今日のジャズは午後から雨ということで、Amazonミュージックのプレイリスト「雨の日のジャズ」を聴いている。

今日のジャズは午後から雨ということで、Amazonミュージックのプレイリスト「雨の日のジャズ」を聴いている。
さすがにAmazonの専門家が選んだだけあって、こういうプレイリストには名曲がたくさん入っている。日本のジャズの先駆者達が選ぶ「ジャズの名盤３０」（とか５０とか１００とか）などの書籍も、ジャズの初心者としてとても参考になるが、このプレイリストは、いろいろなプレイヤーを集めているので、どれも「おおっ、これは素晴らしい」と言う名曲ばかり。そして、あれっこれは聴いたことがある曲も多い。たぶんテレビのCMとかドラマの主題歌や挿入歌で聴いたに違いない。それほどの名曲揃いなのが嬉しい。
最初にウェス・モンゴメリーの「ポルカ・ドッツ・アンド・ムーンビームス」、二曲目はビル・エヴァンス・トリオの「Come Rain or Come Shine」、そして三曲目はダイアナ・クラールの「バット・ビューティフル」。十曲目はノラ・ジョーンズの「コールド・コールド・ハート」。
ダイアナ・クラールやノラ・ジョーンズは、このプレイリストで初めて知った演奏家なので、さっそくこのプレイリストが終わったら彼女達を検索して聴いてみる。こうやって素晴らしい演奏家を探し当てて、自分のコレクションに追加していく。彼女達は村上春樹さんと和田誠さんの「ポートレイト・イン・ジャズ」にも、「ジャズ名盤」シリーズにも掲載がない。たぶん新しい演奏家なので、古いジャズ紹介書には漏れているのだろう。
もちろん当然、このリストにあるソニー・ロリンズも、マイルス・デイヴィスも、モダン・ジャズ・カルテットは、文句無しに素晴らしい。
しかし「雨の日のジャズ」は、何故かいっそう憂鬱になる曲が多いのが、ちょっと不満であるが、そんな気分も素晴らしい演奏家を発掘できた喜びの方が、はるかに大きいのである。

私には、報道の本気度が全く見えない

菅総理の官邸での記者会見の翌日の新聞で、
「会見で東京新聞は指名されませんでした。」という言い訳を読む度、何故「総理まだ質問があります。NHKのテレビ中継を含めて、このコロナウイルス感染が爆発的に拡大し医療崩壊さえ起きているこの国難の時期ですから国民が納得するまで会見を続けましょう。」と会見を終了する前に官邸記者クラブの政治記者は言えないのか。

官邸記者クラブの質疑は、国民から負託された政治部記者に許された特権ではないのか、何故国民の知る権利に代わって、その特権を活かし徹底的に疑問点を質疑応答で明確にしないのか。
何故、会見の後にはいつも予定が入っていて短い会見時間で打ち切っても、誰も文句を言わないのか。首相動静を読むと、わざわざ会見の後に入れる緊急性のある予定とは思えないし、何故一社一つの質問しか出来ないのか、何故総理の答弁が不十分だった場合に、それを再度明確にするための質問が出来ないのか、

「私には、報道の本気度が全く見えない。」
また、NHKニュースでは菅総理が明確な強いメッセージを出すことが、国民の危機意識を高め、緊急事態宣言を実効あるものにする鍵です。と連日の会見前のニュースで報道していたが、当のNHKは緊急事態宣言の初日ですら、朝からいつも通り芸人が出てきてお笑いを振りまいていた。この医療崩壊や介護崩壊などが起きている国難の時期では、大地震の災害時と同じような報道特別番組を放送し、国民の意識改革に貢献すべきではないのか。

