浅草歌舞伎 第二部

やっと行くことができました、浅草。第二部だけですが。。
凄かったです！若手が真剣に演じる様は、ある意味において大歌舞伎よりも面白い。芸や技術の面では、幹部俳優さんにはかなわないでしょうけれど、ひたむきに真摯に取り組む様子が浅草ならではの魅力なんだと思います。
私が観たのは23日だったので、お芝居も大分こなれていたのかもしれませんが、過去３回程見た浅草歌舞伎の中では今年がいちばんの充実だったように感じました。

＊お年玉<年始ご挨拶>
愛之助さんのご挨拶は、演目や役者さんの紹介などを真面目にされていました。後半は客席に降りて、お客さんの質問コーナー。
質問を終えて舞台に戻るときに、階段を使わず「えいやっ！」と舞台に飛び乗るのがなんとなく王子さまっぽかったのです。

一．義経千本桜　渡海屋・大物浦
役者さんたちがそれぞれ丁寧にきちっと演じていて、全体のバランスも良く面白い一幕でした。
「渡海屋」は獅童さんの渡海屋銀平が素敵でした。大きな碇を持った出が特にかっこよかった。一癖ありそうな凄みのある顔がいい。
歌舞伎の獅童さんを観るのは数回くらいしか無いんですが（『毛抜』の粂寺弾正、『御所五郎蔵』の五郎蔵、『船弁慶』の弁慶など）、その中では今回の銀平が一番。もっと、歌舞伎で観てみたいなぁ。
「大物浦」の知盛は、必死の形相がビジュアル的に大層面白かったんですが（矢が刺さり、血だらけになった姿に凄惨な美しさを感じました）、大きさや恐ろしさまでは感じられませんでした。縄を巻きつけ岩の上から海へ落ちるラストは、「うぅ、うぅ…」という呻き声が浮いてしまいちぐはぐになってしまったのが残念。
七之助さんは獅童さんとは反対に、「渡海屋」の女房お柳より「大物浦」の典侍の局がよかった。安徳帝を抱いて海に飛び込もうとする場は役の大きさに正面からぶつかる大熱演。
勘太郎さんの義経は気品があり、男女蔵さんの弁慶は大きさが感じられてよかった。
亀鶴さんの相模五郎と愛之助さんの入江丹蔵のコンビも愛嬌があってよかったけど、「大物浦」の亀鶴さんの丁寧な所作が印象に残りました。

二．身替座禅
良かった！何が良かったって勘太郎さんが凄かった！！
勘太郎さんを見るのは、コクーン以来。
踊りの面白さや器用さは若手では群を抜いているのかなぁ、と勝手に決め付けていたんですがしばらく観ないうちに雰囲気のある役者さんになったなぁとちょっと感動すら覚えてしまいました。
『身替座禅』自体が面白い狂言だし、以前に見た（勘三郎さんのもありました）お芝居も十分に楽しんだんですが、愛嬌だけじゃない色気、体の線の美しさなど右京という役をすっかり勘太郎さん自身のものにしたお芝居で、本当に本当に素晴らしかった！
声と顔は勘三郎さん写しの愛嬌の良さなんですが（でも、以前の勘太郎さんはもっと真面目な印象で、これほど弾けてなかったと思う。うーんと、弾けるというのは正しくなくて、コメディセンスが高くなったと言った方がいいのかな。きっと、根っこの部分はとても真面目に丁寧に演じてると思うんだけど、右京という役の背景（普通の亭主なのよね。ちょっとブサイクで夫を愛しすぎちゃう奥さんを持った普通に女好きな男なのよね。）が見えてくるんですね。）、勘三郎さんに無い体格の良さ（骨格の良さ、かな）を十分に活かした美しい所作が感動的でした。
色気、というものも以前の勘太郎さんからはあまり感じられなかったんですが、花子のもとから帰って来る勘太郎さんは、ふんわりと甘い色気を纏っていてたいそう素敵でした。
玉の井と知らずに花子との情事を語る勘太郎さんは、ふとした間もすっかり読んでいて、時間も空間も支配しているようでした。
こんなことを書くと怒られてしまうかもしれないけれど、吉右衛門さんと勘三郎さんのいいところを取って２で割った感じとでも言いましょうか。私がおばさんになっても歌舞伎はきっと面白い、と思わせてくれる逞しい役者さんになっていて、安心安心。
玉の井の愛之助さんは、右京をただただ愛する可愛い玉の井でした。白塗りしてへんてこなお顔をしても、でも愛之助さんのお顔が見えてしまうのね。これから先、どんな玉の井になっていくのか、楽しみです。
太郎冠者は亀鶴さん。真面目で小心者でお調子者な太郎冠者。右京との、玉の井とのバランスが非常に良かった。（「大物浦」の相模五郎もとても良かった！）


浅草歌舞伎もいいところは、きっと日々成長していくところでしょうね。愛之助さんのごあいさつの客席インタビューで、「今日で７回目です」とか「９回目です」とおっしゃっていた方の楽しみ方は、そんなところにあるんだろうなぁと感じました。
来年は亀治郎さんが復帰されるんでしょうか？また、今年以上に楽しい舞台を見せてくださいね！なぁんて、まだ今年も始まったばかりでした