虐ネタ（他虐もしきりに誘っていた）で会場を沸かせていたが、歌はさすがにうまい、感心した。
新聞の番組紹介欄には「ヘビメタ男」とだけ載っていて、「誰？」と思っていたのだが、観てなるほど、である。
ＮＨＫ、The冠（冠徹弥）、とくれば、昨年末の『ＢＡＢＹＭＥＴＡＬ現象』だ。
その意味で、「同胞」でもあるThe冠がメタル自虐ネタで会場の若者の笑いをとっていても、不快に感じるどころか、「がんばれ！いいぞ！」と声援を心の中で送っていたのだ。
（ちなみに、「ＭＪ」は、昨年度の放送のある回に、途中のニュースコーナーでＢＡＢＹＭＥＴＡＬが紹介されたことがあり、その時録画して以来そのまま自動予約に設定しているので、毎週、録画したものをざっと流し観しては消している。他のアイドルやバンドやユニットを手軽に確認できる、僕にとっての「勉強」の素材のひとつだ）
で、その、The冠が「ＭＪ」で披露した「傷だらけのヘビーメタル」の歌詞に
「嫁も聴いてるイジメ、ダメ。どうやらメタルがきているのだ」
というのが出てきて、驚いた。
調べてみると、この「傷だらけのヘビーメタル」の発売は２００９年３月であり、元の歌詞にＢＡＢＹＭＥＴＡＬが出てきているはずもない。
もともとは「嫁も読んでるＤＭＣ（＝デトロイト・メタル・シティのこと）、どうやらメタルがきているのだ」であった。
この曲の世界観全体（そしてThe冠という存在そのもののコンセプト）から、「きてる」と思いこんでいる（あるいは、思いこもうとしている）男の可笑しさ・哀しさを表現している歌詞であったはずだが、
しかし、２０１５年の１０月に、ＮＨＫの「ＭＪ」で歌詞を変えて披露した、
「嫁も聴いてる、イジメ、ダメ。どうやらメタルがきているのだ」
とは、もはや決して勘違いとはいえない、というところが、胸熱、である。
（ＮＨＫのＭＪに、The冠が出演する、ということ自体が、メタなレベルで、すでに「どうやらメタルがきているのだ」が必ずしも勘違いとも言えない、ということの傍証になっているのだし。）
パロディが反転して現実になりつつある、そんなThe冠の熱演を、僕は好ましく思ってみていた。（なぜかほとんど話題になっていないようだが、『ＢＡＢＹＭＥＴＡＬ現象』を象徴する１シーンだった）。
ＢＡＢＹＭＥＴＡＬだけのおかげではない、ということは言うまでもないことだが、しかし、少なからざるＢＡＢＹＭＥＴＡＬの力によって、本当に「メタルがきている」律動が起こりつつあるのであれば、まさに昨年の『ＢＡＢＹＭＥＴＡＬ現象』の冒頭の、冠徹弥による「さあ、メタルを愛する者たちよ、今こそ涙を拭いて立ちあがるがいい。俺たちの救世主、ＢＡＢＹＭＥＴＡＬを迎えよ（う）！」という雄叫びが、単なる煽り文句ではなく、予言（預言）であった、ということだ。
「メタル再燃」に関するテレビ報道もあいついでいるが、ヘドバン最新号でも「メタル復権」がテーマになっているようなので、その考察をまた楽しみに待ちたい。
それにしても、ＢＡＢＹＭＥＴＡＬがメタルを揺り動かしているとして、その原動力は何なだろうのか、と考えてみると、「ありえないほどの美少女３人が」ということ（アイドルであること）ももちろん大きな要因なのだが、「メタルを踊る」ということがその最大の要因であることは、疑いようがない。
（そもそも「メタルダンスユニット」という自称には、「アイドル」という文字は入っていないのだ。）
しかも、単に「メタルを踊る」というだけでなく、「歌いながら踊る」「踊りながら歌う」ということ。これは、（すでにＢＡＢＹＭＥＴＡＬの完成されたステージを観て慣れっこになってしまっている僕たちには、あらためて対象化して捉えにくいことなのだが）、僕たちファン・視聴者が考えているよりも、はるかにとんでもないことに違いない。
