『アースクエイクバード』ウォッシュ・ウェストモアランド監督にインタビュー

　本作は、日本在住経験のあるイギリス人作家スザンヌ・ジョーンズの同名ミステリー小説をNetflixが映画化。製作総指揮はリドリー・スコット。

 

 

　舞台は1989年の東京。日本に住む外国人女性リリー（ライリー・キーオ）が行方不明となり、友人のルーシー（アリシア・ヴィキャンデル）に嫌疑が掛かる。この２人の間にはミステリアスな日本人カメラマン禎司（小林直己）の存在があった…というサスペンスミステリー。

 

　日本の大学で学んだ経験を持つウェストモアランド監督は、“東京ノワール”的な映画を目指したことや、スコット監督作で同じく日本での異邦人の姿を描いた『ブラック・レイン』（89）とのつながり、黒澤明の『酔いどれ天使』（48）からの引用、日本語のセリフを頑張ったヴィキャンデルについてなど、興味深いエピソードを語ってくれた。

 

　詳細は後ほど。

『キューブリックに魅せられた男』

　このドキュメンタリー映画の主人公であるレオン・ヴィターリは、『バリー・リンドン』（75）に出演後、俳優の道を捨て、自ら志願してスタンリー・キューブリックの助手となった。

 

　以後、キャスティング、演技指導、プリント・ラボ作業、サウンドミキシング、効果音の製作、字幕と吹き替えの監修、宣伝レイアウトの作成、海外向けの予告編の製作、在庫管理、配送、公開スケジュールや配給の調整…と、キューブリックの映画製作における、あらゆる雑務をこなしていく。ヴィターリ自身も「僕はフィルムメーカーではなく、フィルムワーカー（仕事人、奉公人＝映画の原題）だ」と語る。

 

　この映画は、ヴィターリの、まるで奴隷のようなキューブリックへの奉仕ぶりを追っていくのだが、その行為は明らかに異常で、ある者は「ヴィターリの行動を理解するためには、まず、天才で悪夢で、温かくよそよそしく、冷たくておおらかで、知の巨人にして、映画に取りつかれた男（キューブリック）が、どう映画を作るかを理解しなければならない。これは大変だ」と語る。そして、そんなヴィターリの姿を通して、映画作りの中毒性や、人たらしと暴君というキューブリックの二面性が現れてくるあたりが、この映画のユニークなところだ。

 

　実際、「スタンリーは僕を食べ尽くした」と語り、やせ細り、評価もされず、経済的にも恵まれない、今のヴィターリの姿は哀れを誘うが、「でも自分で選んだことだから。全力を尽くしたし、後悔はしていない」と語る姿には、『キューブリックに愛された男』の専属運転手エミリオ・ダレッサンドロ同様、キューブリックと共に過ごした日々や、自らの仕事への矜持が感じられて、救われる思いがする。

 

　そして、ヴィターリやダレッサンドロのような、数多くの無名の人々が映画作りを支えていることを、改めて思い知らされる。この２本のドキュメンタリーを見て、キューブリックの映画が見たくなるのは、そんな彼らの仕事を称えたい気持ちが湧くからなのだろう。