さあ、いよいよ ”新たな調べ” 降臨の「祭り」がはじまる。（たぶん）。
ＳＳＡ１日目、２日目、大阪城ホール１日目、それぞれに１曲ずつ”新たな調べ”ａ・ｂ・ｃが降臨し、
僕の行く大阪城ホール２日目、巨大キツネ祭り千秋楽では、
ａもｂもｃも３曲すべてともに披露（さらに＋α）！。
なんて、たいへん欲どおしい妄想を抱いているのだが、
例えば、ａが３人で、ｂがＳＵ－ＭＥＴＡＬソロで、ｃがＢＬＡＣＫ ＢＡＢＹＭＥＴＡＬデュオで、
なんてことは、妄想は妄想でも、ありうる美しい妄想ではないか。
で、その前夜、忘れないうちに記しておきたいのが、ＭＩＫＩＫＯＭＥＴＡＬの決定的な発言である。
「私の振り付けは、演奏の一つとしてとらえている」
ＭＩＫＩＫＯ（ＭＥＴＡＬ）御自ら、正式にこう語ったのは初めてではないか。
ＮＨＫ８月１９日放送の『ＳＷＩＣＨインタビュー』前半の、種田陽平によるＭＩＫＩＫＯへのインタビューの中でのことだ。
（大阪のサマソニの日だったので、その話題のため、この番組はＢＡＢＹＭＥＴＡＬのファン界隈ではあまり話題にはならなかったと思う）
まとめサイトでは、この番組の感想として、
「ＢＡＢＹＭＥＴＡＬの登場が一瞬だけだった（「ギミ・チョコ！」のＰＶが１０秒ほど）」
等の不平の書き込みしか目にしなかったが、いやいや、そういうことではなく、ここでＭＩＫＩＫＯが語ったことは、ＢＡＢＹＭＥＴＡＬの魅力とは何なのか、それを理解するうえで、たいへん重要な、決定的なものだった。
（Ｐｅｆｕｒｍｅのメンバー３人と一緒に振り付けを練り上げていく様も映像で映されていたが、「ああ、ＢＡＢＹＭＥＴＡＬもこうやってるんだろうなあ」なんて思いながら観ていてじわーっと来てしまった）
ＭＩＫＩＫＯ（ＭＥＴＡＬ）の凄さは、自分の行っていることを、実に自覚的に、方法論的にとらえていることだ。
だから、いつでも高いクオリティで仕事として実現できる。
この、芸術性の高さ（あるいはキャッチーさ）と、安定して量産できる、
というのは、まさに、エンターテインメント業界の第一線で活躍できる、その秘訣なのだろう。
番組で、「なるほど！」と思った発言はいくつもあったが、例えば、
□ まず、ＭＩＫＩＫＯなりの楽曲のイメージからのドラマ的設定（世界観）を立て、それによって振り付けの細部をつくる。
□ 曲の「リズム」の理解を深め、振り付けとの相乗効果をはかる。
□ 音の振幅の波形をイメージして、振り付けをつくっている。
などなど。
で、次の二つの対話は、まさに「決定的」だった。
□（「恋ダンス」をめぐっての会話）
種田 「特に、あれですね。手が重要ですね。手話じゃないけど、手が語るみたいな。」
MIKIKO「はい。手がなんか手話っぽい、ドキドキというというときもあれば、なんか、こうフワッと「見えなくなる」みたいな歌詞なので、カンカン（頭の上に猫耳のような掌を立て）というのはビートをひろってて、で、女の子が可愛く見えるポーズで、「見えなくなる」でキュッて閉じてって、で、次はこう「のぞく」っていう振りが入っていたりする。歌詞をなぞりながら、ビートをなぞりながら、こう、ストーリーを作っていってる、みたいな手法で」
種田「おもしろいですね。ビートで踊るのはともかく、あの、そこにそういう手振りっていうんですかね、振り付けと、その手の動きとか身体の動きを見ていると、ストーリーが少しずつ伝わってくるんですよね」
MIKIKO「そうなんですよね。うんうんうん。なので、いちばんの最後にやるのは、全部音を消して無音の動画を見ることにしてて、自分の振り付けを。で、その、無音でも、何となくいま、悲しい曲なんだろうなあ、とか、ビートの速いワクワクした曲なんだろうなあ、みたいなのが、分かるとこまでいけるように、ていうのが、最後の仕上げ、です」
ＢＡＢＹＭＥＴＡＬの舞踊の素晴らしさの核心が、まさにこれだ。
楽曲に乗せたカッコいいダンス、ではなく、「演」「奏」としての舞踊！。
□ メッセージ性のある振り付け をめぐって
種田「ＭＩＫＩＫＯさんの振り付けって、対話がある、っていうか、なんかこう伝わってくるものがあって。それが子どもにも伝わったりとか」
