段治郎休演のため、弥十郎三連発っっっ！！
いくらなんでも全部に出られちゃっちゃぁ、食傷ー。
色んな人に演らせてあげましょーよ。
家、上下、親類縁者、しがらみは山程あるでしょ、そりゃそーでしょ。
あ、忘れちゃならない”好き嫌い”もね。
でもさぁ、サプライズ配役もたまには用意してもらえんかねー。
杵勝三伝の内／船辨慶（ふなべんけい）
荒ぶる亡霊・知盛は豪快な所作が求められることもあり、
ここ約３０年間、本公演で真女形が演じた例はない。
そんな舞踊にレッツトライなのは玉三郎。
「いつもの通りじゃぁ、か弱さがマイナスに出ちゃうわ。いけないわ」
玉三郎がこう言ったかどーか知らないけんど
新歌舞伎十八番より古く、能により近いと言われる、
二世杵屋勝三郎作曲、藤間勘吉郎振り付けの、長唄舞踊劇。
”もの珍しい”というベールを纏ってみました～。
舞台面に吊るしてあるのは破風屋根だぁね。きっと。
３階席から見下ろしてるからピンと来ないんだけんどもよ～。
弁慶（弥十郎）の登場。あ～こりゃ標準タイプだわ。
段治郎だったら華があっただろ～な～。
義経は薪車！！
『日高川入相花王』（２００５・１０）では、ワサッとしててユニークだったけど、
武者人形の様に美しいぞ～。ビックリしたなぁもォー（ｂｙ三波伸介）
さぁ～大物浦から出発だー。
静御前とは♪今日でお別れね～もう会えな～い♪（ｂｙ菅原洋一）
玉三郎、情が溢れる舞でございます～。
清楚な華やかさを撒き散らしながらツツと歩んで参ります。
赤を基調に四種の花をあしらった唐織の衣装。
ああ、こりゃまた”抑えた美”っ！衣装から眼が離せない～。
玉三郎の顔は双眼鏡の枠外になってしまった。ハハ。
ハ～。静・義経・弁慶…。
ビジュアルで楽しみたかったなぁ。段治郎がいたらなぁ…。
綺麗どころや～い！…。
そんな悲痛な想いに唐辛子塗ってくれたのが船頭ー。
グハーッ勘三郎だがや～。
たった１人かよ～。つまらんなぁ。
声が響く俳優じゃないし、空間が埋まってないって！
これこそ、ハッシーに演らせりゃどーよ。
アララ、船体のオブジェ抱えてきてセッティング。
義経＆弁慶は、それを跨いで船上の人となりましたとサ。
あの～。
これならいっそのこと、能で観た方がステキなんじゃぁないの？
なぁんてね。能の『船弁慶』は未だ未体験。
俄然、興味が沸いてきたっ。今度行ってみるゾっ。
後ろ向きになってジ～ッとしている勘三郎は、鳴り物さん達と御対面～。
真正面にいるのが、田中三兄弟の三男坊じゃな～い？
太鼓 田中傅次郎っっ！！
眼がキリリッッとしてカッチョイイのだ。
勘三郎と視線合わせちゃマズイもんな。
眼力を一点に集中～っっ！！どこ見てるんだ～？
ワ～ッッッ！知盛の怨霊登場ー！
「立役の方のようにはできないので、隈取りもうっすらとしました」
だからなの？いつもの知盛より怖いヨ～～。
ゾクゾク～っきてたら、
能面の怪士（あやかし）っていうのに似てるんだと！フォ～！！
大河ドラマ『義経』の阿部寛知盛と比較するまでも無いわな～。
これ、１階だと海が広がってるって想像出来るかもしんない。
けどさ、もっと小さい劇場で上演した方がイイ気がする。
新橋演舞場とか大阪松竹座とか…。
おっと！柳家小三治もお気に入りの前進座劇場ー！
ギューッッて”気”を詰め込んだ方が、引き立つんじゃないかなー。
玉三郎ワールド！
まぁ、どっちにしろ１階席で。ってか～。チェ～。
実は、何度観ても爆睡する苦手な舞踊なんだ。
今回初めて寝なかったっっ。なのに満足度低い～。
爆睡譚はこちらから
『船弁慶』（２００３年１１月 吉例顔見世大歌舞伎）
恋女房染分手綱／重の井
”重の井子別れ”だぁ。福ちゃんと児太郎かぁ。
ホンモノ親子だし。行ってみっか…。
手元が狂って破いた紙を、セロハンテープでくっつけた。
だけど微妙にズレちゃった～。って感じだ…。
世話物以上時代物未満で、ギリギリＯＮラインの”丸本歌舞伎”！
これが”福助の時代物”って言うんなら納得するけど…。
毎回この危うさ演ってくれるなら、それはそれでドキドキだけど…。
太夫の語りと、微妙に福ちゃんの動きが噛み合わないよーな。
ホホ、私やっぱり義太夫に開眼したのかなぁ。
あの呂勢大夫の”イヒヒ顔”見てから～。しつっこくってゴメンヨ～。
で、「文楽版」を思い出してしまったわけさ。
物語もチト違うよ。
福ちゃんの重の井は情の深～い母親。
それが全面に押し出されてる。…泣く。
でも、文楽は最後まで厳しいっ母親。”顔は般若で心は菩薩”
あれもまた…泣く。
いよいよお姫さま御一行のご出立～。
「景気づけに唄でも歌えよっ！」
「オラオラオラっ！」
三吉（児太郎）に馬子唄を命ずる侍２人。
顔似てるし、ありゃ兄弟だな。って亀三郎と亀寿じゃん。
アっ！三吉の頭叩いた～！
弱いものいじめすんなよ～っ。
でもね、やっぱりね
「重の井子別れ」って、三吉の生い立ちがあってこそ
母子の再会にジ～ンと来るんだわさ。どやさ。どやさ。（ｂｙ今いくよくるよ）
文楽版はこちらから
『恋女房染分手綱』 ２００４年９月 国立小劇場
十二月 歌舞伎座 夜 「松浦の太鼓」「重の井」「船辨慶」