明大前のキッド・アイラック・アート・ホールに足を運び、かみむら泰一・齋藤徹デュオ（2016/6/17）。このふたりによるCD『Choros & Improvisations Live』の発売記念ライヴでもあった。
Taiichi Kamimura かみむら泰一 (ts, ss)
Tetsu Saito 齋藤徹 (b)
ビシンギーニャの「カリニョーゾ」をはじめとしたショーロの曲の数々に加え、オーネット・コールマンの「Lonely Woman」や、自由即興に近い演奏もあった。
ショーロが含み持つ持つ人情、泣き笑い、人いきれ。そういった音楽の体臭が、この天井の高いハコの中で見事にあらわれた。つまりここでの主役は、演奏者のふたりに加えてこの空間なのでもあった。
かみむらさんのサックスは、かすれ、こすれ、響きのそれぞれが異なる色を持つようなものだった。考えてみれば、サックスだってリードによって空気を擦っているわけである。そしてテツさんが弦を震わせて、リズムも音色も、音を出そうとする意図そのものも、大きな裁量を委ねられているような時空間。そこでは、音自体が空間を伝わることをひそやかに許してもらい、また共存を許してもらっているような感覚があった。ちょうど人いきれのように。
音は電気的に増幅されていない。もとよりサックスにもコントラバスにも増幅器が備わっている。さらにこのハコという大きな共鳴器がある。中心の「美味しい音」を電気的に増幅することは、音を出そうとする意図、音を出さないという選択、ためらいといった仕草を切り捨てることなのかもしれない。ここにはそれらがあった。音に隠れた音が記憶をまさぐり、雑踏のざわめきをも表出させた。
CD『Choros & Improvisations Live』に関して、サックス奏者の森順治さんが前に語っていた。キッド・アイラック・アート・ホールでの収録時に聴いていたが、音が本当に素晴らしかった、と。この場所は今年限りでその活動をやめてしまうという。あまりにも勿体ない。
Nikon P7800
●参照
齋藤徹＋かみむら泰一、＋喜多直毅、＋矢萩竜太郎（JazzTokyo）（2015-16年）
齋藤徹・バッハ無伴奏チェロ組曲@横濱エアジン（2016年）
喜多直毅＋黒田京子＠雑司が谷エル・チョクロ（2016年）
うたをさがして＠ギャラリー悠玄（2015年）
齋藤徹＋類家心平＠sound cafe dzumi（2015年）
齋藤徹＋喜多直毅＋黒田京子＠横濱エアジン（2015年）
映像『ユーラシアンエコーズII』（2013年）
ユーラシアンエコーズ第2章（2013年）
バール・フィリップス＋Bass Ensemble GEN311『Live at Space Who』（2012年）
ミッシェル・ドネダ＋レ・クアン・ニン＋齋藤徹＠ポレポレ坐（2011年）
齋藤徹による「bass ensemble "弦" gamma/ut」（2011年）
『うたをさがして live at Pole Pole za』（2011年）
齋藤徹＋今井和雄『ORBIT ZERO』（2009年）
齋藤徹、2009年5月、東中野（2009年）
ミッシェル・ドネダと齋藤徹、ペンタックス43mm（2007年）
往来トリオの2作品、『往来』と『雲は行く』（1999、2000年）
齋藤徹＋ミシェル・ドネダ＋チョン・チュルギ＋坪井紀子＋ザイ・クーニン『ペイガン・ヒム』（1999年）
齋藤徹＋ミシェル・ドネダ『交感』（1999年）
久高島で記録された嘉手苅林昌『沖縄の魂の行方』、池澤夏樹『眠る女』、齋藤徹『パナリ』（1996年）
ミシェル・ドネダ＋アラン・ジュール＋齋藤徹『M'UOAZ』（1995年）
ユーラシアン・エコーズ、金石出（1993、1994年）