MIKIKO「すごい難しいんですけど、そのお、踊り・ダンスみたいなものが、とってもカッコいいものです、ってそんなに思ってなくって。もちろん、日本人だから、あんまり、こう、喜んで子どもが生まれて踊る、とか、そういう性質ではないし、日本人が「踊ること」「踊っている者を見ること」に対してちょっと壁があること、みたいなことを感じながら生きてきたんです。で、実際作って人に見てもらうってなったときに、やっぱり、不自然じゃないもの、自然に見えるもの、Ｐｅｒｆｕｍｅでいうと、それこそおしゃべりしているようなダンスであったり、なので、普通の「ダンサー」の人が見ると、もしかすると何か物足りないかもしれないんですけど、演奏のひとつとして捉えているとこがあるから、ああいうような動きになっている」
僕はなにも「本人の、言質をとったぜ！」とドヤ顔をしているのではない。
「やっぱり、そうですよね」と、深く肯いているのだ。
「踊り・ダンスみたいなものが、とってもカッコいいものです、ってそんなに思ってなくって」なんて発言は、
まさに、ＢＡＢＹＭＥＴＡＬの舞踊が、他のダンスユニットと決定的に異なる、その核心を、語り抜いた台詞だろう。
例えば、「ヘドバンギャー！」のＹＵＩ・ＭＯＡのジャンプ。
あれが「言語」「手話」だなんて頓珍漢な理解はありえないのであって、
また、決して、カッコいいダンス、でもない。
彼女たち２人の全身全霊のジャンプによって、
「ヘドバンギャー！」という楽曲（音楽の実質、あるいは、世界観）を「演」奏し、魂を与えているのだ。
奏＝かなでる。
ＢＡＢＹＭＥＴＡＬの舞踊の「神々しさ」。
それは、
それが楽曲に乗った流麗なダンスではなく（もちろんこれはこれで楽しく美しいのだが）、
彼女たちの身体による「演」が、調べを「奏＝かなでる」、その発露になっているから、でもあるのだ。
”新たな調べ”を「演」し、「奏」＝かなでる、
そんな新たなＢＡＢＹＭＥＴＡＬが、いよいよ明日登場する。
さあ、新たな祭り、新章のはじまりだ（たぶん）。
どこまでもついて行くぞ。
The Chosen 500(Five Hundred)も申し込むぞ！（･･･たぶん）。
ＳＳＡ１日目、２日目、大阪城ホール１日目、それぞれに１曲ずつ”新たな調べ”ａ・ｂ・ｃが降臨し、
僕の行く大阪城ホール２日目、巨大キツネ祭り千秋楽では、
ａもｂもｃも３曲すべてともに披露（さらに＋α）！。
なんて、たいへん欲どおしい妄想を抱いているのだが、
例えば、ａが３人で、ｂがＳＵ－ＭＥＴＡＬソロで、ｃがＢＬＡＣＫ ＢＡＢＹＭＥＴＡＬデュオで、
なんてことは、妄想は妄想でも、ありうる美しい妄想ではないか。
で、その前夜、忘れないうちに記しておきたいのが、ＭＩＫＩＫＯＭＥＴＡＬの決定的な発言である。
「私の振り付けは、演奏の一つとしてとらえている」
ＭＩＫＩＫＯ（ＭＥＴＡＬ）御自ら、正式にこう語ったのは初めてではないか。
ＮＨＫ８月１９日放送の『ＳＷＩＣＨインタビュー』前半の、種田陽平によるＭＩＫＩＫＯへのインタビューの中でのことだ。
（大阪のサマソニの日だったので、その話題のため、この番組はＢＡＢＹＭＥＴＡＬのファン界隈ではあまり話題にはならなかったと思う）
まとめサイトでは、この番組の感想として、
「ＢＡＢＹＭＥＴＡＬの登場が一瞬だけだった（「ギミ・チョコ！」のＰＶが１０秒ほど）」
等の不平の書き込みしか目にしなかったが、いやいや、そういうことではなく、ここでＭＩＫＩＫＯが語ったことは、ＢＡＢＹＭＥＴＡＬの魅力とは何なのか、それを理解するうえで、たいへん重要な、決定的なものだった。
（Ｐｅｆｕｒｍｅのメンバー３人と一緒に振り付けを練り上げていく様も映像で映されていたが、「ああ、ＢＡＢＹＭＥＴＡＬもこうやってるんだろうなあ」なんて思いながら観ていてじわーっと来てしまった）
ＭＩＫＩＫＯ（ＭＥＴＡＬ）の凄さは、自分の行っていることを、実に自覚的に、方法論的にとらえていることだ。
だから、いつでも高いクオリティで仕事として実現できる。
この、芸術性の高さ（あるいはキャッチーさ）と、安定して量産できる、
というのは、まさに、エンターテインメント業界の第一線で活躍できる、その秘訣なのだろう。
