| 最近のツイートや覚書など2023年3月 ② 2023/03/18 『よつばと！』という言葉に出会って、そのマンガを無料サイトで３話読んできた。おもしろかった。『ちびまるこちゃん』より少し過激そうだが、それと同じ天真爛漫系の作品みたい。私たちの現実は清濁からみ合っていて重たいことも多いが、それを照らす鏡のような作品、また息抜きになるような作品か。 2023/03/20 RT 美術ファン@世界の名画@bijutsufan ジョン・コンスタブル『麦畑』1816年 クラーク美術館 うわあ、二百年ほど前の世界(のイメージ) に出会えるなんて。まだまだ手仕事中心の時代。 これで連想するのが、数億光年(光で数億年かかる距離)先からの光が現在に届いたとして、観測する私たちは数億年前の過去と数億光年離れた場所で出会っている。上の絵が、同じ地球上でその絵と同じ場所に立てたとしても約２００年の時間の隔たりがあるのに対して、光の場合は、 場所からは数億光年隔てられ時間からも数億年隔てられている。それに、距離≡時間みたいに感じられる。やっぱりミラクル。 ついでに、ヤフー知恵袋である問いに対する回答で「すでに到達してる『過去の光』を観測してます。その光の年代は約130億年前の姿～ほぼ現在までの姿が保存されております。」 というのがあった。初めて耳にすることだった。数億年旅してきて届いた光にも何らかの変化や摩耗みたいなことがあるのだろうか。 安倍晋三の二度目の政権投げ出しより前だったと思うが、モーニングショーで「政治評論家」の田﨑史郎が「自民党内で安倍さんが信頼されて力があるのは、選挙に強いからです」という趣旨の話をしていた。その時は、わたしは興味なくふう－んとしか思わなかったが、内から見れば選挙は議員にとっては切実 なもので、選挙を制する力は党内の権威・権力の源だったのだろう。日本会議系－安倍政権－ネトウヨ応援団との認識しかなかったが、実は統一教会(ネトウヨ応援団Ａ)≡日本会議系－安倍政権－ネトウヨ応援団Ｂとまではまったく思い至らなかった。 2023/03/21 「「新スタートレック」終了から四半世紀! 遂にジャン＝リュック・ピカードが帰ってきた!!」って、知らなかった。昔よく観たスタートレックシリーズだが、そのUSSエンタープライズの艦長だったピカード艦長の話『スター・トレック：ピカード』が、最近、作られて放送されているのは知らなかった。 宇宙船USSエンタープライズの艦内では、音声で尋ねるとコンピュータ(AIか)が音声で応答してくれる。(なぜスタートレックを検索したかというとこの確認のためである。)私たちの現在も、それが幸か不幸かは別にして、PCやスマホなどでそれと似た世界を実現している。 2023/03/23 「現代の日本のどこかにあると言われるＵＱ殿。 その宮殿には女王ＵＱＵＥＥＮが君臨し、ＵＱに関する様々な取り決めを行っている。 これは、スマホの未来を切り拓くべく奮闘する、ＱＵＥＥＮと執事たちの物語である。」 ( https://www.uqwimax.jp/cm/ ) 上のHPにある、2月22日から放送されているという「UQUEEN『お忍び視察』篇」を今日テレビで見かけた。宣伝を司るUQUEENが、市中をお忍び視察しているのがバレてしまうという物語の構成。そして同時にナレーションが加えられたその物語全体が私たちへの宣伝となっている。 ＣＭの観客であるテレビの前の私たちは、そのＣＭの物語を味わいながら同時にＣＭ(宣伝)として受けとめ感じている。auのＣＭも物語的であり、「新人さんのあまのじゃこ」篇(au三太郎シリーズ)では興味深い新人(あの)を起用している。ＣＭスタッフは楽しみながら物語を構成し、同時に宣伝となっているのだろうか。 しかし、楽しみながら、同時に宣伝しているということは、前時代のＣＭであるチンドン屋さんの場合となんら変わらないだろう。ただCMの中の物語は複雑になってきている。そうして、その物語の価値(ウケること)が宣伝価値とうっすらつながっているように見える。 2023/03/24 くびられし祖父よ菜の花は好きですか網戸を透きて没（い）り陽（ひ）おわりぬ 「くびる」には、「ひもなどでくくる」意味があり、まずそこから歌に入ったが、どうも不穏なふんいきがする。調べてみると、「縊る(くびる)」には「首をしめて殺す」の意味がある。 「佐伯の祖父の土肥原賢二は、東京裁判でA級戦犯として裁かれ、昭和23年12月23日に東条英機らとともに巣鴨プリズンで 絞首刑に処された。・・・中略・・・1947年生まれの佐伯は、ひっそりと世を憚るように暮す戦犯の家で育った。処刑の前年に生まれた佐伯には、祖父の直接の記憶はないはずである。「くびらるる祖父がやさしく抱きくれしわが遙かなる巣鴨プリズン」という歌があるが、この時佐伯は二歳に満たないので、実際の記憶ではなく家族から聞かされたものだろう。」 (橄欖追放 東郷雄二のウェブサイト 069：2004年9月 第3週 佐伯裕子)」とある。 作品から、作者やその時代に分け入って(調べてみる)みないと、現在からはよく見えてこない。強いられた不穏を抱えて作者は生きてきたのだろう。戦犯で裁かれた者もいれば、うまく生き延びて「妖怪」のように政界に生き延びその子供達にバトンを渡した者たちもいた。 2023/03/27 RT 日経BOOKプラス@nikkeipub 多くのAIスタートアップに携わる孫泰蔵さんは、もはや人間はAIと競争してスキルなんて身につけなくていいと語ります。では、どうやって稼ぐのか、どう暮らしていけばいいのでしょうか？ その意外な答えとは？ 能力の「リスキニング」などを私たちに脅迫的に迫ってくる、現在の社会の「能力主義のメリトクラシー」(註．メリトクラシーは、「業績主義」、あるいは「能力主義」のこと)を振り切って、その後の社会をイメージされている。孫正義の弟さん。AI（人工知能）の普及・深化がもたらす社会革命のイメージが興味深い。 上の文章を読んでいて、坂口恭平君を思い浮かべた。つまり、二人の共通性を感じた。 2023/03/29 ドラマを観ていて、あの人は殺されてしまうかもしれない、なんとか助かって欲しいなと思っても、敵の残虐さを強調するために殺されてしまうかもしれない、あるいは、小さな幸せをすくい取るために生き延びさせるかもしれない。それを決めるのは作者(演出家や監督)のモチーフである。 ドラマの中の作者のモチーフは、現実社会の〈法〉のように絶対的である。あの登場人物はこうしたらいいのにと思っても、作者のモチーフという〈法〉に縛られる。現実社会では〈法〉を破ってしまうことがあり得るが、ドラマの中では、作者のモチーフという〈法〉は絶対であり登場人物は〈法〉を破れない。 |
