写真家・瀬戸正人さんと語る⑤

片山　先ほど、仏像を撮るのに、「決定的な瞬間」はないという話でしたが、プロの写真家が切り取る「瞬間」っていうのは、でも、ありますよね。

瀬戸　それも、じつは僕、すごく否定的なんです。そんなものない。ないんですよ。

片山　シャッターを押す瞬間は、「決定的」じゃないんですか？

瀬戸　「決定的瞬間」って、みんな、そう思いたいだけであって、次の瞬間でもよかった。写真家は、どこかで「決定的瞬間」があると思いたいんですよ。
ただ、物理的な瞬間ではなくて、自分の気持ちのなかに瞬間はあるかもしれない。「あっ」という瞬間。流れのなかで、人がジャンプした瞬間とかじゃなくて、撮る側の精神的な瞬間。

片山　でもさ、スポーツ写真は違うのかな。対象が決まってるじゃん。そう深刻に悩まず、例えばサッカーで香川がシュートを打った瞬間とか。

瀬戸　そうなると、今度はムービーでいいわけです。
いま、写真のカメラと、ムービーのカメラって、どんどん差が無くなってきている。だから、「ビデオで撮ってしまえ」となるわけです。
サッカーであっても、ムービーのなかの、シュートを打った瞬間の１コマを拡大して新聞に載せちゃえばいい。
すると、「決定的瞬間」は、カメラマンが決めるんじゃない。編集者が決める。

片山　そうか……。

瀬戸　だから、某新聞社では、いま悩ましい問題なんですが、「カメラはもうやめて、ムービーにしな」と、上から注文がついている。動画の方が、一瞬のチャンスを捉えられる可能性が高いからです。
例えば、注目されている犯人が捕まって車から降りた、その一瞬をとらえられるか。写真だと、５人くらいカメラマンを派遣して、それでも、その瞬間を写せるかどうかはわからない。
でも、ムービーをもっていけば、あと２、３人連れていって、ストロボだけあっちこっちからピカピカあててもらえば、光があたったところは浮かびあがって使える。

片山　無駄がない。５人もカメラマンを派遣する必要もないと。

瀬戸　そうです。ただ、その場合、「決定的瞬間」が好きな写真部としては、「これでいいのか……」となるわけですよ。

片山　報道写真の場合、「決定的瞬間」といわれると、すぐに思い浮かぶ写真がありますよ。まず、浅沼稲次郎が、演説中に刺された瞬間の写真。それから、ロバート・キャパの「崩れ落ちる兵士」。あと、ベトナム戦争の、親子が泥沼を泳いでる写真。
ピュリツァー賞を撮ってるような写真は、「決定的瞬間」ですよね。
ああいう写真は、ムービーで撮って、ある瞬間の一コマを抜き出したらできるかといったら、できないんでしょ？

瀬戸　できると思う。

片山　ヘェー、できるんですか。

瀬戸　はい。だから、「決定的瞬間」はちょっと置いておいて、「ムービーで映して、あとから選べばいいじゃないか」というのは一つの考え方です。
僕はね、それでいいと思うんですよ。これまで、「決定的瞬間」を神格化しちゃってきただけ。結果がよければ、いまのハイテクを駆使して表現できればいいじゃないですか。

片山　瀬戸さんの考え方は、さすが飛んでいますね。本質をついている。報道写真にアートを求めてもダメだし、その時代の人が「決定的瞬間」に何かを感じるかどうか……ですかね。

つづく

瀬戸正人1953年　タイ国ウドーンタニ市生まれ。1961年に父の故郷である福島県に移住。森山大道に師事し1996年、写真展「Living Room, Tokyo 1989-1994」「Silent Mode」で第21回木村伊兵衛写真賞、第8回写真の会賞、2008年日本写真協会年度賞など受賞歴多数。ほかに1999年『トオイと正人』（朝日新聞社刊）で第１２回新潮学芸賞受賞など。日本を代表する写真家の一人。最近では、『東日本大震災――写真家１７人の視点』（アサヒカメラ特別編集、朝日新聞出版）に、写真を掲載。