将軍江戸を去る 眞山青果 作 吉例顔見世興行

（演目別・記録だけ）

 

　當る子歳　吉例顔見世興行　

　東西合同大歌舞伎 二代目中村錦之助襲名披露

 

　昼の部　

　一、将軍江戸を去る

　二、勧進帳

　三、義経千本桜　すし屋

　四、二人椀久

 

 

　一、将軍江戸を去る 　　　眞山青果　作

 

　徳川慶喜　　梅玉

　山岡鉄太郎　我當

　高橋伊勢守　秀太郎

　天野八郎　　進之介　　他

 

    

　　　　　　　　

 

　青果物は 基本的に芝居がかった口調はなく、古典歌舞伎の好きな人間にとっては、物足りなさを覚えるかもしれない。

 

　今回の『将軍江戸を去る』も大変有名だが、役者の力量を改めて痛感させる演目だったように感じる。

　特に梅玉丈の江戸を去るときの細やかな表情や仕草には、涙しながらも、圧倒されるといった、見事な演じ方だった。

　山岡鉄太郎役の我當丈は迫力も感じられ重厚な演じ方。

　高橋伊勢守の秀太郎丈も品よく、切れのよい芝居をされていた。

 

  

 

『将軍江戸を去る』は『江戸城総攻』（えどじょうそうぜめ）の三部のうちの最後。

『江戸城総攻』

　　『第一部　江戸城総攻』

　　『第二部　慶喜命乞』（よしのぶいのちごい）

　　『第三部　将軍江戸を去る』

という具合。　　　（『歌舞伎名作事典』（演劇出版社）参考）

 

　慶喜とその時代の像を描き、史劇を上手く脚本化した成果の力量は見事といわざるを得ないが、台詞などが現代的で、私には何か物足りなさを覚える。

　芝居はいたって分かりやすいといってよい。

 

　山岡鉄太郎と侍臣の押し問答場面においての　我當丈の台詞の迫力は相当インパクトがある。

　影絵のような演出は洒落ているのと同時に、時代的変化における緊迫感を感じる。

　若干　以前松竹座で観た、染五郎丈と愛之助丈の『染模様愛御朱印』を思い浮かべるきらいは拭えない。

 

「将軍とて裸になりたい時があるぞよ。」

といった言葉の重みが品よく、じんわりと、しかし確実にこちらに伝わる。

 

　慶喜と山岡のやり取りは見もの。

　それは日本の新旧二つの思想のぶつかり合いでもあり、慶喜の内面の葛藤及びジレンマともいえる。

 

　慶喜が江戸を去る場面では武士や家来、小作人のような者までが、

「○○でござりまする。お名残惜しゅうございます・・・。」

「○○でござります。お名残惜しゅうございます将軍様お元気で・・・。」

「名も無きものにてございます。将軍様、おげんきで・・・。」

云々。

そして最後に　山岡鉄太郎が駆けつけ、慶喜にすがりつき、二人は互いに別れを惜しむ。

　ここで私の琴線に触れる。

 

　全体を通して、緊迫感のある役者を堪能できる芝居に仕上がっており、楽しめた。

 

　　　　　　

 

 

　最後に、この記録は演目別に記しています。

　失礼な記述がありますれば、お詫び申し上げます。

　間違いや、何かお気づきの点などがございましたら、お教えくださいますようによろしくお願い申し上げます。