【※誤記注意】素人が音楽を備忘録(3)スケール

まだまだ続くウロ覚えの音楽ネタｗ

　

【スケール】

□ダイアトニック上には７っのスケールが存在する。

イオニアン（メジャー）、ドリアン、フリジアン、リディアン、ミクソリディアン、

エアリオン（ナチュラルマイナー）、ロクリアン

　

□オルタード（ドミナント）・スケール：メジャースケールのトニック以外を全て下げた構造

(m7) － (　 ) － (T )

(　 ) － (♭5) － (　 )－ (m6) － (　 )　

(T ) － (♭9) － (　 )－ (m3) － (M3)

　

□ホールトーンスケール

(m7) － (　 ) － (T )

(　 ) － (♭5)－ (　 )－ (m6) － (　 )　

(T ) － (　 ) － (9t) － (　 ) － (M3)

　

□ハーフ・ホールトーン・スケール（コンビネーション・オブ・ディミニッシュ・スケール）

(m7) － (　 ) － (T )

(　 ) － (♭5) － (P5) － (　 ) － (M6)　

(T ) － (♭9) － (　 ) － (m3) － (M3)

　

□ディミニッシュ・スケール

(　 ) － (M7) － (T )

(P4) － (♭5)－ (　 ) － (m6) － (M6)　

(T ) － (　　) － (9t) － (m3) － (　 )

　

【いろんなスケール】

□メロディックマイナースケール：上行するメロディーに使用、下行にはナチュラルマイナー

(　 ) － (M7) － (T )

(P4) － (　 ) － (P5) － (　 ) － (M6)　

(T ) － (　 ) － (9t) － (m3) － (　 )

　

□スパニッシュ・８ノート・スケール：８音の音階

(m7) － (　 ) － (T )

(P4) － (　 ) － (P5) － (m6) － (　 )　

(T ) － (♭9) － (　 ) － (m3) － (M3)

　

□アラビック・スケール：

スパニッシュ・スケールとは、第７音（M7）が違うだけ。

別名「ダブル・ハーモニック・スケール」

(　 ) － (M7) － (T )

(P4) － (　 ) － (P5) － (m6) - (　 )

(T ) － (♭9) － (　 ) － (m3) －(M3)

　

□ハンガリアン・スケール：ハンガリーの民族音階。メジャーコードに対応。

(m7) － (　 ) － (T )

(　 ) － (♭5) －(P5) － (　 ) －(M6)　

(T ) － (　 ) － (　 ) － (m3) － (M3)

　

□ハンガリアン・マイナー・スケール（ジプシー・スケール）：

別名「ダブル・ハーモニック・マイナー」

(　 ) － (M7) － (T )

(　 ) －(♭5) － (P5) － (m6)　

(T ) － (　 ) － (9t) － (m3)

　

□ヒンズー・スケール：

(m7) － (　 ) － (T )

(P4) － (　 ) － (P5)－ (m6)- (　 )　

(T ) － (　 ) － (9t) － (　 ) － (M3)

　

□ヨナ抜き長音階・スケール：メジャースケールからP4とM7を抜いた音階

(　 ) － (　 ) － (T )

(　 ) － (　 ) － (P5) －(　 ) － (M6)　

(T ) － (　 ) － (9t) － (　 ) － (M3)

　

□ヨナ抜き短音階・スケール：

ナチュラル・マイナー・スケールのP4とM7を抜いた音階。別名”平調子”

(　 ) － (　 ) － (T )

(　 ) － (　 ) － (P5) －(m6) － (　 )　

(T ) － (　 ) － (9t) － (m7) － (　 )

　

□琉球スケール：メジャースケールからM2とM6を抜いた音階

(　 ) － (M7) － (T )

(P4)－ (　 ) － (P5) － (　 )　

(T ) － (　 ) － (　 ) － (　 ) － (M3)

　

色々あるなぁ、、、まったく使いこなせていませんが（汗

【※誤記注意】素人備忘録(2)コードの機能とコード進行

つぎは、コードの話。。参考程度でお願いします。

　

【コードの機能】

コードの機能は大きく３つに別れる。

”スリーコードさえ知っていれば曲は書ける”は、下記のようにコードの機能は３つで構成されて

いて、曲はそのコード機能の組合せ（コード進行）なので、各機能を持つ３っのコードを

最低限知っていれば、曲としてのコード進行は成立するという意味、、、だと思うｗ（個人的解釈）

　

□T（トニック）

最も安定した響きのあるコード。そのコード進行の調性を決めるコード。コード進行の目的地。

　

