つぎは、コードの話。。参考程度でお願いします。
【コードの機能】
コードの機能は大きく３つに別れる。
”スリーコードさえ知っていれば曲は書ける”は、下記のようにコードの機能は３つで構成されて
いて、曲はそのコード機能の組合せ（コード進行）なので、各機能を持つ３っのコードを
最低限知っていれば、曲としてのコード進行は成立するという意味、、、だと思うｗ（個人的解釈）
□T（トニック）
最も安定した響きのあるコード。そのコード進行の調性を決めるコード。コード進行の目的地。
□D（ドミナント）Ⅴ
不安定な響きを持ち、トニックへ向かって進行することで安定（解決）する性質をもつ
（ドミナント・モーション）
※ドミナント・モーションはドミナントコード（特に７ｔｈを加えたもの）（Ⅴ7）がトニックコード（Ⅰ）
に安定したがる特性を活かした”ドミナント・コード→トニック・コード”という進行。
これは、マイナー進行でもあてはまり、Ⅴ7（マイナーコードではない）→Ⅰmが成り立つ
この特性を利用して、トニックではない他のコードにこの進行をつかったりする。
□SD（サブドミナント）Ⅳ
装飾的な役割を持つ。ドミナントを導き出すのが主な働き。
【代理コード】
ダイアトニック上で構成される７つのコードのうち、３っはそれぞれ上記のコードとしての機能
を持ち他４っは、その３っの代理として、コード機能を持つ
（キーをＣとすると）
①トニックＣ→Ａｍ７（６度）：トニック６ｔｈ（Ｃ６）の第１転回形と構成が同じ
②トニックＣ→Ｅｍ７（三度）：トニックのメジャー９ｔｈ（Ｃ９）からルートを省略した形
③サブドミナントＦ→Ｄｍ７（二度）：サブドミナントの第１転回形と構成が同じ
④ドミナントＧ７→Bm7-5：ドミナントと同じトリトーンを持つ
その他にも以下のような代理コードが存在する。
①トニックＣ→Ｆ♯ｍ７－５
②サブドミナントＦ→Ｆ７、Ｂ７、Ｆ♯ｍ７－５
③サブドミナントマイナーＦｍ７→Ｄｍ７－５、Ｂ♭７、Ａ♭７、Ａ♭ｊ７
ここまでくると、、私には理屈わかりません。。。Orz
【ケーデンス（終止形）の種類】
ケーデンスとはコード進行の最小単位。
主なケーデンス
○ドミナント→トニック：ドミナント・モーションを利用した最小単位のトニック移行。
○サブドミナント→ドミナント→トニック
サブドミナントは、本来４度（Ⅳ）だが、代理コードであるⅡｍ７を使って、２－５（ツーファイブ）
という進行が有名。コードのルートが４度ずつ上昇する形が気持ちの良いコード進行で、
４度進行と呼ばれている。
○サブドミナント→トニック
４度進行ではないので、ちょっと変化がある感じ。
賛美歌の最後がこの形が多いので、アーメンコードとも呼ばれている。
印象は厳かくな感じ（使用例：ビートルズのレットイットビーなど）
○サブドミナントマイナー→トニック
４度進行ではないうえに、スケールに乗ったコードではないので、かなり変化がある感じ。
○サブドミナント→サブドミナントマイナー→トニック
上記２つのサブドミナントを使った進行を合体したような感じで、ロマンチックな曲に
使われている。
【循環コード】
４小節で１パターンとなっていて、最後の小節から次のパターンの最初の小節につながる
進行です。ここから循環コードと呼ばれ、広く使われています。
基本的なコード進行
Ｃ(トニック) → Ａｍ７(トニック) → Ｄｍ７(サブドミナント) → Ｇ７(ドミナント) ※トニックに帰属
Ａｍ７はＣの代理コードで、Ａ→Ｄ→Ｇと４度進行をします。
変化例：
Ｃ ｜ Ａ７ ｜ Ｄｍ７ ｜ Ｇ７ ：Ａ７はキー：Ｄに対するドミナント。
Ｃ ｜ Ｃ♯ｄｉｍ ｜ Ｄｍ７ ｜ Ｇ７
Ｃ♯ｄｉｍは、Ａ７の代理コードです（Ａ７－９のルートを省略した形）
この場合は、ベース音がＣ→Ｃ♯→Ｄと半音上行させる事が多い。
Ｃ ｜ Ｅｍ７－５／Ａ７－９｜ Ｄｍ７ ｜ Ｇ７
２小節目はキーがＤマイナーに転調しています。
Ｃ ｜Ｅｍ７／Ｅ♭ｍ７｜ Ｄｍ７ ｜ Ｄ♭７
Ｅ♭ｍ７は半音下行させるための経過的なコード。Ｄ♭７はＧ７の代理コード。
【逆循コード】
循環コード（４小節）の真ん中から切って、逆にしたもの。
基本形は、
Ｄｍ７(サブドミナント・代理コード) → Ｇ７(ドミナント) → Ｃ(トニック) → Ａｍ７ (トニック・代理コード)
この形も何回も繰り返して使うことが出来る。変化も循環コードと同じ。