ルグリと輝ける仲間たち＜Aプロ＞#1（8/7）-3

　引き続き、鑑賞レポを。

＜第2部＞

「扉は必ず...」
イリ・キリアン振付、この作品は大好き。
エレオノーラ・アバニャート、どんだけ踊ってくれるのか？？？

振付家イリ・キリアンがルーブル美術館にあるフラゴナールの絵画『閂』にインスピレーションを得て、パリオペラ座バレエ団のオレリー・デュポンとマニュエル・ルグリのために創作。2004年にパリ・オペラ座で初演された。（昨年の「世界バレエフェスティバル」作品解説より）

最初にオレリー＆ルグリ（画像）で観てしまっているのだ。
当然、彼女が基本！という見方になる。
舞台に置かれているのは、扉、椅子、ベッド、小道具は花束と青いリンゴか。
地方公演ではやっていない演目で、この日が初日となった。

個人的印象だが、エレオノーラは、がむしゃらに振りを追っているみたいに感じる。
要所要所のポーズの美しさ、ロングドレスから出された脚の爪先までの神経の使い方。
素晴らしいのだけど、表情、表現は？というと、オレリーは秀逸だったなと思う。
品がある点ではオレリーは抜群で、貴族と娼婦ぐらいな印象の違いだけど（毒吐き）、
エレオノーラ・アバニャートの良いところは、もちろん表現されていた。
これはこれで好きかも。踊り手によって、全然違うのが、、面白い♪

ルグリ、踊りこんでるって感じ。花束をキャッチするときの見せ方、完璧！
前半、ゆっくりめスローモーションな動きだが、コレが疲れるはず。
だって、ルグリの衣装が汗でびっしょりだもの。
後半、動きが激しくなっていくが、変わらずコンタクトが、ガンガン入る。
ハイテンポだから、息が合わないと、上手く絡めない！
すごい！絶妙なコンビネーションを見せつけられた。

ルグリ初めての登場で会場も興奮を隠せない。

「スパルタクス」
友人と話していたのだが、何故パリオペラ座バレエが、「スパルタクス」なのか？
近く、公演する演目に入っているのかね？とか、単にやりたかったのか？
やっぱり、ボリショイバレエって、思えてしまう。
ドラマチックな音楽、壮大さ…はあるが、どこか暗く感じる作品。
女性もアクロバティックで、男性はムハメドフのようながっちり体型のイメージｗ
オペラ座男性ダンサーが、NYCBの男性ダンサーみたいにマッチョでないのが、アンマッチなのか。
ボリショイのイメージが、洗練されたパリオペラ座とは遠いのだろうか？
どうにも、この作品とパリオペラ座バレエがリンクしにくい。
フリーギアを踊ったマチルドは、脚も上がるし柔軟な体で、踊るには申し分ない。
ステファン・ビヨンも難しいリフトをこなしている！
このパ・ド・ドゥは、それが見せ場でもある。
女性の片足だけを持ち高々と上げるリフトの美しさ。
女性が男性の肩に片手を乗せ、男性が女性の腰を片手で支え、高々とリフト。
観客の反応は、とても良く、拍手は鳴り止まなかった。

「ドリーブ組曲」
元祖アニエス・ジョゼのコンビ。
オープニングとラストに、舞台後ろに歩いていく二人のシルエットに感動する♪
きらびやかな衣装で淡々と踊るアニエスだが、やはり少々疲れ気味な顔つき、大丈夫？
ドリーブの「泉」と「コッペリア」の曲構成、ジョゼがパ・ド・ドゥで振付けた。
衣装はアニエス・ルテステュによるもの。

超技巧なパがちりばめられている。そつなくアダージョ！
これは、どの曲だろう？「泉」の曲だ。
やっぱり、この二人のコンビネーションは最高なんですよぉ。
男性ヴァリアシオン、よく使われる、「泉」のマズルカか？失念。
女性ヴァリアシオンは「コッペリア」の仕事の曲、コーダはギャロップ（フィナーレ）だった。
ジョゼのマネージュ、今まで何気なく観ていたが、会場にどよめきが…
よくよく見ると、左回転しながらジュッテを跳んで、時計回りのマネージュだったんです。
あー、やってくれるっ！！！

