ラーメンズ『TEXT』 感想 その２

ラーメンズ第16回公演『TEXT』、感想の続きです。長くなったので二つに分けました。

作・演出：小林賢太郎
出演：ラーメンズ(片桐仁・小林賢太郎)

ネタバレあります。かなりのネタバレです。未見の方が読むと、興を削がれること著しいです、おそらく。観る予定のある方は本文は読まないでくださいね。



*****************************************************************

各コントのタイトルは筆者が便宜上勝手に付けたタイトルです。ご承知おき下さいませ。


『条例の街』

その昔、『ドリフの大爆笑』というコント番組がありました。『８時だよ！全員集合！』より好きでした。この中で、志村けんと桜田淳子が二人でやる、『もしも妻が○○だったら』というコントがあったんです。例えば、『もし妻が宝塚ファンだったら』と前フリをしておいて、妻役の桜田淳子がすべてセリフを宝塚の舞台風に言い、夫役の志村けんがそれに振り回される、というふうな。

それを思い出しました。

これ、いかにお題に合った、それらしいセリフとそれらしい演技ができるか、というところにすべてかかってると思うんだけど、さすが小林くんの台本と仁くん・小林くんの演技。

ものすごくはまっていましたね。

特に『ハリウッド条例』と『ミュージカル条例』。同じような感じになっちゃうんじゃないかと思ったけど、そんな心配、まったく無用でした。

うまいな～。ほんとうまいね。

『ハリウッド条例』の仁くんなんか、あの容姿・あのキャラ、そのまんまでハリウッド映画出られるよね。ハリウッド映画が無理でも、特効野郎Aチームのメンバーには絶対なれるよ、うん。(ん？）

『ミュージカル条例』のとき、崖から落ちそうになるジャックの手を仁くんがつかむシーン。あれかっこいいですね！　ピンライトなんか当てちゃって！　そして関係ないけど、『仮面ライダー電王』の、イマジンが現世に現れるときの現れ方(上半身は地面から現れ、下半身はその上に空中からぶら下がる)を思い出しちゃいました。すいません、『電王』を見てる人しかわからない上に、ほんとにものすごく関係なかったです。

(関係ないついでに、『電王』面白いですよ。ここ数年の特撮ヒーローものの中では秀逸かと。設定がややこしいんで最初ちょっと難しいけど、キャラクターがいいしライダーのコスチュームもかっこいいし主人公の男の子がかわいい。18才なんですよ　すいません。日曜朝八時から。テレ朝系列。イヤ、ほんっとすいません……）

舞台のお芝居ってミュージカルもストレート・プレイも全然見たことないんですが、ああいう演出？というか見せ方？はよくあるものなんですか？　それとも彼らの発明？　発明だとしたら、すごいよね……どうなんだろ？　舞台に詳しい方、教えていただけませんか？

最後、『言葉禁止条例』で、サイレンが鳴って連行されるじゃないですか。二人とも一言も声を発してないのに、何で？？ってわかんなかったんだけど……

公演を最後まで観たら、「ああ！」って。

(最後まで観たけど「ああ！」ってなんなかったわ、という方のために、一応、野暮を承知でご説明を。最後のコントで、常磐が列車の中で読む新聞に、「アジアの小国、言葉禁止条例に国民がクーデター」っていう記事が載っているんです。強盗しようとして爆弾持ってたのをクーデターと誤解されたのか、強盗の話をしていると観客は思いこまされてたけど実際はクーデターの相談だったのか、どちらかはわからないけど、とにかく二人はクーデターを企てている容疑で逮捕されたんですね。）

こういう、「ん？」と思わせといて、忘れた頃になってさりげなく謎解きをしてくれるって、好きだな～。もっとも、最初観たときは謎解きしてくれてるって気がつかなくて、二度目で「ああ！」ってなったんだけど。すぐに気づきたかったです