コンテンポラリー・ダンサーが、アイドルの振付を見て「歌いながら踊るって凄い」と感嘆する言葉を、例えば『ＩＤＯＬ ＤＡＮＣＥ！！！』でも目にすることができるが、歌う時の筋肉等の動きと、ダンスの際の身体の動かし方とは、まったく別のもの、ということなのだろう。
ましてや、ＢＡＢＹＭＥＴＡＬの３姫の舞踊は、その速さも精度も運動量も、並のアイドルのダンスとは隔絶した質・量を持っているのだから、もしもプロのダンサーがＢＡＢＹＭＥＴＡＬのステージを見たとしたならば、その時の驚愕は、超弩級であろうと思われる。
（おそらく、僕たち素人にも、その超弩級の凄さの「気配」は伝わってくるのだろう。この娘たちは「本物」だ、というＢＡＢＹＭＥＴＡＬのパフォーマンスが与える印象は、まさにそうした、その道のプロが見ても舌を巻く高品質のパフォーマンスが凝縮されていることから来ているはずだからだ）。
あるいは逆に、ＢＡＢＹＭＥＴＡＬのライヴ映像を初めて観た、例えば生粋のメタルヘッズが、「これ口パクだろ」「かぶせっぽい」などと、ＳＵ－ＭＥＴＡＬの生歌を否定したくなるのは、これだけ踊って声が乱れないなんてありえない、という「常識」から来るものだろう。で、生歌だとわかった瞬間に、驚愕し、畏怖・畏敬の念を抱いて…墜ちる、のである。
とりわけ、実際にバンドでヴォーカルをしていた（している）人が、ＳＵ－ＭＥＴＡＬの「歌いながら踊る」「踊りながら歌う」パフォーマンスを観て、驚嘆しているコメントは、いくつも目にしたことがある。
ＳＵ－ＭＥＴＡＬの「Vocal,Dance」とは、単に「歌ったり・踊ったり」するなんて次元のものではない。
超絶的舞踊を（もちろんＹＵＩ・ＭＯＡとの役割分担においての「静」を基本にはしているがそれでもとんでもない動き）を「演」奏しながら、力強く・澄み切った、唯一無二の倍音バズーカを操り・発射するのだ。
「化け物」あるいは「至宝」と呼びたくなる（事実、そう、なのだが）所以である。
また、ＹＵＩ・ＭＯＡの「Scream,Dance」も、単に「叫んだり・踊ったり」するなんて次元のものではない。
超絶高速舞踊にのせた「Scream」は、完璧に舞踊と一体化している。「声による舞踊」と言ってもよいだろう。それを「専門職」にしたメンバーを有するバンド・ユニット・グループなんて、いなかった。（歌うだけ、踊るだけ、煽るだけ、のメンバーを含むユニットならばいくらでもいたし、いまでもいるだろうが）
唯一無二のユニットＢＡＢＹＭＥＴＡＬの本体が、ＹＵＩ・ＭＯＡである（これ、久しぶりに使う文言だなあ）、とは、そうした印象の謂でもあるはずだ。
そして、あれだけの超絶高速舞踊を、ライヴ中、し続けているのである。
それも、単に身体を音楽に合わせて動かす、というレヴェルではなく、観客にとっての楽曲のインターフェイスとして、裏返しに言えば、ヘヴィメタル楽曲の体現として、常に激しく・楽しく・美しく、舞い・跳ね・踊り続けているのだ。
ライヴ中、し続けている。
ライヴ中、し続けている。
ライヴ中、し続けている。
何度繰り返し書いても、書き足りない。
これって、本当にとんでもないことだ、ということは、ＢＡＢＹＭＥＴＡＬのライヴ体験者ならば、皆、（自分自身のヘタレぶりの認識と対照させることによって、全身全霊で）痛感していることだ。
ＢＡＢＹＭＥＴＡＬ are
ＳＵ－ＭＥＴＡＬ（Vocal,Dance）
ＹＵＩＭＥＴＡＬ（Scream,Dance）
ＭＯＡＭＥＴＡＬ（Scream,Dance）
この、シンメトリーとアシンメトリーとの組み合わせ（３人の組み合わせをこう呼ぶのは、やや不適切な言葉づかいだろうか。ＹＵＩ・ＭＯＡについては、「シンメトリー」とＫＯＢＡＭＥＴＡＬがはっきり語っているが）の絶妙さ。
「この３人だからＢＡＢＹＭＥＴＡＬなんだ」ということの意味。
