MOPDtK (Mostly Other People Do the Killing)のライヴ発掘盤『(live)』（fortune、2012年）を聴く。
Peter Evans (tp)
Jon Irabagon (sax)
Moppa Elliott (b)
Kevin Shea (ds, electronics)
相変わらずの玩具箱である。ピーター・エヴァンスは変な音を出したり、いきなり循環呼吸で吹き続けたり。ケヴィン・シェイのギアは玩具に近いものだが、まるで水を得た魚のようだ。ジョン・イラバゴンはサックスでサックスらしく様々に変化する。誰だ、嘔吐する声を出しているのは、汚ったないなあ。
みんなバカテクで、斜め上の方角に自覚的にひた走っている。これを敢えてジャズ・フォーマットのもとで展開し、空中分解も辞さないながら、ぎりぎりのところで堪えているところが、MOPDtKらしさである。ライヴを観たら、きっと、笑いたいのに素直に笑いが出てこず悶えるに違いない。
それは今も面白いのだけれど、ピーター・エヴァンスが自身のバンドで手段を尽くして行ってきたことも、ジャズという中央集権物語を、深刻でない振る舞いによって解体し、別の形に組み上げてみることではなかったか。また刺激的なのも、MOPDtKよりもエヴァンスの音楽ではなかったか。エヴァンスがMOPDtKを脱退したのはそれと関係があったのだろうか。ジョン・イラバゴンがためらいなくストレートなジャズも手掛けているだけに、その違いが無視できなかったということはないか。
●MOPDtK
MOPDtK『Blue』（2014年）
MOPDtK『The Coimbra Concert』（2010年）
MOPDtK『Forty Fort』（2008-09年）
●ピーター・エヴァンス
Pulverize the Sound＠The Stone（2015年）
Rocket Science変形版＠The Stone（2015年）
エヴァン・パーカー US Electro-Acoustic Ensemble＠The Stone（2015年）
トラヴィス・ラプランテ＋ピーター・エヴァンス『Secret Meeting』（2015年）
ブランカート＋エヴァンス＋ジェンセン＋ペック『The Gauntlet of Mehen』（2015年）
エヴァン・パーカー ElectroAcoustic Septet『Seven』（2014年）
MOPDtK『Blue』（2014年）
チャン＋エヴァンス＋ブランカート＋ウォルター『CRYPTOCRYSTALLINE』、『Pulverize the Sound』（2013、15年）
ピーター・エヴァンス『Destiation: Void』（2013年）
『Rocket Science』（2012年）
ピエロ・ビットロ・ボン（Lacus Amoenus）『The Sauna Session』（2012年）
ピーター・エヴァンス＋サム・プルータ＋ジム・アルティエリ『sum and difference』（2011年）
ピーター・エヴァンス『Ghosts』（2011年）
エヴァン・パーカー＋オッキュン・リー＋ピーター・エヴァンス『The Bleeding Edge』（2010年）
ピーター・エヴァンス『Live in Lisbon』（2009年）
ウィーゼル・ウォルター＋メアリー・ハルヴァーソン＋ピーター・エヴァンス『Mechanical Malfunction』（2012年）
MOPDtK『The Coimbra Concert』（2010年）
ウィーゼル・ウォルター＋メアリー・ハルヴァーソン＋ピーター・エヴァンス『Electric Fruit』（2009年）
MOPDtK『Forty Fort』（2008-09年）
●ジョン・イラバゴン
ジョン・イラバゴン@スーパーデラックス（2015年）
メアリー・ハルヴァーソン『Away With You』（2015年）
ジョン・イラバゴン『Behind the Sky』（2014年）
MOPDtK『Blue』（2014年）
ルディ・ロイストン『303』（2013年）
バリー・アルトシュル『The 3Dom Factor』（2012年）
マイク・プライド『Birthing Days』（2012年）
MOPDtK『The Coimbra Concert』（2010年）
MOPDtK『Forty Fort』（2008-09年）