ここに限らず、今回の公演はあるコントでの伏線が別のコントで効いてくる、というのが随所にあって、大好き。単独の作品のようで、実はそれぞれ分かちがたくつながっている、という。ものすごく嬉しくなる。


『ジョッキー』

う゛ぉ～、ギリジンだ～、ギリジンだ～！！　と最初観たとき喜んだんだけど、二回目に観たら、これはギリジンよりも父さんだな、と思いました。どこがどうギリジンじゃなく父さんなのかは、うまくいえません。要するにギリジンと父さんの違いなんだけど……うーん……やっぱうまくいえない。

とにかく、これはギリジンじゃない、父さんだ！と思ったです。イヤ違う、ジョッキー馬坂仁でしたな。

これは幕間、というか、休憩、というか、そういったら仁くんにすごく失礼ですが、いままでのが全部、観る側に頭を使うことを要求する作品ばかりだったので、ここらでちょっと休憩がてら、バカでも観て気楽に笑ってください、という小林くんの観客に対する気遣いかと思ってました。(どんだけ失礼なの、仁くんに)

だけど！　これすら！　最後の作品につながっていくんだよ～(泣)。すべてが最後に収束していくんだよ～(泣)。もう、油断も隙もないんだよ～(泣)。何一つ信じられないんだよ～(泣)。小林くんのバカ～(泣)。


『銀河鉄道の夜』

これですよ。

カネムラですよ。

常磐ですよ。

写植工でお祭りで、なぜか上着がびしょびしょで牛乳が来てなくて、ずっと一緒に行こうな、ですよ。


もう、泣くしかないですよ。　
あーもう、こんな顔文字じゃ物足りない。どうしてもっと号泣してるのがないのだ。


とにかくさー……

なんで……こんな……うわーん

コント屋でしょー。ひと笑わせてナンボでしょー。泣かせてどうすんのよー。うわーん


どこから思いついたんだろう、『銀河鉄道の夜』をパロディにしようって。しかもパロディって、ヒト笑わせるもんでしょ？　なのに結局原作と同じに泣かせちゃうって、何よー、もー　反則だよー　

この作品の最初からずっと、小林くんが異様に淋しげな表情なの。胸が締め付けられるような、辛そうな顔なの。あー、いま思い出しても

一回目に観たときも泣けたけど、本家『銀河鉄道の夜』改めて読んでからまたこれ観たら、もうせつなくてせつなくて。

未読の方は、立ち読みでも何でもいいからぜひ読んでください。読んでからもう一度『TEXT』を観てください。小林版『銀河鉄道の夜』。いろんなこと……考えちゃうと思います。考えちゃって、せつなくなると思います。ぜひ！



ふといま思ったんだけど、小林くんはどういう意図でこの作品を書いたんでしょうね。
彼は自分のことを「コント屋」だと、「どうしたらひとは笑うか」を常に考えて、その方法論に則ってコント書いてるっていってますよね。

だけど、この作品は明らかに、ヒトを笑わせようとはしていない。いや、笑わせようとはしてるかもしれないけど、それよりも重点を置いているのは、ヒトをせつない気持ちに、悲しい気持ちにさせよう、という方だと思うんです。

どうしてなんだろう。

『演劇ぶっく』のインタビュー読んでも、そのあたりのことはよくわかんない。

小林くんのソロライブやプロデュース公演をまだ観ていないので、観たら何かわかるかな。

それとも、これからの小林くんを、ラーメンズを見てたらわかるのかな……

『TEXT』はラーメンズのターニング・ポイントになる作品のような気がします。

いや、ターニング・ポイント、というか……『TEXT』がきっかけで、ラーメンズにターボ・エンジンが付いた！みたいなことになるような。

うーん…なんてわかりにくい例え……

延々書いてきて、最後はグダグダ……もう寝ます……

読んでくださった方、どうもありがとう……

とにかく素晴らしかったですよね……ね……　　……はぁー(何なのいったい)