先週、金曜日に、私にとっての大好きな安らぎの場所
、武蔵野プレイスでこれらの本たちを借りてきました
こちらもこれから読み進んで
、思ったことなどを書ければ・・・と思います・・・
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プルーストの記憶、セザンヌの眼―脳科学を先取りした芸術家たち |
| クリエーター情報なし | |
| 白揚社 |
マルセル・プルーストの「失われた時を求めて」をいつか読みたい、と志を立ててから、25年以上が経過
してしまいましたが
、コリン・ウィルソンの「アウトサイダー」のような客観的な視点から彼〈プルースト〉を知っていくのもひとつの方法かもしれないです...
（なにせ、熟成された妄想をこじらせて“盲想”になってきてるので...
）とかここに書き出したのは後からの理由付けで、理屈ではなく、直感的に惹かれて
＝ココロのサーチライトに照らされて選びました...
（...自分のブログを遡ってみたら、どうやら去年の誕生日
に「この本を読みたい」と書いてたみたい。。。
）
後の本については、また書かせていただきますね
（この時と同じパターンになってます。。。
）
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世界のアニメーション作家たち |
| クリエーター情報なし | |
| 人文書院 |
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ディズニー・ミステリー・ツアー |
| クリエーター情報なし | |
| 講談社 |
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バレエ名作ガイド―ダンスマガジン編 |
| クリエーター情報なし | |
| 新書館 |
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バレエ・キャラクター事典 (クララの本) |
| クリエーター情報なし | |
| 新書館 |
22歳の頃、何度も何度も見たこの素敵すぎる理想的な夢
の世界に浸っていたくて、“ビデオ”を再生しているテレビから、“カセットテープ”に、“ラジカセ”を使って、映画『ボーイフレンド』の音声だけ“ダビング”して、（死語連発アゲイン）、仕事に向かう電車で、外界の空気をシャットアウトするかのように、パナソニックの携帯カセットプレイヤー（そういえば私持ってたの、“ウォークマン”じゃなかった）でラウンドして聴いてたのを思い出します.....
（そしたらこんな私が出来上がっちゃった
よ
善かれ悪しかれ。。。
←ケンラッセルのせいにするな。。....28日、泣きながら、ダンナさんに、“恩人だった”
と、彼の思い出について、えんえんと話してました.... サロメ←ステロタイプを覆してコケティッシュでボーイッシュなサロメ像...
←ママス＆パパスのミッシェルみたいにバナナ食べてた。 バレンチノ←感化されて詩を書きました、 白蛇伝説←ヒューグラントがバグパイプを吹いて白蛇
を呼び出すところがシュールでアホ（褒め言葉。。）で粋過ぎます 誰にも真似できない、突き抜けた 独特すぎるセンス
キャスリン・ターナーを知ったのは、ケン・ラッセルの「クライム・オブ・パッション」から。 etc.etc. ダンナさん、聞いてくれて、ありがとう....m(__)m）
理屈ではなく 射抜かれる形で
どんばまりな監督でした 20代前半はいろいろな映画を見たけど、一番好きだった（夢中になった
）と言っても過言ではないよ...
少し、安部公房の世界にも類似点があるような気がします...。（実際、安部公房自身もケン・ラッセルと同じく創世期のミュージカル映画＆ミュージカルファン、それらに魅了された一人だったそうで著作「砂漠の思想」では、それらの“ミュージカルス”について、（シニカルな表現、物言いではあるけど）熱く（もしくは冷ややかに←ツンデレ）語っています。 「私はミュージカル映画をみると、その出来の善し悪しにかかわらず、ちょうど精巧な機械に接した時のような、一種特別な興奮にかられてしまう。」 「・・・・私にとってミュージカルスは、はるかに本質的な、そしてアクチュアルな、内部の創造的欲求と結びついた関心事なのである。」（エッセイ「砂漠の思想」から抜粋））
「砂漠の思想」、20歳前半に、持ち歩いて電車の中でたびたびページを開いていた
ので、もうすでにボロボロだけど、嫁ぎ先のこの家にも持ってきました...。
（さっき、ロフトの本棚から引っ張りだしてきて、ページを開こうとしたら、中とじ部分が朽ちててベリっ
となって、あっ。。
）20歳前半、頭の中が狂騒状態になってて、落ち着いて読めなかったのか、随分覚えてない部分が多いので（勘違い解釈してたり....
）もう一度、読んでみたいと思います.....（そして、このDVD、輸入してでも欲しい。。。。。
）
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砂漠の思想 (講談社文芸文庫―現代日本のエッセイ) |
| 安部 公房,沼野 充義 | |
| 講談社 |
