オペラの登場人物の演じ分け デスピーナとスザンナ

今日は、オペラの登場人物を演じ分けることを考えてみましょう。

オペラの場合は、歌手の声質や声域により、「自分の役」が決まります。
ということは、似たような役柄を演じる事がとても多くなります。
悲劇と喜劇なら、悲劇的な演技と喜劇的な演技と分けやすいのですが、とても似た役柄もあります。

モーツァルト作曲「フィガロの結婚」のスザンナ
モーツァルト作曲「コジ・ファン・トゥッテ」のデスピーナ

オペラ歌手は、「オペラは初めてでなかなか他の作品を見る機会もない」観客を相手にどれも同じように演じてしまうようではいけません。

長尺でフルスケールで演じるなら、ストーリー展開が異なるので、登場人物を異なるように演じ分ける機会は増えます。
しかし、一方で、長尺の大変さのあまり、演じ分けなど考える暇もない、という罠に落ちる可能性もあります。

オペラ歌手はオーディションとコンクールを重ねて成長します。
ということは、一曲勝負ということがとても多い。
そしてオーディションとコンクールの審査員席に座る人の顔ぶれは、おそらくあなたの歌うその役を誰よりもよく知っている人たちであることが多いでしょう。

つまり、一曲で、「この人はうまいけれど、どの役をやらせても同じなんだろうなあ」と思わせてしまっては損ですよね。
そのためには、早いうちから、「似たような登場人物は誰か」「演じ分けるにはどうしたら良いか」を考えておきましょう。

さて、デスピーナとスザンナの演じ分け。
ストーリーが違うので、二人の取る行動が異なるのはもちろんです。
私が言いたいのは、ひとつひとつの即時的な反応をどう演じ分けるか、です。
そのためには、その人物の特徴を考えますよね。
デスピーナとスザンナの違いはなんでしょう？

和もの以外のオペラの登場人物を考える時、キリスト教的モラルから離れることは出できません。
ことに女性の場合は、処女かどうか、がとても大きいと捉えましょう。

教会と聖書は、セックスは子供を作るためで、快楽のためではいけないと諭します。
結婚は子供を作り、育てるための「絆」の「契約」です。「恋愛」ではありません。
けれど、人間ですもの、感情のある当人達は、もちろん恋愛と結婚を結びつけたい。

スザンナは処女。
恋愛相手と結婚できる恵まれた女性です。
だから、伯爵から身を守るために必死になります。

一方、デスピーナは？
歌詞にあるとおり、多数の男性と関係を持っているようです。
彼女はなぜそれができるのでしょうか？
楽しんでいるから？
かもしれません。
しかし、彼女が処女を失った日はどうだったのでしょう？
幸せな失い方でしたか？
処女を捧げた相手は今、どこでなにをしていますか？
戦場へいかざるを得なくなって、結婚式もあげられぬまま、夜をすごして、ラブリーな関係のまま恋人は戦場で死んだのでしょうか？
・・・たぶん、違いますよね。

デスピーナは「男なんて信じられない」を教えようとしています。
彼女が男性不信に陥ったのはなぜか？
不信に陥るためには、「信じていたのに、裏切られた」経験が必要です。

もしかしたら、デスピーナは信じていた相手に処女を捧げた挙句、捨てられたのかもしれません。

大泣き。
痛いデスピーナの経験。
これを必ず感じましょう。

ここで、裏切られた人の取る反応は、彼女の基本的性質によって二つに別れます。
暗く受け取るか、明るく受け取るか。
登場人物が暗い人なら、復讐もしくはひきこもりに向かいます。
登場人物が明るい人なら、私も同じことをしてやるわ、に向かいます。
こうなってしまったなら仕方がない、楽しまなくちゃ、に向かうのは「泣いた後」でしょう？

一度傷ついた経験を持つデスピーナが、二人のお嬢様達に、男は裏切るものなのよ、と教えるとき、彼女はお嬢様達が自分のように傷つかないようにと、教えているのかもしれません。

＊ こうして登場人物像を深めていくと、ここでまた陥ってしまう罠があります。
それは、喜劇にもかかわらず、登場人物がシリアスすぎてしまう危険性。
デスピーナを演じる人は、傷と共にあるセックス経験値の高さを、どう使えば「明るく軽い、生きる希望に満ちた」人物になるのかを考える。
スザンナを演じる人は、セックス経験がないことをどう立ち居振る舞いに反映させるかを考える。

視線の伏せ方、使い方、横目の使い方、笑顔の質感、腹立ちのため息のタイミング、人を見る首の高さ、角度。
たくさんのことがその登場人物の過去と現在を表現します。


観察しましょう。
映画でもなんでも。
似た役柄や人物や設定を見つけて、観察しましょう。