番組で、「なるほど！」と思った発言はいくつもあったが、例えば、
□ まず、ＭＩＫＩＫＯなりの楽曲のイメージからのドラマ的設定（世界観）を立て、それによって振り付けの細部をつくる。
□ 曲の「リズム」の理解を深め、振り付けとの相乗効果をはかる。
□ 音の振幅の波形をイメージして、振り付けをつくっている。
などなど。
で、次の二つの対話は、まさに「決定的」だった。
□（「恋ダンス」をめぐっての会話）
種田 「特に、あれですね。手が重要ですね。手話じゃないけど、手が語るみたいな。」
MIKIKO「はい。手がなんか手話っぽい、ドキドキというというときもあれば、なんか、こうフワッと「見えなくなる」みたいな歌詞なので、カンカン（頭の上に猫耳のような掌を立て）というのはビートをひろってて、で、女の子が可愛く見えるポーズで、「見えなくなる」でキュッて閉じてって、で、次はこう「のぞく」っていう振りが入っていたりする。歌詞をなぞりながら、ビートをなぞりながら、こう、ストーリーを作っていってる、みたいな手法で」
種田「おもしろいですね。ビートで踊るのはともかく、あの、そこにそういう手振りっていうんですかね、振り付けと、その手の動きとか身体の動きを見ていると、ストーリーが少しずつ伝わってくるんですよね」
MIKIKO「そうなんですよね。うんうんうん。なので、いちばんの最後にやるのは、全部音を消して無音の動画を見ることにしてて、自分の振り付けを。で、その、無音でも、何となくいま、悲しい曲なんだろうなあ、とか、ビートの速いワクワクした曲なんだろうなあ、みたいなのが、分かるとこまでいけるように、ていうのが、最後の仕上げ、です」
ＢＡＢＹＭＥＴＡＬの舞踊の素晴らしさの核心が、まさにこれだ。
楽曲に乗せたカッコいいダンス、ではなく、「演」「奏」としての舞踊！。
□ メッセージ性のある振り付け をめぐって
種田「ＭＩＫＩＫＯさんの振り付けって、対話がある、っていうか、なんかこう伝わってくるものがあって。それが子どもにも伝わったりとか」
MIKIKO「すごい難しいんですけど、そのお、踊り・ダンスみたいなものが、とってもカッコいいものです、ってそんなに思ってなくって。もちろん、日本人だから、あんまり、こう、喜んで子どもが生まれて踊る、とか、そういう性質ではないし、日本人が「踊ること」「踊っている者を見ること」に対してちょっと壁があること、みたいなことを感じながら生きてきたんです。で、実際作って人に見てもらうってなったときに、やっぱり、不自然じゃないもの、自然に見えるもの、Ｐｅｒｆｕｍｅでいうと、それこそおしゃべりしているようなダンスであったり、なので、普通の「ダンサー」の人が見ると、もしかすると何か物足りないかもしれないんですけど、演奏のひとつとして捉えているとこがあるから、ああいうような動きになっている」
僕はなにも「本人の、言質をとったぜ！」とドヤ顔をしているのではない。
「やっぱり、そうですよね」と、深く肯いているのだ。
「踊り・ダンスみたいなものが、とってもカッコいいものです、ってそんなに思ってなくって」なんて発言は、
まさに、ＢＡＢＹＭＥＴＡＬの舞踊が、他のダンスユニットと決定的に異なる、その核心を、語り抜いた台詞だろう。
例えば、「ヘドバンギャー！」のＹＵＩ・ＭＯＡのジャンプ。
あれが「言語」「手話」だなんて頓珍漢な理解はありえないのであって、
また、決して、カッコいいダンス、でもない。
彼女たち２人の全身全霊のジャンプによって、
「ヘドバンギャー！」という楽曲（音楽の実質、あるいは、世界観）を「演」奏し、魂を与えているのだ。
奏＝かなでる。
ＢＡＢＹＭＥＴＡＬの舞踊の「神々しさ」。
それは、
それが楽曲に乗った流麗なダンスではなく（もちろんこれはこれで楽しく美しいのだが）、
彼女たちの身体による「演」が、調べを「奏＝かなでる」、その発露になっているから、でもあるのだ。
”新たな調べ”を「演」し、「奏」＝かなでる、
そんな新たなＢＡＢＹＭＥＴＡＬが、いよいよ明日登場する。
さあ、新たな祭り、新章のはじまりだ（たぶん）。
どこまでもついて行くぞ。
The Chosen 500(Five Hundred)も申し込むぞ！（･･･たぶん）。
