しるなす 5号 (2016/07) 神奈川

「ギターケース」河口夏実。
　余分な表現を削ぎ落とした透明感が作品全体をおおっているが、それでいて、気持ちは捻れたもの、折れ曲がったものを孕んでいる。

　　　ビニールの傘に雨がぱらつき
　　　背の高い人と話しをしたのは
　　　もう昨日のこと
　　　花火が家に余り
　　　片方の靴の紐がほどけていた
　　　草が明るく透きとおる声がした

　風景は暑く乾いていて、それを引きうけている寂しさのような余韻も残る作品。

　「だめ」細田傳造。
　「ひろい講堂で／おなご先生におでこをはたかれた」という。何かのことで怒られた記憶が今も残っている。あのときに、怒られたことに納得できたのか、できなかったのか。

　　　川岸の木製のベンチに座って
　　　脳の隙間に侵入する風を慈しんで
　　　泣く
　　　うつくしい老人になって泣く

　この「うつくしい老人」になるところが印象的。ここでは混ざりもののない感情が巧みにあらわされている。最後は「硬質の風にそよぐ柳の枝が／裸の頭をなでる／だめだめ／さわさわ／と神がさわりにくる」。

　「クルセママ」谷合吉重。
　この作品は八代亜紀の演歌を想起させる「憎い、恋しい」というフレーズから始まり、夜の街を彷徨っている。カーキ色の青年は、

　　　ぼくはハンスですと答える
　　　わたしたちはおそらくあなたたちより
　　　はるかに革命的ですが
　　　はるかに脆弱なのです
　　　おお、ぼくらは彼らの敵だった

　作品タイトルの「クル・セ・ママ」というのはジョン・コルトレーンが1965年に録音した曲の名。アフリカの言葉の歌が大きくフューチャーされており、19分に及ぶ長尺の演奏だった。この詩作品からも黒い情念（これはしばしばマル・ウォルドロンの形容に使われたが）が伝わってくる。