仮名手本忠臣蔵〜祇園一力茶屋の場 （平右衛門＝仁左衛門 お軽＝玉三郎） 2019年8月28日

 

 

　　　歌舞伎『仮名手本忠臣蔵〜祇園一力茶屋の場』

 

 

　2019年8月28日、平右衛門＝仁左衛門 お軽＝玉三郎、いわゆる（孝玉）のこの舞台は何度見たか。

　台詞の言い回しも結構覚えているところがあるので、お家ということもあって、一緒に言い遊びながら見ている。

 

　それにしても、孝玉とあっては、この演目では兄弟とあっても、テンションが上がるわ　

 

　

「そうして、兄さん、、、、、寛平さんは？」

の恥じらうお軽に対して、兄の平右衛門は

「寛平はナ、寛平はナ、、、、寛平はナ、、カ→ン→ペ→イ→ダァ→」（要約）

と困り果てる台詞がある。

　以前からどの役者が演じても、以前から思っていたことだが、あの台詞は

「カ→ン→ペ→イ→ダァ」

と言い回す方が良いような気がしてならない。

　なぜなら、寛平はすでに切腹しており、それを妻のお軽に、兄としていうのが辛い。

　寛平は勘弁との掛詞になっているからだ。

 

　そんな細かいことがどうでも良いが、片岡仁左衛門丈は素晴らしくうまい、舞台映えのする歌舞伎役者である。

　見得を切ろうものなら、私、TVお家見ということもあって、キャーキャーの連続である。

 

　そしてお軽。

　玉三郎のお軽は、非常に美しく、そのくせ、面白い。

　随分内容を読み込まれているとあって、九つ階段を降りる場では、艶っぽく色っぽく、台詞の言い回しといい、仕草や表情といい、階段を降りるだけで、濡場を描き出す。

　階段の場面では、断然玉三郎が良い。

 

　お軽は色々な役者で見たが、次の役者が印象深かった。

 

　玉三郎　　階段を降りる場　　

　秀太郎　「そこからあとは、じゃら、じゃら、じゃらじゃらじゃら（要約）」

　考太郎　　反りくりかえって鏡で文を盗み読み、花魁（お軽）の簪（かんざし）がポトン。

　　　　　　このポトンを、考太郎は非常に強調されている。

　七之助　　平右衛門「美しくなった、後ろも見せてくて」に対し、お軽は上手に立ち、

　　　　　「こうですかいなぁ」といいつつ、両袖をピンと張った姿が美しく、会場中がどよめいた。

　玉三郎　　玉三郎は上の場を平右衛門より下手にに立ち、『見返り美人』的に演じた。

 

　役者が変わると、同じ演目でも芝居が随分変わる。

　同じ舞台でも、日によって随分違うし、観客や自分の様子によっても、舞台は作り上げられる。

　ビデオや録画で同じ舞台を見ていても、毎回発見があり、見飽きない。

　舞台は、面白いものだなぁ。

 

　また、こんなに面白い戯曲が創られていたり、パロディの草子が書かれていたりと、江戸時代もなかなか面白い時代だなぁと改めて感じた。

 

　ところで、歌舞伎『仮名手本忠臣蔵〜祇園一力茶屋の場』を見終えて、片岡仁左衛門の舞台を見たいと痛感した。

　また、故片岡秀太郎を思い出し、しんみりとした。

　そして、何より、、、

　この芝居には出演されてないが、片岡我當の舞台が見たいと切に思った。

　N●K大阪で見た片岡我當と故坂田藤十郎の『伊賀越道中双六』が印象深く、できることならもう一度見て見たかった、見ておいてよかったと思える舞台であった。

　片岡我當さんのお芝居も、好きですよ！！！！

 

 

 

 

　この芝居にはないが、定九郎なら＾＾

『仮名手本忠臣蔵』での定九郎は

　　　片岡仁左衛門

　　　市川左團次

　　　故實川延若（二代目）（実は、寛平役でした）

　　　片岡愛之助

　　（十年後の）片岡千之助

『坐敷芸忠臣蔵』五段目の定九郎の顔は、おどけた化粧の

　　　市川左團次

　　　故實川延若（二代目）（実は、寛平役でした）

　　　　  故坂東三津五郎（十代目）

　　　片岡我當

　 以上の役者で見てみたい＾＾

上の絵は、『坐敷芸忠臣蔵』（『坐敷藝忠臣蔵』）

　山東京傳 戯作 

　歌川豊国 戯画

　山東京傳　1761-1816

　歌川豊国　1769-1825

　小舟町(江戸) : 文亀堂,　文化7[1810]

　19cm

　和装
　印記:只誠蔵,斎藤文庫,洒竹文庫
　関根只誠,斎藤雀志,大野洒竹旧蔵

　早稲田大学図書館 (Waseda University Library)

『坐敷芸忠臣蔵』ヘ13 02377