「パブリック・エネミーズ」：荒川四丁目バス停付近の会話

あー、こんなところに病院が。体調診てもらおうかしら。
どうしたんだ、象につぶされてもピンピンしていそうなお前が？
だって「パブリック・エネミーズ」を観ようとシネコンに行ったら、「ワンピース」の客で長蛇の列なんだもの。開映時間までにチケット買えないんじゃないかと気が気じゃなくて疲れちゃった。
たしかに、あれじゃあ、「ワンピース」の客は入ったかもしれないけど、他の映画を観る客は減って、シネコン全体としては、客が増えたのか減ったのかわからないんじゃないかな。
でも、「パブリック・エネミーズ」は、そんな状況を乗り越えてまで観たかいがあったわ。
１９３０年代に実在したギャング、ジョン・デリンジャーの物語なんだけど、完全に、彼を演じるジョニー・デップのスター映画になってた。
「チャーリーとチョコレート工場」や「スウィーニー・トッド」みたいに変装をするのが大好きなジョニー・デップなんだけど、さすがに今回は素顔でギャングを演じている。
その立ち居振る舞いが、いちいちかっこいい。ひらりと障害物を越えて銀行強盗をする場面なんて、男でもほれぼれする。
台詞も、いちいち決まってるんだな、これが。
「あなたのこと、何にも知らないわ」という女に返す一言とか、死に際に女に残す一言とか、たとえば、俺みたいにハンパな男が言ったら噴飯ものの台詞なのに、スター☆ジョニー・デップが言うと、とろけるような台詞になる。
よくわかってるわね、自分のこと。
その彼を追いつめる捜査官が、地味なヒーローを演じたら当代一のクリスチャン・ベイル。
いまや、バットマンより、「３時１０分、決断のとき」のほうが代表作になってしまった役者だけど、彼の渋さが映画の重しになっている。
とにかく、ギャングとＦＢＩの対決っていう構図が、いまどき、わかりやすくていいよな。
近頃は誰が味方で誰が敵だかわからないような映画が多くなっちゃって、考えるだけで疲れるのよね。
まあ、ジョニー・デップも最後は味方に売られちゃうんだけどな。
時代が移り変わっていく中で、仲間からも邪魔にされちゃうのよね。哀れジョニー・デップがどんどん孤独になっていく過程を描いた映画っていう観方もできる。
その一方、監督が硬派のマイケル・マンだから銃撃戦はすごい。
いったい何発弾を撃てば気が済むのよって思っちゃう。
花火大会だと、よく１０万発とか２０万発とかって派手に宣伝するけど、この映画、合計何発弾を撃ったか誰か数えてくれないかな。
そしてなんといっても目に焼きつくのは、１９３０年代アメリカの情景。
当時の街並とかファッションとかは、ほんとに観ていて心地いい。
今年公開されたイーストウッドの映画「チェンジリング」もあの頃の時代の話よね。１９３０年代って、映画という媒体と相性がいいのかしら。スクリーンにとてもしっくりはまってる。
「ワンピース」もいいけど、青少年諸君にはこういう映画も観てほしいなあ。
いっそ、二本立てにしてくれたらいいのにね。
おいおい、そんなことしたら、チケット買うまでに何時間かかるかわからないぞ。
そりゃそうだ。





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ふたりが乗ったのは、都バス＜草63系統＞
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