とにかく、忘れないように書いておく（笑
いずれまとめる日がくるのか、、、はナゾｗ
【オルタードテンション】
変化（半音上下）させられたコードトーンやテンションノートのこと。
オルタードテンションは、度数の前に＋(半音あげられた)や－(半音下げられた)を
つけて表される。
【ツー・ファイブ】
ジャズでたいへんよく使われるコード進行。
あるダイアトニックコード上のⅡ→Ⅴ→Ⅰ
例えば
keyCであればDm7→G7→CM７
key=CmであればDm7（♭５）→G7→Cｍ７
上記のKey=Cmの場合、ナチュラル・マイナースケールのドミナントであればGm7となるが、
慣例的に、このコードはG７が使われることが圧倒的に多い。
Ｇのコード構成はＧ－Ｂ－Ｄで、Ｂ音は主音Ｃに対する７ｔｈになるので、
Ｇｍコードのフラットされた７thよりも、Ｇコードのナチュラル７thの方が、主音であるＣに
全音ではなく半音と近くなり、ドミナントのトニックへの帰属性がより増すため。
この変化したナチュラル７の音が、ハーモニック・マイナースケールの特徴音となる。
上記から考えると、マイナーＫｅｙでのドミナントとしてⅤ７のコードが使われる場合の
スケールは、ナチュラル・マイナーよりハーモニック・マイナースケールを使う方が自然。
これをⅤ７コード上のスケールで考えるとハーモニックマイナーパーフェクト5thビロウスケール
（以下Hmp5↓）となる。
key=CmでのDm7（♭５）→G7→Cｍ７だと
Ｄ ロクリアン →Ｇ Ｈｍｐ５↓ →Ｃ エアリオン（ナチュラル・マイナー） というスケールの選択。
ロック的解釈だと
Ｃ ナチュラル・マイナー →Ｃハーモニックマイナー（※注） →Ｃナチュラルマイナー
みたいな感じ（上記と構成音は同じ）
※注：またの名をＧフリジアン・ドミナントスケール
イングヴェイ的には”フリジアン・スケール”
【ハーモニック・マイナースケール】
１、２、♭３、４、５、♭６、７という構成音。
ナチュラル・マイナースケールとの違いは７番目の音が、ナチュラル・マイナーは♭７で
あるのに対して、ハーモニック・マイナーはナチュラル７。
【ハーモニックマイナーパーフェクト５thビロウスケール（Hmp5↓）】
ハーモニックマイナーのルートから完全五度の位置にある音をルートにしたスケール。
またの名を、フリジアン・ドミナントスケール（フリジアンスケールの三度を半音上げたもの）
【ハーモニックマイナーパーフェクト5thビロウスケール(Hmp5↓)と他スケールの類似】
Ｈｍｐ５↓に、＃９ｔｈ（ｍ３）の音を加えるとスパニッシュ（８ノート）スケール。
さらにスパニッシュスケールのアボイドノート（半音でぶつかるので慎重に使わなければ
いけない音）のＰ４を半音上げるとオルタードドミナントスケールになる。
このスパニッシュとオルタードスケールは、メジャー3度とマイナー3度を混在させている
スケールで、そこからコードを作るとジミヘンが愛用したジミヘンコードになる。
【クリシェ進行】
コードの中の1音を順番に上昇させたり下降させたりしていくコード進行。
［例］
| C | CM7/B | C7/Bb | A7 | Dm | DMm7/C# | Dm7/C | G7
曲が似てしまうのであまり多用できるコード進行ではない。