□D（ドミナント）Ⅴ

不安定な響きを持ち、トニックへ向かって進行することで安定（解決）する性質をもつ

（ドミナント・モーション）

※ドミナント・モーションはドミナントコード（特に７ｔｈを加えたもの）（Ⅴ7）がトニックコード（Ⅰ）

に安定したがる特性を活かした”ドミナント・コード→トニック・コード”という進行。

これは、マイナー進行でもあてはまり、Ⅴ7（マイナーコードではない）→Ⅰmが成り立つ

この特性を利用して、トニックではない他のコードにこの進行をつかったりする。

　

□SD（サブドミナント）Ⅳ

装飾的な役割を持つ。ドミナントを導き出すのが主な働き。

　

　

【代理コード】

ダイアトニック上で構成される７つのコードのうち、３っはそれぞれ上記のコードとしての機能

を持ち他４っは、その３っの代理として、コード機能を持つ

　

（キーをＣとすると）

①トニックＣ→Ａｍ７（６度）：トニック６ｔｈ（Ｃ６）の第１転回形と構成が同じ

②トニックＣ→Ｅｍ７（三度）：トニックのメジャー９ｔｈ（Ｃ９）からルートを省略した形

③サブドミナントＦ→Ｄｍ７（二度）：サブドミナントの第１転回形と構成が同じ

④ドミナントＧ７→Bm7-5：ドミナントと同じトリトーンを持つ

　

その他にも以下のような代理コードが存在する。

①トニックＣ→Ｆ♯ｍ７－５

②サブドミナントＦ→Ｆ７、Ｂ７、Ｆ♯ｍ７－５

③サブドミナントマイナーＦｍ７→Ｄｍ７－５、Ｂ♭７、Ａ♭７、Ａ♭ｊ７

ここまでくると、、私には理屈わかりません。。。Orz

　

　

【ケーデンス（終止形）の種類】

ケーデンスとはコード進行の最小単位。

　

主なケーデンス

　

○ドミナント→トニック：ドミナント・モーションを利用した最小単位のトニック移行。

　

○サブドミナント→ドミナント→トニック

サブドミナントは、本来４度（Ⅳ）だが、代理コードであるⅡｍ７を使って、２－５（ツーファイブ）

という進行が有名。コードのルートが４度ずつ上昇する形が気持ちの良いコード進行で、

４度進行と呼ばれている。

　

○サブドミナント→トニック

４度進行ではないので、ちょっと変化がある感じ。

賛美歌の最後がこの形が多いので、アーメンコードとも呼ばれている。

印象は厳かくな感じ（使用例：ビートルズのレットイットビーなど）

　

○サブドミナントマイナー→トニック

４度進行ではないうえに、スケールに乗ったコードではないので、かなり変化がある感じ。

　

○サブドミナント→サブドミナントマイナー→トニック

上記２つのサブドミナントを使った進行を合体したような感じで、ロマンチックな曲に

使われている。

　

　

【循環コード】

４小節で１パターンとなっていて、最後の小節から次のパターンの最初の小節につながる

進行です。ここから循環コードと呼ばれ、広く使われています。

　　

基本的なコード進行

Ｃ(トニック) → Ａｍ７(トニック) → Ｄｍ７(サブドミナント) → Ｇ７(ドミナント) ※トニックに帰属

Ａｍ７はＣの代理コードで、Ａ→Ｄ→Ｇと４度進行をします。

　

変化例：

　

Ｃ　｜　Ａ７　｜　Ｄｍ７　｜　Ｇ７　　：Ａ７はキー：Ｄに対するドミナント。

　

Ｃ　｜　Ｃ♯ｄｉｍ　｜　Ｄｍ７　｜　Ｇ７

Ｃ♯ｄｉｍは、Ａ７の代理コードです（Ａ７－９のルートを省略した形）

この場合は、ベース音がＣ→Ｃ♯→Ｄと半音上行させる事が多い。

　

Ｃ　｜　Ｅｍ７－５／Ａ７－９｜　Ｄｍ７　｜　Ｇ７

２小節目はキーがＤマイナーに転調しています。

　

Ｃ　｜Ｅｍ７／Ｅ♭ｍ７｜　Ｄｍ７　｜　Ｄ♭７

Ｅ♭ｍ７は半音下行させるための経過的なコード。Ｄ♭７はＧ７の代理コード。

　

　

【逆循コード】

循環コード（４小節）の真ん中から切って、逆にしたもの。

　