この急遽来日したエトワールコンビに、割れんばかりの拍手で迎えたのだった。

＜第3部＞

「チャイコフスキー・パ・ド・ドゥ」
ドロテ・ジルベール、初登場♪相変わらず小気味のいい脚さばきを見せてくれた。
マチューとのコンビネーションも、すごくいい。
男性ヴァリアシオン、この曲大好きです。レッスンでかかっただけで楽しくなっちゃう。
ポイント中盤のデベロッペ アッサンブレですすむところは、リズミカルで正確に、
ピルエットなどの回転モノも美しく回ってました。
ドロテの女性ヴァリアシオン、速くて短い。さばきのきれいな彼女、得意な踊り？
もうもう大盛況の拍手喝采。その盛り上がりでコーダ、観衆を沸かせました。

緞帳下りて、カーテンの間からのレベランスは女性上位で笑った。
マチュー「ねぇ、こちらのお客様にも挨拶しようよぉ」（想像）と、上手に行こうとしたら？
ドロテ「ほら、帰るわよっ！」（想像）と、手を引っ張られる子供状態のマチュー（笑）
会場失笑。

「椿姫」第2幕より
今回のエレオノーラ・アバニャート、演ずるものばかり2本で大変！！
バンジャマン・ベッシュ、昨春「パキータ」で、観て以来。
舞台下手、ピアノの生演奏によるもの。ショパンはいいな～♪
プログラム（2,000円）購入していないため演奏者は不明だ。

この作品はマッタリ観ていたのですが、長いドレスでリフトをするのは大変って（笑）
ドレスで顔がまったく隠れそうになるバンジャマン・ベッシュ、アレでは歩けません。
彼のリフト、なんかスムーズじゃなくてタラタラしてしまった。
絶妙なコンビネーションとは、およそ遠い印象、だから退屈したのかな？
後方に行ったときにエレオノーラ・アバニャートがドレスの裾をたくし上げていた。
う～ん・・・がんばれ！バンジャマン・ベッシュ。

別荘で療養中のマルグリット、恋人アルマンとの密会がばれてしまう。
マルグリットをいとおしく想う気持ちが、ひしひしと伝わってくるはず。
「密会」ってキーワードだけで、妙に揺さぶられるものがあります。


「三角帽子」
ジョゼが真っ赤なシャツで踊りました。ファリャの曲フラメンコっぽい♪
彼が舞台に登場しただけで、観客の心を掴んでしまう何かがある。
指を鳴らしながらステップを踏む！かっこええーーー。

「オネーギン」
トリ演目。
1幕のパ・ド・ドゥと勘違いしてたが、これは3幕のパ・ド・ドゥ。
シーンはグレーミン公の屋敷、舞踏会に現れたオネーギン。
グレーミン公の美しい夫人がタチヤナであることを知る。
オネーギンは、タチヤナへの思いを手紙にしたため、屋敷を訪れる。
タチヤナは、オネーギンの告白に心ゆれながらも、彼への思いを断ち切り、
手紙を破り、彼の手に戻し、立ち去るように告げる。

まずはモニク・ルディエールの登場に会場からの拍手が沸く。
ルグリ、ちょび髭つけて 正装すると 立派な素敵紳士。
この二人が組んだ作品は数知れず、とても息が合っている。
モニク・ルディエールの演技が全幕を観たかのように、観客を引き込んでいった。

終わってみると、それぞれ良かったのに、「オネーギン」色な感じ？
次は＜Bプロ＞だが、またまた「オネーギン」なのよね。
せめて「椿姫」にしてくれたら、嬉しかったかもだ。