それが「歌いながら踊る」「踊りながら歌う」という、彼女たちのヘヴィ・メタルにおける全く類を見ない「演」奏において、最大限に組み合わされ・引き出されている。
「歌い手と踊り手との役割分担」ならば、よくあるかたちなのだが、ＢＡＢＹＭＥＴＡＬはそうではない。
そして、ここまで考えを進めたうえで、あらためて振りかえってみれば、「歌いながら踊る」「踊りながら歌う」とは、やはり、僕らが慣れ親しんできた、日本のアイドルたちに特徴的なパフォーマンスだ。それを極限まで高めたら、世界に衝撃を与え、言葉の壁を超えて観客を幸せにする、こんなパフォーマンスになった、ということだ。
単に世界的に人気、というだけでなく、日本代表、と僕たちファンが胸を張りたくなるのも、「歌いながら踊る」「踊りながら歌う」というＢＡＢＹＭＥＴＡＬの、昭和のアイドル由来の「演」奏の性質によるものだ。
このへん、今後さらに掘り下げて考えてみたい。
とりわけ、ＹＵＩ・ＭＯＡの「Scream,Dance」は、「歌いながら踊る」「踊りながら歌う」というＢＡＢＹＭＥＴＡＬ独自の「演」奏において、その機能を十全に発揮しているのだから。
「ＢＡＢＹＭＥＴＡＬというオンリーワンのジャンル」とは、具体的なパフォーマンスの次元で言うならば、まさにこのことだ。
今回のタイトルの、「Danscream」とは、単なる「Scream」＆「Dance」ではない、それらが渾然一体となった、ＹＵＩ・ＭＯＡの独自の「演」奏の質を言い表わすための造語である。
これについては、少しずつ角度を変えながら、このブログで繰り返し繰り返し語ってきたのだから、まさに「屋上屋を架す」ことになるのだが、「ＹＵＩ・ＭＯＡとは何か？」を語ることこそが、このブログで行う「探究」の主旨なのだから、これでよいのだ。
今までと同じようなことを書いているようで、このブログの内容も少しずつ「進化」している（はずな）のだから。
徹底的な自虐ネタ（他虐もしきりに誘っていた）で会場を沸かせていたが、歌はさすがにうまい、感心した。
新聞の番組紹介欄には「ヘビメタ男」とだけ載っていて、「誰？」と思っていたのだが、観てなるほど、である。
ＮＨＫ、The冠（冠徹弥）、とくれば、昨年末の『ＢＡＢＹＭＥＴＡＬ現象』だ。
その意味で、「同胞」でもあるThe冠がメタル自虐ネタで会場の若者の笑いをとっていても、不快に感じるどころか、「がんばれ！いいぞ！」と声援を心の中で送っていたのだ。
（ちなみに、「ＭＪ」は、昨年度の放送のある回に、途中のニュースコーナーでＢＡＢＹＭＥＴＡＬが紹介されたことがあり、その時録画して以来そのまま自動予約に設定しているので、毎週、録画したものをざっと流し観しては消している。他のアイドルやバンドやユニットを手軽に確認できる、僕にとっての「勉強」の素材のひとつだ）
で、その、The冠が「ＭＪ」で披露した「傷だらけのヘビーメタル」の歌詞に
「嫁も聴いてるイジメ、ダメ。どうやらメタルがきているのだ」
というのが出てきて、驚いた。
調べてみると、この「傷だらけのヘビーメタル」の発売は２００９年３月であり、元の歌詞にＢＡＢＹＭＥＴＡＬが出てきているはずもない。
もともとは「嫁も読んでるＤＭＣ（＝デトロイト・メタル・シティのこと）、どうやらメタルがきているのだ」であった。
この曲の世界観全体（そしてThe冠という存在そのもののコンセプト）から、「きてる」と思いこんでいる（あるいは、思いこもうとしている）男の可笑しさ・哀しさを表現している歌詞であったはずだが、
しかし、２０１５年の１０月に、ＮＨＫの「ＭＪ」で歌詞を変えて披露した、
「嫁も聴いてる、イジメ、ダメ。どうやらメタルがきているのだ」
とは、もはや決して勘違いとはいえない、というところが、胸熱、である。
