二つ目の共通点。

蘇州、北京とも、花窓に近い最後部が、薄くなっている。

此処は、高音のポジション。

高音は、周波数が短いし、音の振幅幅も小さくなる。

理由は私には、解らないが、後ろから４０ミリのところまでが、高音のでるところ。

此処の消すり方一つで、高音がでるかでないか決まってしまう。

ついでに言うと、真ん中のあたりが、低音部分得御受け持つようだ。

音全体の、ボリュウムは、皮の面積と、その皮の張ってあるところの形状が、大きく影響する。

全体としてなってはいるのだが、真ん中あたりの厚みは、低音を形造り、

後ろの、厚みが高音を形造る。

この３ケ所の削りのバランス。これが二胡の音を作る。

まえにも、言ったが、これは、材質によっても、それぞれ、変わる。

また、胴を構成する６枚の板が、同じキー音を持つように削らない限り、雑音となる。

拍子木と同じ。

基本的には、製材の段階で、一枚の板から、同じ６枚を取るのが一番同じ音になりやすい。

最初から、１セットとして、製材するべきだろう。

また内部を削る時、刃物で削ったとしても、出来うる限り、細かい、刃の後が残るように
削る。

あるいは、紙やすりで言えば６０番くらいの、比較的荒いやすりを使い、

木目に対して、直角方向の荒らしをするべき。

あるホームページで見たことが有るが、決して、表面と同じように仕上げてはいけない。

理由は、音にふくらみがなくなる、演奏している、その音だけが際立ってくる。

一音一音が際立ち、次につずく余韻がなくなる。

ある意味、小さな、エコー現象がなくなる。

二胡独特の、揺れる音作りが出来なくなる。

全ての弦楽器は、その内部の荒らしかたによって、音にふくらみと、幅と、奥行きが出る。

だから、各楽器制作者は、此処に自分の、音楽のセンスを、注入する。

幸いにも、二胡の場合、組みあがって、弦を張ってから、後ろから作業できる。

バイオリンや、三味線など、閉じられた楽器は、一発勝負になるので大変。

外側の削りだけで、調整する以外にない。

これらのことを考えると、量産品の物は、よほど縁と運に恵まれない限り、

良い楽器に、出会いにくい。

かと言って、私が今までに弾いた数万円のクラスの二胡の中にも、これはと、思うような

鳴りをする楽器にも、出会える。

それは、たまたま、６枚の板のキー音が整い、たまたま、うろこは小さいが厚みのある皮が張ってあるという場合だろう。

（鱗は、決して、大きいほうが良い音がするわけではない。鱗が大きいのが良いというのは、迷信、このことは近いうちに書くつもり）

多分、数千台に、一台かもしれない、でも、それがまた二胡という楽器の面白さかもしれない。