終演後のレベランス、数えなかったが、10回はしただろう。
2階席の三分の一ぐらいだったか、ラスト3回のレベランスでは、
スタンディングオベーションで精鋭達に称賛の拍手を送った！

ルグリと輝ける仲間たち＜Aプロ＞#1（8/7）-2

　沖縄公演リハーサル中（8/3）に、ミュリエル・ズスペルギー（画像）が怪我。
会場には診断書のコピーがあり、左腓腹筋肉離れで全治3週間との事、またまたキャスト変更！

とりあえず、演目・キャスト…

＜Aプロ＞

　－　第一部　－（18：30～19：15）

『白の組曲』（振付：セルジュ・リファール　音楽：エドゥアール・ラロ）

　「シエスト」乾友子、高木綾、奈良春夏
　「テーム・ヴァリエ（パ・ド・トロワ）」
　　ローラ・エッケ／オドリック・ベザール／
　　ジョシュア・オファルト→アクセル・イボ(7・8)、グレゴリー・ドミニャック(9・10)

　「セレナード」ミリアム＝ウルド・ブラーム→ミュリエル・ズスペルギー（怪我）
　　　　　　　　→マチルド・フルステー

　「プレスト（パ・ド・サンク）」
　　ミュリエル・ズスペルギー→シャルリーヌ・ジザンダネ
　　東京バレエ団ダンサー４名
　　松下祐次、氷室友（7・9）／小笠原亮（8・10）、辰巳一政（7・9）／
　　宮本祐宜（8・10）、長瀬直義（7・9）／横内国弘（8・10）

　「シガレット」
　　マチルド・フルステー→アニエス・ルテステュ　共演：東京バレエ団

　「マズルカ」マチアス・エイマン

　「アダージュ（パ・ド・ドゥ）」
　　エレオノーラ・アバニャート→ミリアム＝ウルド・ブラーム／
　　ヤン・サイズ→マチュー・ガニオ

　「フルート」シャルリーヌ・ジザンダネ→メラニー・ユレル
　
　　東京バレエ団

　【休憩 15分】

　－　第二部　－（19：30～20：20）

「扉は必ず．．．」
（振付：イリ・キリアン　音楽：ダーク・ハウブリッヒ／ルイ・クーペラン）
　オレリー・デュポン→エレオノーラ・アバニャート／マニュエル・ルグリ

「スパルタクス」
（振付：ユーリ・グリゴローヴィチ　音楽：ハチャトゥリアン）
　マチルド・フルステー／ステファン・ビュヨン

「ドリーブ組曲」
（振付：ジョゼ・マルティネス　音楽：レオ・ドリーブ）
　ミリアム・ウルド＝ブラーム→アニエス・ルテステュ／
　エルヴェ・モロー→ジョゼ・マルティネス

　【休憩 15分】

　－　第三部　－（20：35～21：15）

「チャイコフスキー・パ・ド・ドゥ」
（振付：ジョージ・バランシン　音楽：ピョートル・Ｉ．チャイコフスキー）
　ドロテ・ジルベール／マチュー・ガニオ

「椿姫」第２幕より
（振付：ジョン・ノイマイヤー　音楽：フレデリック・ショパン）
　エレオノーラ・アバニャート／バンジャマン・ペッシュ

「三角帽子」（振付：レオニード・マシーン 音楽：マヌエル・デ・ファリャ）
　ジョゼ・マルティネス

「オネーギン」
（振付：ジョン・クランコ　音楽：ピョートル・Ｉ．チャイコフスキー）
　モニク・ルディエール／マニュエル・ルグリ


こんなにも急なことでも対応できて、他の演目が踊れるなんて…
沖縄公演の「小さな死」は誰が踊ったのだろう？
演目が「エンジェル」に変更されたとかいう情報も？？？

「ルグリと輝ける仲間たち」の演目は独特な気がした。とても大人な印象！
いわゆるバレエガラ公演にありがちな、黒鳥・ドンキがトリになるようなものではない。
客層も一般的なバレエ公演と比較して年齢層が高すぎ。
ざっと見て、50代～70代のおじさま、おばさまが主、そして30代～40代。
20代～10代は親に連れられてきたと言う風で少数だ。何故か浴衣もいた。
これでは若者には文化が浸透しないや！
確かにチケットが高いし、若者じゃ手が出ない。貧乏な私も末席で7,000円を渋々（笑）
2階席は満杯！むしろ1階席に空席がチラチラ有る。

