・雪の原とほどほどほしきに放牧の馬は曇にひたりて立てり・
「冬木」所収。１９６２年（昭和３７年）作。
先ず語意。
「とほどほしき（＝とほどほしき・遠遠し：の連体形）極めて遠い」「曇（＝くもり）」。
雪原が限りなく遠くまで続いている。空模様は「曇り」。おそらく雪雲。そこに放牧された馬がいる。事実としてはここまでだが、「曇（くもり）にひたりて」という主観が一首の見どころだろう。「くもり・に・ひたる」と言うのは現実にはありえない。作者がそう感じ、捉えたということだ。
奥行のある情景を描写しながら、「馬が曇りにひたる」という作者の主観がはたらいている。事実は、曇の下に馬がいるのだから、「客観写生」の立場では「曇りのした」と表すだろう。
こういう表現が佐太郎の頭をかすったと思う。だがそれでは面白くない。そこで「曇にひたりて」となったのだろう。事実をそのまま述べるだけでは興味半減である。
こういう「実景（＝客観）」と「心情（＝主観）」があわさっているところが佐太郎短歌の特徴の一つである。そして、その主観が「自然と一体化」するかのように表現するのも佐太郎短歌特徴のひとつの特徴だ。「自然・自己一元の生を写す」という斎藤茂吉の「汎神論的写生」を受け継いだものとも言える。
佐太郎の自註。
「ノサップ崎も根室から雪中をジープで先端へ行ったのであった。・・・半島はいちめんの雪で、ところどころ放牧の馬が立っていた。『とほどほしきに』とか『曇にひたりて』などは、歌であれば当然であるから特にとりたてていうことはない。」（「作歌の足跡-海雲・自註-」）
「とほどほしき」が実景（＝客観)で、しかも「虚語（＝副詞、形容詞）」。そして「曇にひたりて」が情感（＝主観）である。だから「とりたてていうことはない」どころか、こここそが肝心なのだ。
納沙布崎の一連は全部で１０首あるが、ほかには次のような作品もある。
・雪せまる海のなぎさは沖根婦（おきねっぷ）拾いし昆布（こぶ）をくろぐろと乾す・
・流氷の寄るころ海にただよふを拾えば拾昆布（ひろいこんぶ）とぞいふ・
「昆布」と表記して「こぶ」「こんぶ」と読みわけるのは、定型にこだわりをみせた佐太郎らしい。「沖根婦」は固有名詞か、地方固有の言葉だろう。この二首より冒頭の一首のほうが、はるかに出来がいい。
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