日記

グールドの映画を見る。
「グレン・グールド　天才ピアニストの愛と孤独」
オン・デマンド。ショータイムで見ることが出来ます。
興味を持ったので、本を読みました。
「グレン・グールド　孤独のアリア」
（ちくま学芸文庫；千葉文夫氏訳）。
著者Ｍ．シュネーデルはエリート官僚、
一方で精神分析の論文を発表しているとか。
読むのに難渋しており半分。
でも、
非常に得るところの多い評伝、
久々に胸の透く思いがします。
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「ときには手だけが生きているように見える。
手は飽くことを知らない生命にとりつかれ、
その背後に接続しているものとはまったく無関係
な部分のように、身体から離れてしまっている
としか見えない。・・・
手はピアニストではなくピアノのものとなる。
背をかがめ、鍵盤の上で折れ曲がった彼の姿を
見るがよい。
まるで彼と音楽のあいだには、もはやピアノは
存在せず、ピアノのなかにみずから解体して、
区別がつかなくなるように願っているとでもいう
かのようだった。
「ピアノに向かうグレン・グールド」ではなく、
「グレン・グールド・ピアノソロ」というべき
なのだ。」
（ｐ．１０１、「第８変奏」より引用）
原題
“Ｇｌｅｎｎ　Ｇｏｕｌｄ　Ｐａｉｎｏ　Ｓｏｌｏ”
はここに由来するとか。
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グールドの逸話について語るべきなのだろが・・・。
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「孤独」という言葉に関し。
「寂寞」「静寂」はそれと違う、或いは、
文脈では対極なのかもしれないけれど、
「作歌実語抄」（斎藤茂吉氏；要書房）、
「四十六　寂寞」（ｐ．２３６）を偶々読んでいて、そこから。
「准南子に「寂寞者音之主也」とあるのは、静寂にして
音の絶えたるさまをあらはして居り、新古今集日蔵上人の
「寂寞（じゃくまく）のこけの岩戸のしづけさに涙の雨の
降らぬ日ぞなき」といふのも静寂の極地をいひあらわした
ものである。」
更に、赤彦の「寂寥境」についても書かれている。
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再び、「孤独のアリア」に戻る。ｐ．７７。
「グールドの考える録音とは、普及や保存の手段ではなく、
コンサートというかたちの「会話」とは異なる性質のもの
をつくりだす行為であり、別の音楽的手段が必要となり、
別の聴き手に語りかけるものである。
グールドのレコードは書かれている。」
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詩や短歌の真の創作とは、既にあるものを演奏するような、
そんな感覚で創り出されるもの。
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「わたし今は白い帆のことを考えているの。
その向こうには音楽のような空があって、
楽しい汽笛の音に似ているの。
それから翼を傾けて飛ぶかもめと、
わたしを抱き締める腕のことも。
大好きな人がいたの。
その人、生きたがっていたわ、
ヨットを続けたがっていたわ。」
「アメリカ現代詩１０１人集」
（Ｄ．Ｗ．ライト著；沢崎順之助氏他訳；思潮社）
を読んでいます。
約半分まで。
気に入った詩から。
ミュリエル・ルーカイザー「二人のあいだの会話の試み」
からの一節。
ｐ．８７。
是非、一読を。
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その他。
「愛の詩集」の他、詩の雑誌１つ、短歌雑誌２つ。
「英語文法」「生物Ⅰ」「物理ⅠＢ」３冊の計５冊
は河合塾さんの受験問題集。
「数学Ⅰ・Ａ実践演習」「数学Ⅲ・Ｃ実践演習」の
２冊は駿台さんの受験問題集。
“Ａ　Ｐｒｉｍｅｒ　ｏｆ　Ａｌｇｅｂｒａｉｃ
Ｄ－ｍｏｄｕｌｅｓ“
“Ｓｗａｎ－Ｎａｏｍｉ　Ｃａｍｐｂｅｌｌ”
「いのちの福音」（パパ様の回勅）。
概略３分野をほぼ等分に読む。
雑誌の受賞作に圧倒され、自分を見失う。
「角川短歌大賞」「詩と思想読者投稿作品年間ベスト」、
“その上で折れ曲がった自分の姿”を見る日より、
“折れてしまった自分の姿”を見る日が近い気が・・・。
詩・短歌を少し作るも、とんと湧いてこない。
いっそ朗読者に転じようかと思ってしまう。
入れあげる。
“声の輪”また始めようかな。
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写真は、マリア・イネス列福記念ミサ。
東京（１０／２１）・飯田（１１／４）、
何れも昨年。
島谷ひとみさん「男歌」聴きながら。
＋主の慈しみが皆様に。

２０１３年１月１４日
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　乗倉寿明記す