久利への言葉 彩ガラスの四季 12月 入江相政

岩田久利　彩ガラスの四季　　12月

2010年は（久利への言葉）の第一弾として、「彩ガラスの四季」を
12ヶ月にわたって掲載しております。
これは、1983年婦人画報に年間掲載されたものです。

1月　日本的淡雅と洋風な清新　　　　　谷川徹三　　哲学者
2月　雪窓　　　　　　　　　　　　　　　　 　黒澤　明　　映画監督
3月　斬新な造形と煌めく美しさ　　　 　橋本明治　　日本画家
4月　省略された美の世界　　　　　　 　武原はん　　舞踊家
5月　美とロマンを担う作品　　　　　　 河北倫明　　美術評論家
6月　機能的な形と蠱惑的な色彩　　　　勅使河原宏　草月流家元
7月　繊細で洗練されたものが好き　　　森　英恵　　デザイナー
8月　静けさと烈しさと　　　　　　　　 辻井　喬　　作家
9月　かぎりないロマンを秘めて　　　　松本幸四郎　歌舞伎役者
10月　優雅さと知性の結合　　　　　　　植村鷹千代　美術評論家
11月　キラキラとかがやく無限の芸術境　小倉遊亀　　日本画家
12月　幻の光　　　　　　　　　　　　　 入江相政　　侍従長

今月は最終回、元侍従長・入江相政氏です。
歌人である入江氏は藤原定家の子孫で、京都の冷泉家の一族。
昭和天皇の侍従長を務められました。
ガラス工芸にも深い造詣を持たれ、藤七の頃よりご高覧、ご支援頂いておりました。


幻の光　入江相政（侍従長）


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　撮影　藤森　武　　　　　　　　　　　　　　

これは、私の夢の光である。私の書斎は、あかるくはない。
窓の外には緑が一杯。高いところからアオギリが覆い、
その下に、キョウチクトウ、レンギョウ、ハゼ。
秋は深まりつつあるが、でもまだ緑である。
岩田久利さんの壺を、書斎の机の上に移して、ただただ見入っている。
地は朱色、竪に薄い黒の筋、その上に一面に散りばめられた金箔。
芸術院賞のお祝いのパーティーで私は「書や画は、とにかく手順が分かるが、
硝子工芸はさっぱり。そこが魅力」と言った。
友人が横でささやく「昨日テレビでやったじゃないか」と。
テレビカメラはまさに岩田さんの工房にはいった。
私もそれを見た。けれどもあんなことでわかるもんか。
まっ赤な、球に、どうしてこんな細かい細工を入れるのか。
わからなくていい。知らないうちに私の夢はかなえられるんだから。
これは私の夢であり、幻であり、幻の光なのである。


岩田久利の作家紹介と経歴はこちら

久利への言葉 彩ガラスの四季 11月 小倉遊亀

岩田久利　彩ガラスの四季　　11月

2010年は（久利への言葉）の第一弾として、「彩ガラスの四季」を
12ヶ月にわたって掲載しております。
これは、1983年婦人画報に年間掲載されたものです。

今月は、日本画家・故小倉遊亀氏です。
日本を代表する女流日本画家・小倉遊亀氏は久利を大変可愛がって下さり、
その作品には、久利のガラス作品の入った静物画がいくつかあるほどです。

キラキラとかがやく無限の芸術境　小倉遊亀（日本画家）

撮影　藤森　武

先生のように病気がちの華奢な方が、千数百度からの熔解炉の熱気の前で、
いくら呼吸のあった熟練工といっても、全く自分と同じではない人達を
手足のようにお使いになることは、やはりご苦労にちがいないと、
私はハラハラいたします。あのキラキラしたガラス感の中で、
透とおった色と色の縦横無尽の駆使は人間業ではないと思えます。
「少し位の疲れはあっても、あの熱気の中へ入ってゆくと嬉しくなって
何も彼も忘れてしまいます。」私はそれを伺って久利先生は熱気の前に
立たれたとたんに、不思議の国の不思議な魔女の妖精にご自分がなって
おしまいになる。
それと、より深められつつある先生の人間味がキラキラととけ合って、
無限の芸術境をお拡げになるのだと思いました。
私はいつまでも先生のお作品を眺めさせていただいていました。
そしてほんとうに羨しいと思いました。


岩田久利の作家紹介と経歴はこちら

久利への言葉 彩ガラスの四季 10月 植村鷹千代

岩田久利　彩ガラスの四季　　10月

2010年は（久利への言葉）の第一弾として、「彩ガラスの四季」を
12ヶ月にわたって掲載しております。
これは、1983年婦人画報に年間掲載されたものです。

今月は、美術評論家・故植村鷹千代氏です。
藤七の仕事も大変評価して頂きましたが、その深く知的な審美眼で久利の作品を
捉え、藤七との違いも明確な薫り高い文章を頂きました。