今日のジャズは久石譲さんの「One Summer Day (from ‘Spirited Away’)」

今日のジャズは久石譲さんの「One Summer Day (from ‘Spirited Away’)」で、特にロンドン交響楽団と共演した時の録音が素晴らしい。
今のようにまだ鵠沼海岸がサーフィンのメッカではなく避暑地だった１９７０年代の初め私が中学一年生の頃には、今よりずっと砂丘が広がり防砂林として植えられた低木の松の木が、国道１３４号線と海との間にたくさん植えられていた。
その日私は、樫の木で作られた大きくて重たいロングサーフボードを、友達と二人で抱えて海へ入ろうとしていた。小さな砂丘の上に松の木をバックに白い服を着た中学生ぐらいの女の子が立ってこちらを見ていた。眩しそうに手を額に当てて太陽光線を防いでいた。二、三歩後ろにお婆さんらしき人がいる。
サーフィンをして砂浜に上がったら、少女はもういなかった。
それから何回か少女を見かけた。いつものように重いサーフボードを抱えて、すぐ近くを通った時に少女の肌は、透き通るように白かったのに気づいた。学校では、男女関係なくほぼ全員が夏になると真っ黒に日焼けする。クラブ活動や暇さえあれば海に行くからである。なぜ、この子は海に入らないのだろうと、子供ながら不思議に思っていた。
そして夏の終わりとともに、9月になったら少女はいなくなった。
当時避暑地の鵠沼海岸には、夏の間だけ、たぶん学校が夏休みの間の何日かを鵠沼海岸の別荘か、実家で過ごす少女の姿があった。（少年もいたかもしれないが、あまり興味がなかったから覚えていない）そのうちの何人かとは毎年会うが（特に近所の大屋敷に来る少女とは）、しかしその少女とは、その夏が最初で最後であった。
湘南サウンドのワイルワンズ「思い出の渚」や「バラの恋人」とか、加山雄三の「白い砂の少女」とかを聴く度に、その少女のことを思い出すが、この久石譲さんの「One Summer Day (from ‘Spirited Away’)」を聴いて彼女を思い出した。そう言えば湘南サウンドは、最近聴いてないなぁ、今夜あたりまた聴いてみよう。

今日のジャズはパット・マルティーノ

今日のジャズはパット・マルティーノ、私にとっては彼の超絶技法からギターの神様のような存在。私もギターを弾くが、絶対に彼のように弾くには不可能だと思う。ジャズのお勧め本にはサックスやピアノ、トランペットの演奏者が多く、ギタリストはほとんど登場しないが、ギターを弾く私はやはり彼やウェス・モンゴメリ、ラリー・カールトンがとても好きでよく聴く。
さて１９７５年発売のアルバム「Footprints - EP」より「What Are You Doing the Rest of Your Life?」を聴いてみた。印象は彼らしくない、全然彼らしくなく、軽快なリズムを刻まないギター、哀愁を帯びた旋律で物悲しい。
タイトルを日本語に訳すと「残された人生を、どう生きるのだ？」（正式には「これからの人生」でJuJuも２０１８年のアルバムで歌っている）と、まるでタイトル通りで「人生に失敗した後の残りの人生をどう生きるか？もしくは、成功した人が全てを無くして引退し、その後の余りの人生をどう生きるか？」を問うているような、とても悲しくなるような曲である。
フランス人のミシェル・ルグランが作曲した曲であるからしょうがないかもしれないが、彼の代表曲である「シェルブールの雨傘」と比べても、あまりに暗く悲しい曲なのだ。なぜパットは、この曲をアルバムに入れたのだろうか？
この「Footprints – EP」に入っている他の曲はいかにもパットらしい軽快なリズムをギターが刻む、思わず膝でリズムを取る明るいジャズばかり。
それでも、この曲を今日聴いたのは、私ももうすぐ６５歳となり、定年後の再雇用も終了し、引退生活に入るからだ。
さて本当に「残りの人生」をどう生きるか？まずは邦題のように「これからの人生」と前向きにとらえて考えてみようか？でも日本語訳も英語の歌詞も「これからの人生を私と過ごして」と願う甘ったるい歌なのだ。そうかそれで、パットは憂鬱なギター演奏にしたのだな。

時代は、やっぱり夏木勲主演映画「白昼の死角」のキャッチフレーズ「オオカミは生きろ、豚は死ね」がずっと続いています。

朝からジムで、TV(ランニングマシンとかサウナ)を見ていると今日にでもTPPが強行採決されると言うのに、一切報道がありません。

渋谷のハロインとかミスインターナショナルとか、その他社会ネタを熱心にやってますが、この江戸時代から続く愚民化政策で大丈夫なのでしょうか？
(さすがに小池がTVに映るとチャンネルを変える人が多数いるのが分かっているのか、小池劇場は少なくなりましたが)

もう年金崩壊は当たり前、TPPで確実に健康保険も崩壊するのに(農業とかその他いろいろ崩壊すると言われてますが)、渋谷のハロインに繰り出す若者達は知っているのでしょうか？選挙に行っているのでしょうか？
自業自得だと思いますね〜

時代は、やっぱり夏木勲主演映画「白昼の死角」のキャッチフレーズ「オオカミは生きろ、豚は死ね」がずっと続いています。