寒き日の湖の歌：佐藤佐太郎の短歌

・みづうみの靄（もや）たちなびく寒き日に水遠くして山のくれなゐ・

「群丘」所収。１９６１年（昭和３６年）作。

　佐太郎の自註。

「中禅寺湖方面からは水蒸気がたって、対岸の紅葉が赤く見えていた。『水とおくして』という下句が気に入っている。」（「作歌の足跡-海雲・自註-」）

　幻想的な作品である。だが幻想的なものを狙ったのではなく、目の前の景の描写が的確なのである。

　中禅寺湖の湖面から「靄」がたっている。科学的に言えば、水蒸気があがってすぐに凝結しているのだが、そういう時の湖は幻想的である。日本画のモチーフになりそうな場面だが、その向こうに紅葉が赤い。それを「山のくれなゐ」と捉えた。たしか東山魁夷の作品にこのようなものがあった。

　茂吉は「象徴・幻想・神秘。これらは『写生』をつきつめていけば、自ずからあらわれるものだ」と言った（「短歌に於ける写生の説」：原文は「ひたぶる、直し、自然、象徴、単純化、流露などの実際的な活動は皆この『写生』から分派せられるものである」）が、これもその例といっていいだろう。まさに「何のカラクリもない」（「作歌４０年」）作品だ。このあたりに、茂吉から佐太郎への流れ、継承の跡が見られる。

　また「水遠くして」で遠近感が出ており、「靄たちなびく」は作者の心理を投影しているようにも思う。主観が巧みにあらわされていると言える。これも茂吉にもあった傾向を一歩進めた結果であると言える。

「目に見えるものを＜　写　＞すことは、うまく＜　写　＞すことができれば、作者の感情だけでなく、作者の生活の一端や、作者の季節感や、その他さまざまの＜　目に見えないもの　＞を間接に＜　写　＞すことに、結果として、なるのである。」（岡井隆「短歌の世界」）

　なお奥日光の一連には、次のようなものもある。

・香ぐはしき原をよこぎる路あれば秋の西日を受けつつ歩む・（小田代原）

・地獄沢みづの源ゆたかにて入り来し峡（かひ）のすぐに窮（きわま）る・

・低山（ひくやま）の日影はのびて原おほふ刻（とき）の映りのおもむろにして・

・おはよそに原かげりゆき日のあたる遠き林はもみじ明るし・