（ＮＨＫのＭＪに、The冠が出演する、ということ自体が、メタなレベルで、すでに「どうやらメタルがきているのだ」が必ずしも勘違いとも言えない、ということの傍証になっているのだし。）
パロディが反転して現実になりつつある、そんなThe冠の熱演を、僕は好ましく思ってみていた。（なぜかほとんど話題になっていないようだが、『ＢＡＢＹＭＥＴＡＬ現象』を象徴する１シーンだった）。
ＢＡＢＹＭＥＴＡＬだけのおかげではない、ということは言うまでもないことだが、しかし、少なからざるＢＡＢＹＭＥＴＡＬの力によって、本当に「メタルがきている」律動が起こりつつあるのであれば、まさに昨年の『ＢＡＢＹＭＥＴＡＬ現象』の冒頭の、冠徹弥による「さあ、メタルを愛する者たちよ、今こそ涙を拭いて立ちあがるがいい。俺たちの救世主、ＢＡＢＹＭＥＴＡＬを迎えよ（う）！」という雄叫びが、単なる煽り文句ではなく、予言（預言）であった、ということだ。
「メタル再燃」に関するテレビ報道もあいついでいるが、ヘドバン最新号でも「メタル復権」がテーマになっているようなので、その考察をまた楽しみに待ちたい。
それにしても、ＢＡＢＹＭＥＴＡＬがメタルを揺り動かしているとして、その原動力は何なだろうのか、と考えてみると、「ありえないほどの美少女３人が」ということ（アイドルであること）ももちろん大きな要因なのだが、「メタルを踊る」ということがその最大の要因であることは、疑いようがない。
（そもそも「メタルダンスユニット」という自称には、「アイドル」という文字は入っていないのだ。）
しかも、単に「メタルを踊る」というだけでなく、「歌いながら踊る」「踊りながら歌う」ということ。これは、（すでにＢＡＢＹＭＥＴＡＬの完成されたステージを観て慣れっこになってしまっている僕たちには、あらためて対象化して捉えにくいことなのだが）、僕たちファン・視聴者が考えているよりも、はるかにとんでもないことに違いない。
コンテンポラリー・ダンサーが、アイドルの振付を見て「歌いながら踊るって凄い」と感嘆する言葉を、例えば『ＩＤＯＬ ＤＡＮＣＥ！！！』でも目にすることができるが、歌う時の筋肉等の動きと、ダンスの際の身体の動かし方とは、まったく別のもの、ということなのだろう。
ましてや、ＢＡＢＹＭＥＴＡＬの３姫の舞踊は、その速さも精度も運動量も、並のアイドルのダンスとは隔絶した質・量を持っているのだから、もしもプロのダンサーがＢＡＢＹＭＥＴＡＬのステージを見たとしたならば、その時の驚愕は、超弩級であろうと思われる。
（おそらく、僕たち素人にも、その超弩級の凄さの「気配」は伝わってくるのだろう。この娘たちは「本物」だ、というＢＡＢＹＭＥＴＡＬのパフォーマンスが与える印象は、まさにそうした、その道のプロが見ても舌を巻く高品質のパフォーマンスが凝縮されていることから来ているはずだからだ）。
あるいは逆に、ＢＡＢＹＭＥＴＡＬのライヴ映像を初めて観た、例えば生粋のメタルヘッズが、「これ口パクだろ」「かぶせっぽい」などと、ＳＵ－ＭＥＴＡＬの生歌を否定したくなるのは、これだけ踊って声が乱れないなんてありえない、という「常識」から来るものだろう。で、生歌だとわかった瞬間に、驚愕し、畏怖・畏敬の念を抱いて…墜ちる、のである。
とりわけ、実際にバンドでヴォーカルをしていた（している）人が、ＳＵ－ＭＥＴＡＬの「歌いながら踊る」「踊りながら歌う」パフォーマンスを観て、驚嘆しているコメントは、いくつも目にしたことがある。
ＳＵ－ＭＥＴＡＬの「Vocal,Dance」とは、単に「歌ったり・踊ったり」するなんて次元のものではない。
超絶的舞踊を（もちろんＹＵＩ・ＭＯＡとの役割分担においての「静」を基本にはしているがそれでもとんでもない動き）を「演」奏しながら、力強く・澄み切った、唯一無二の倍音バズーカを操り・発射するのだ。
「化け物」あるいは「至宝」と呼びたくなる（事実、そう、なのだが）所以である。