基本形は、

Ｄｍ７(サブドミナント・代理コード) → Ｇ７(ドミナント) → Ｃ(トニック) → Ａｍ７ (トニック・代理コード)

この形も何回も繰り返して使うことが出来る。変化も循環コードと同じ。

　

【※誤記注意】素人備忘録(1)ブルース進行

自分が音楽ネタを忘れないように備忘録として始めた、このブログ・・・

書き留めた内容が多すぎて自分自身、訳分からなくなってきたので整理のため公開します（笑

　

音楽素人がＷＥＢ等で調べたことを独自解釈で書いているので、誤記などあると思いますので、

参考程度でお願いします。

また、新しいネタが入れば随時更新されていきます。

　

まずは、、、

　

【ブルース進行】

・基本構成は１２小節

・とにかくコードは７ｔｈ、Ｋｅｙに対するトニックコードも７ｔｈ

（ダイアトニックコードでの解釈だとトニックコードはメジャー７ｔｈ）

　

C Majorのキーでコード進行を記すと、

Ｃ７－Ｃ７（Ｆ７）－Ｃ７－Ｃ７－

Ｆ７－Ｆ７－Ｃ７－Ｃ７－

Ｇ７（Ｄｍ７）－Ｇ７（Ｆ７）－Ｃ７－Ｃ７（Ｇ７）

※（　）内はよく置き換えられるコード

　

コード進行をダイアトニックから考えると、トニックとサブドミナントのコードがメジャー７ｔｈで

あるところが、半音下がった７ｔｈに置き換えられているところがポイント。

　

メロディーは、ブルース特有の”ブルーノート・スケール”を使うのが一般的。

このスケールの構成はダイアトニックから３ｒｄ、５ｔｈ、７ｔｈを半音下げたもの。

とくに５ｔｈ音を半音下げた♭５ｔｈを”ブルーノート”と呼ぶ。

　

ブルーノート・スケールの音構成から考えれば、マイナーキーの構成の為、使うコードも

マイナーコードになりそうだが、、

コード進行は、あくまでメジャーキーで進行しているところがブルース進行のポイント。

　

ブルーノートをギター指板上で表すと　

（７）－（←　）－（Ｏ）－（　）－（　）

（４）－（♭5）－（←）－（　）－（６）

（Ｔ）－（　　）－（２）－（３）－（←）

※（←）がダイアトニック（メジャースケール）から半音下がった部分

　

カタチ的には、マイナーペンタトニックに♭５音を加えた形に似てるが、コード進行自体は

メジャーキーで進行している。

　

その為、ダイアトニック的解釈でいう、

□明るさ（メジャー・マイナー）を決める３ｒｄ音

□トニック（主音）に対する絶対的な音の５ｔｈ

□爽やかさを加える７ｔｈやメジャー７ｔｈ

　

お約束の音や、メジャーｏｒマイナー感やコード感などを決定付ける音が半音をウロウロ

して解釈次第では、どうとでもとれる自由度がブルース進行の魅力だと思う（個人的解釈）

　

このブルース進行、、、マイナーキーで解釈するとダイアトニックにしっぽり収まるｗ

　

（マイナー進行）

Ⅰm7－Ⅰm7－Ⅰm7－Ⅰm7－

Ⅳm7－Ⅳm7－Ⅰm7－Ⅰm7－

Ⅱm7♭5－Ⅴ7－Ⅰm7－Ⅴ7

こうすると全て、マイナーキー上のダイアトニックで全て収まる。

しかも９～１０小節あたりは、ジャズでよく使われるⅡ－Ⅴ進行となっていたりする。

　

ブルース進行で、特に重要なのは８小節目。

次の代理トニックコード（Ｄｍ７）につなげるために、Ｅｍ７／Ａ７が良く使われます。

特にＡ７の構成音であるＡ＃がスケールに無い音なので、うまく使うとブルースらしさを

表現する事が出来る。

８小節目をうまく表現するために他の１１小節があるかも、、、（他ブログから引用）

　

【おわりかた】

自由ですが、、、（笑

ブルースで一番よく使われるエンディングは、

「カットエンディング」（手で首をカットするようなジェスチャー）

ブルース進行ではこの合図を出すタイミングがポイント。

まずブルースのエンディングでは10小節目でブレイク（ピタっと止まること）するのが定番。

（上のコード進行では３段目のＧ7でブレイク）

そして、合図を出すタイミングはブルース進行の７～８小節あたりが目安。

ブレイクした後はフレーズを弾いて最後にメンバーで１発ドカンと合わせる。

フレーズの内容よりも最後をメンバー全員で合わせる方が大事。