ほぼ時間どおりに開演。幕が上がるまでの前奏がなが～い

＜第1部＞
『白の組曲』
地方公演では上演されてないので、今ツアーでは初披露。
キャスト変更に継ぐ変更で、どんだけのパートのリハをこなしたのでしょう？

東京バレエ団の女性ダンサー、「シエスト」しょっぱなでした。
結構、安定していて踊りこんでいる気がした！うんうんと見ていると・・・
パリオペラ座バレエ団ダンサーが出てきた時点で、物足りなかった気がしてしまう。

「テーム・ヴァリエ（パ・ド・トロワ）」
ローラ・エッケ、多分はじめて見る！ガタイがいい、ちょっとジロっぽいかな？
緊張していたのか？動揺が少し見られる。全体的にサバサバした踊りをする。
オドリック・ベザールとアクセル・イボ、さすがです！
カトルなどが、きちんとさばかれていて気持ちいい。
着地もきっちり5番だ！当たり前が難しいバレエ。

「セレナード」
2度目のキャスト変更で踊ることになった マチルド、ちっちゃい可愛い！
彼女は、NHK「スーパーバレエレッスン」で観ていた。
若いのにハツラツとした感じがないような気がして、どうかな？って。
病人のようだ とか、毒まで吐いて^_^; でも、ハツラツとしてて安心した！
華奢で壊れそうで、ジゼル2幕が適役っぽいのに、動きは良かったです。

「プレスト（パ・ド・サンク）」
東京バレエ団男性ダンサー4人と踊ったシャルリーヌ・ジザンダネ。
若い方なのかな？飛び跳ねて回転して といった振りを元気一杯に踊っていた。
男性ダンサーだが、さっきの完璧なポジションで踊りきった2人と比較してしまう。
やっぱり日本人は頭がでかいし、脚が歪んでいるし、ポジションが甘い。
ブリゼなんか、腿で打ち付けてないように見える。容姿は変えようがナイ！

「シガレット」
アニエス、友人と話していたんだが、疲れている？顔に本来の元気がない！
プロだし、エトワールだから、バランスきっちり決め、回転も難なくこなしているのだが・・・

「マズルカ」
マチアス・エイマン、かなり期待をしていたんですが、裏切りません。
お顔が小さい！キレイな脚・・・。なんて雰囲気のあるダンサーなのでしょう！！
惹きこまれて、バックの男性ダンサー達が全く目に入らなかったほど。
もっと観ていたかったのが正直な気持ち！もっと、もっとーーー。
＜Aプロ＞で、彼の演目はこれだけで、とっても残念。

「アダージュ（パ・ド・ドゥ）」
ミリアム＝ウルド・ブラームとマチューのコンビで踊られました。
当初、エレオノーラ・アバニャートとヤン・サイズでしたが、とってもフレッシュにｗ
ミリアム＝ウルド・ブラームも雰囲気のあるダンサー。
叙情的な表現が得意なのかな？アダージュ、良かったぁー♪
マチュー、前回来日よりも、かなり落ち着いている！
技術的にも安心してみていられるようになった。
エトワールになって場数を踏み、上達していったんでしょうね。

「フルート」
今回、急遽ヘルプで来日したメラニー・ユレルが踊った。
もともと技術のしっかりしたダンサー！
ひとつひとつのパをきっちり踊りきっていて、安心して観てた。
でも、何か物足りないのは 何なんだろう？華やかさ？オーラ？
男前な踊りなんですかね・・・。


長くなるので、『白の組曲』以降の鑑賞レポは後程。