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「ヤスコとケンジ」
「ごくせん」と同じ作りなので、特に考えないで見ているドラマだ。
「ごくせん」との違いは、松岡君と広末涼子を両方立てた筋立てを考える必要があることくらいだろう。
一話完結で最後の締めは毎回ほぼ同じだが、今回はコミック原作にありがちな極端な演出がうまく出演者のアラを消している。
誰のアラかはファンが多いのであらためては書かない。
個人的には広末涼子の演技が見たくてこのドラマは見ている。あまり極端な演技は持ち味を殺すが、さりげない演技は好きなタイプだ。
多部未華子は、このドラマではモノローグが多すぎて損な役回りになっているような気がしている。
表情とモノローグを別々に撮っているため、必ずしも表情が適切でないケースがあるからだ。
本人の女優としての成長を考えるとこのつくりはかわいそうだ…と同時にモノローグの多用は最近気になっている。
シナリオ学校などでは、モノローグは基本使うなとよく言われるが現実のドラマは最近モノローグが多い。
見ていて感じるのは、やはりモノローグはうるさく感じる。使うなと言われる所以は納得できる。
そして、このドラマは多部未華子にもう少し演技をさせた方が視聴率的にはプラスに働くと個人的には思っている。
それくらい将来性が期待できる女優だからだが。
濱田めぐみ「ウィキッド」
基本的にミュージカルの感想はホームページに載せているが、さすがに33回目となると見る人が限られたページには書きにくい。
そこで、このブログに書いておく。
また、ぜひ今のメインキャストで観て欲しいとも思っている。
さて、「ウィキッド」を知らない人のために簡単なわかりやすいキャッチフレーズを。
「もうひとつのオズの魔法使い」
悪い魔女と良い魔女は実は親友だった。
これ以上は実際に劇場で観てもらえば感動がある。
しっかりした台本で作られており、一幕の前振りが二幕で見事に感動を引き起こしている。
後に書くが、「前振り」による感動を分からせてくれるミュージカルだ。
このミュージカルの前振りの言葉は「見方を変える」というセリフだ。
そして、「オチ」も「見方を変える」というセリフになっているのが意味がある。
これがうまくいくのは、セリフ、演技をうまく適切に演じる俳優、女優がいてこそである。
下の三人の演技は、この「ウィキッド」というミュージカルの理想的な演技になっている。
主演の三人、エルファバ（ウィキッド）濱田めぐみ、グリンダ:沼尾みゆき、フィエロ:李 涛
この三人の素晴らしさは中々言葉では表現できない。本日も観客全員スタンディング、隣の男性はハンカチを取り出して涙を拭っていた。
濱田めぐみさんだが、女らしい演技から男っぽい演技まで自在な演技をし、その歌声もHI-Cを超えたところから低いところまで歌える。
沼尾みゆきさんは母音の「さ行」の発声が少し不安定だが、それをのぞけば前半は軽いキャラクター、後半は大人なキャラクターと違和感なくキャラクターを成長させる名演技をみせている。
李 涛君は日本人より正しい日本語を話す。歌も抜群だ。ラストの人間でなくなった演技は、その動きだけで涙を誘う。
わたしが、テレビでの俳優の動きに厳しいのは実は舞台俳優の演技を目視できる位置で長年見続けてきたところにある。
舞台という狭い空間では、俳優は体中を全て使って表現する必要がある。
例えば「泣く」という演技は「ただ涙を流す」以外に「右ききの場合は、右肩を少し落とし顔をやや伏せ、左下に目線を送る」とか、「舞台で横向きになり唇をかみ締め、顔を左上にして目線を送る」といった動作だけでストーリーにはまれば「泣く」演技に見える。
そして、舞台の台本は比較的テレビのシナリオより精緻に作られているのが多い。
これも、狭い空間で話しを進めるためにシナリオの基本である「フリ」「オチ」「フォーロー」をきっちり使っているからだ。
この具体例は前の「ウィキッド」の記述で書いている。
視聴率は全てではないが、10年前より落ちたテレビの視聴率は「フリ」の無い最近の粗いシナリオに原因があると思っている。
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