優雅さと知性の結合　　　　　　植村鷹千代（美術評論家）

撮影　藤森　武

　同じ火の芸術として、異質な味わいの土の芸術陶芸と
ガラスの芸術がうまれるのも興味深いが、同じ土の芸術でも
ヨーロッパの陶芸と日本のそれとでは、感性の風土の違いが
明瞭に表れるのが興味深い。ガラスの場合も同じである。
岩田久利さんは、現代の日本のガラス工芸、特に色ガラス
工芸の世界で、日本の美意識の伝統と現代の感覚を結びつけた
先駆者であった父君藤七さんの思想を継ぎ、新しい境地と
作風を開拓して、今日の日本のガラス工芸の最前線を担う
代表的才能者の一人である。久利さんの作風の新しさは、
世代の新しさの反映でもあるだろうが、父君の作風が、鮮明、
重厚な色彩のなかに優雅な古典的渋さを魅力としたのにたいして、
久利さんの作風には、フォルムにも色彩にも、日本的優雅さと
現代的な知性の結合に挑む覇気がみえる。そしてこの覇気が、
抑制のよく利いた大胆さであるところに、信頼できる才能の
美質がある、と私は思う。


岩田久利の作家紹介と経歴はこちら

久利への言葉 彩ガラスの四季 9月 松本幸四郎

岩田久利　彩ガラスの四季　　9月

2010年は（久利への言葉）の第一弾として、「彩ガラスの四季」を
12ヶ月にわたって掲載しております。
これは、1983年婦人画報に年間掲載されたものです。

今月は、二人の先代・松本白鸚氏と岩田藤七の頃より親交のあった、
歌舞伎俳優　松本幸四郎氏です。
藤七も久利も歌舞伎や邦楽を好み、芝居や演奏会にしばしば出向いていました。
重厚で端正な演技はもとより、舞台装置や衣裳の色彩、様々な邦楽の演奏など、
日本の感性の集約とも言える世界を敬愛し、多くの作品にそのイメージを表現しました。


かぎりないロマンを秘めて　　　　　　松本幸四郎（歌舞伎俳優）

撮影　藤森　武

岩田先生とは、今は亡き双方の父親の代からおつき合いさせていただいており、
二代にわたって、折にふれいろいろな花器をお贈りいただき、大切に愛用いたしております。
私はガラスが大好きです。かつて正倉院御物のペルシャのガラスに魅せられました。
舞台での演技は、最初は無駄が多いものですが、だんだん腕をみがいてくると、
洗練された芸になっていくのです。上等な芸は無駄が無く、軽やかで、人の心をうつものです。
岩田先生の作品にも、相通ずるものがあるのではないかと思います。
目に見えない努力と忍耐と技術が込められているであろうことが、よくわかります。
ガラスは、はかなく壊れやすい命だからか、この作品のように透明感のあるガラスを見ると、
美しいセクシーな女性を思い、また、透明感を通していきいきとしたロマンを感じるのです。
ガラスは、人間の生み出した芸術品の最高傑作かも知れません。

岩田久利の作家紹介と経歴はこちら

久利への言葉 彩ガラスの四季 8月 辻井 喬

岩田久利　彩ガラスの四季　　8月

2010年は（久利への言葉）の第一弾として、「彩ガラスの四季」を
12ヶ月にわたって掲載しております。
これは、1983年婦人画報に年間掲載されたものです。

今月は、久利が若い頃から交友があった詩人で作家の辻井　喬氏です。
久利とその作品を、深く冴えた目で見つめた、美しい言葉をいただきました。


静けさと激しさと　　　辻井　喬（詩人・作家）

撮影　藤森　武

深い色である。青でも緑でも、見ていると引き込まれていくように澄んでいる。
これは技術だけで出る色ではないと思う。あの細い久利さんの、
何処にそんな烈しさが潜んでいるのかと不思議に思う。
それでいて作品は静謐な趣を湛えている。
むしろ静かだから強く訴えてくるというのが、久利さんの作風だと思う。
ガラスは透きとおるのが生命である。その本質をそのままに残しながら、
変化させ、あえて表面に皹を入れ、曇らせ、そのことによって
より一層透明度を感じさせる手法は「秘すれば花」と言った
世阿弥に通じているだろうか。
そこにあるのは凝視と呼んでもいい創作態度であり、形である。
声にならない無数の叫びが、緑のざわめきが、燃える赤が見る人の心に迫ってくる。
もし彼の内的世界が、このように屈折し、かつ澄明なものだとしたら、
それは才能が持つ不幸と言ってもいい純粋の哀しさである。


岩田久利の作家紹介と経歴はこちら