また、ＹＵＩ・ＭＯＡの「Scream,Dance」も、単に「叫んだり・踊ったり」するなんて次元のものではない。
超絶高速舞踊にのせた「Scream」は、完璧に舞踊と一体化している。「声による舞踊」と言ってもよいだろう。それを「専門職」にしたメンバーを有するバンド・ユニット・グループなんて、いなかった。（歌うだけ、踊るだけ、煽るだけ、のメンバーを含むユニットならばいくらでもいたし、いまでもいるだろうが）
唯一無二のユニットＢＡＢＹＭＥＴＡＬの本体が、ＹＵＩ・ＭＯＡである（これ、久しぶりに使う文言だなあ）、とは、そうした印象の謂でもあるはずだ。
そして、あれだけの超絶高速舞踊を、ライヴ中、し続けているのである。
それも、単に身体を音楽に合わせて動かす、というレヴェルではなく、観客にとっての楽曲のインターフェイスとして、裏返しに言えば、ヘヴィメタル楽曲の体現として、常に激しく・楽しく・美しく、舞い・跳ね・踊り続けているのだ。
ライヴ中、し続けている。
ライヴ中、し続けている。
ライヴ中、し続けている。
何度繰り返し書いても、書き足りない。
これって、本当にとんでもないことだ、ということは、ＢＡＢＹＭＥＴＡＬのライヴ体験者ならば、皆、（自分自身のヘタレぶりの認識と対照させることによって、全身全霊で）痛感していることだ。
ＢＡＢＹＭＥＴＡＬ are
ＳＵ－ＭＥＴＡＬ（Vocal,Dance）
ＹＵＩＭＥＴＡＬ（Scream,Dance）
ＭＯＡＭＥＴＡＬ（Scream,Dance）
この、シンメトリーとアシンメトリーとの組み合わせ（３人の組み合わせをこう呼ぶのは、やや不適切な言葉づかいだろうか。ＹＵＩ・ＭＯＡについては、「シンメトリー」とＫＯＢＡＭＥＴＡＬがはっきり語っているが）の絶妙さ。
「この３人だからＢＡＢＹＭＥＴＡＬなんだ」ということの意味。
それが「歌いながら踊る」「踊りながら歌う」という、彼女たちのヘヴィ・メタルにおける全く類を見ない「演」奏において、最大限に組み合わされ・引き出されている。
「歌い手と踊り手との役割分担」ならば、よくあるかたちなのだが、ＢＡＢＹＭＥＴＡＬはそうではない。
そして、ここまで考えを進めたうえで、あらためて振りかえってみれば、「歌いながら踊る」「踊りながら歌う」とは、やはり、僕らが慣れ親しんできた、日本のアイドルたちに特徴的なパフォーマンスだ。それを極限まで高めたら、世界に衝撃を与え、言葉の壁を超えて観客を幸せにする、こんなパフォーマンスになった、ということだ。
単に世界的に人気、というだけでなく、日本代表、と僕たちファンが胸を張りたくなるのも、「歌いながら踊る」「踊りながら歌う」というＢＡＢＹＭＥＴＡＬの、昭和のアイドル由来の「演」奏の性質によるものだ。
このへん、今後さらに掘り下げて考えてみたい。
とりわけ、ＹＵＩ・ＭＯＡの「Scream,Dance」は、「歌いながら踊る」「踊りながら歌う」というＢＡＢＹＭＥＴＡＬ独自の「演」奏において、その機能を十全に発揮しているのだから。
「ＢＡＢＹＭＥＴＡＬというオンリーワンのジャンル」とは、具体的なパフォーマンスの次元で言うならば、まさにこのことだ。
今回のタイトルの、「Danscream」とは、単なる「Scream」＆「Dance」ではない、それらが渾然一体となった、ＹＵＩ・ＭＯＡの独自の「演」奏の質を言い表わすための造語である。
これについては、少しずつ角度を変えながら、このブログで繰り返し繰り返し語ってきたのだから、まさに「屋上屋を架す」ことになるのだが、「ＹＵＩ・ＭＯＡとは何か？」を語ることこそが、このブログで行う「探究」の主旨なのだから、これでよいのだ。
今までと同じようなことを書いているようで、このブログの内容も少しずつ「進化」している（はずな）のだから。