手塚治虫「ばるぼら」

友人との話の中で、手塚治虫「ばるぼら」が出てきた。
高校生の時読んで以来内容を忘れていたので、もう一度読んだ。
激しい衝撃を受けた。


手塚治虫の漫画は全部読んでいるけれど、奇妙なざらつきだけが残っている作品が多くある。
今ふと思い出すだけでも、「人間昆虫記」、「奇子」、「MW(ムウ)」、そして、この「ばるぼら」だった。


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（上）バルボラというフーテン娘に導かれ、芸術と狂気の間をゆれ動く、ある作家の栄光と喪失。　
（下）バルボラは悪魔か女神か‐。バルボラとの奇妙な同棲が作家にもたらす恍惚と絶望。
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読んだ後に思う。
たしかに、この全貌を理解するには高校生当時には理解を超えていた気もする。
なにせ、人生経験が浅いから、観念的な世界の中を生きている時期だし。
でも、この作品はおそろしく凝集度が高くて（黒魔術とか魔女とかまで出てくる）、自分の中に何か見過ごせないものとして残っていた。


とくに、芸術とか、表現とか、そういう世界にいる人は読んでほしい。一見の価値があると思う。
もちろん、それ以外の人にも。


美や芸術とは何なのか。
美しいとは何か。

そして、主人公の小説家が生きる過程の中での、ユングが言うアニマ（理想の女性像）との出会い。Shadow（影）との対決とか。
人の心の奥底まで深くえぐるものがある。
アンデルセンの話と同じように、影に乗っ取られそうな話も出てくる。



手塚治虫は本当に果てしなく人の心の奥底を描く漫画家だし、それでいて小学生にも伝わるように、社会人にも伝わるように、死ぬ間際の人間が人生の締めくくりにも読めるように、すごく普遍的な形で世界を描いている。


心の奥深く。最深部。
そこは人間のたましいと称されていた秘密の場所なのだろう。

こういう秘密の場所を、村上春樹さんは＜2階建ての家の開かずの地下2階＞の場所として、メタファーでたとえる。
手塚治虫は、地下2階も含めたすべてを漫画で描ききれる数少ない偉大な漫画家なのだと思う。


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人間の存在というのは二階建ての家だと僕は思ってるわけです。
一階はは人がみんなで集まってご飯食べたり、テレビ見たり、話したりするところです。
二階は個室や寝室があって、そこに行って一人になって本読んだり、一人で音楽聴いたりする。
そして、地下室というのがあって、ここは特別な場所でいろんなものが置いてある。
日常的に使うことはないけれど、ときどき入っていって、なんかぼんやりしたりするんだけど、その地下室の下にはまた別の地下室があるというのが僕の意見なんです。

それは非常に特殊な扉があって分かりにくいので普通はなかなか入れないし、入らないで終わってしまう人もいる。
ただ何かの拍子にフッと中に入ってしまうと、そこには暗がりがあるんです。
それは前近代の人々がフィジカルに味わっていた暗闇 --電気がなかったですからね--というものと呼応する暗闇だと僕は思っています。
その中に入っていって、暗闇の中を巡って、普通の家の中では見られないものをひとは体験するんです。
それは自分の過去と結びついていたりする。それは自分の魂の中に入っていくことだから。
でも、そこからまた帰ってくるわけですね。あっちに行っちゃったままだと現実に復帰できないです。
一皮剝けば暗闇があるんじゃないかというのは、そういうことだと思うんです。

その暗闇の深さというものは、慣れてくると、ある程度自分で制御できるんですね。なれない人は凄く危険だと思うけれど。
そういう風に考えていくと、日本の一種の前近代の物語性というのは、現代の中にもじゅうぶん持ち込めると思ってるんですよ。
いわゆる近代的自我というのは、下手するとというか、ほとんどが地下一階でやっているんです、僕の考え方からすれば。


（村上春樹『夢を見るために毎朝僕は目覚めるのです』より）
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ばるぼらっていうのは、美のイデアのようなものなのだろう。
イデア（idea）は、プラトンが言うところの、形は形でも眼に見える形ではなくて、「心の目」「魂の目」によって洞察される純粋な形。「ものごとの真の姿」や「ものごとの原型」のこと。

芸術家や作り手が、お金や地位や保身・・・・美とは関係ないものに走ると、美のイデアは失われる。
美のイデアは、その原始性ゆえに、時にはきたならしく、おぞましい異形のものに見えるかもしれない。
いまの社会では大切にされないほど原始的で剥き出しの毒々しいものとして目に映るのかもしれないけれど、ほんとの目を持ってみれば、そのものを見ることができるのかも。



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小説は活字だから、活字で感想を書きやすいんだけど、漫画は感想が書きにくい。活字とイメージの両方で、こちらにダイレクトに伝えてくるから。手塚治虫は、絵もすごいし、物語の構成や、その中に出てくる言葉もすばらしい。


手塚治虫の漫画。
すべてがすべて素晴らしい。
僕は高校生時代に手塚治虫と出会わなければ、相当にしょうもない人間になってた気もするし、自分を深く成長させてくれたという意味で、手塚さまさまなのです。
手塚作品はすべてお勧めしたいけれど、とくにこの「ばるばら」は、大人向けの気もするので、大人のみなさんには強くお勧めします。



ばるぼらに出てくる詩を最後に紹介。


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手塚治虫「ばらぼら」より
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ヴェルレーヌ
『ヴィオロンのためいきの身にしみて
　ひたぶるにうら悲し
　げにわれはうらぶれて
　ここかしこと飛び散らう落葉
　　　上田敏訳
　
　君を過ぎし日に
　何をかなせし
　君今ここにただ嘆く
　　　永井荷風訳』


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ポール・ヴェルレーヌ「落葉」（全文）
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Chanson d'automne
　　　Paul Verlaine

Les sanglots longs
Des violons
　De l'automne
Blessent mon coeur
D'une langueur
　Monotone.

Tout suffocant
Et blême, quand
　Sonne l'heure,
Je me souviens
Des jours anciens
　Et je pleure

Et je m'en vais
Au vent mauvais
　Qui m'emporte
Deçà, delà,
Pareil à la
　Feuille morte.


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落葉
　上田敏『海潮音』より

秋の日の
ヴィオロンオロンの
ためいきの
ひたぶるに
身にしみて
うら悲し。

鐘のおとに
胸ふたぎ
色かへて
涙ぐむ
過ぎし日の
おもひでや。

げにわれは
うらぶれて
ここかしこ
さだめなく
とび散らふ
落葉かな。
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