Hyväntekeväisyyskonsertti Hamarikyu Asahi Hallissa 10. maaliskuuta oli jotain, mitä en ollut tehnyt pitkään aikaan.
Nuorena kävin vain sellaisten pianistien konserteissa, jotka esiintyivät maailmannäyttämöllä.
Työskennellessäni osa-aikaisesti työläisenä Tokiossa käytin vähän rahaa.
Menin Uenossa sijaitsevaan Tokyo Bunka Kaikaniin kuuntelemaan Hiroko Nakamuran esitystä Tšaikovskin pianokonsertosta nro 1.
Kävin samassa paikassa myös silloin, kun Andre Watts saapui Japaniin nousevana tähtenä, jolla oli erinomainen tekniikka.
Sama on ollut totta siitä lähtien, kun aloin asua Osakassa, jonka olen nimennyt elämäni näyttämöksi.
Kuten kirjoitin jo kauan sitten, olin vakuuttunut siitä, että Tokion tai Osakan kaltaisessa suurkaupungissa asumisen ainoa etu on aina konsertti, johon voi osallistua, kun maailmanluokan klassisen musiikin muusikot saapuvat Japaniin.
Koska olin syntynyt ja kasvanut Yuriagessa, erinomaisessa satamakaupungissa, ja koska olin opiskellut Sendain akateemisessa kaupungissa ja "puiden kaupungissa", en koskaan pohtinut Tokiossa tai Osakassa asumisen muita etuja.
Kun aloin pyörittää omaa kiinteistöliiketoimintaani Osakassa, tajusin, että Tokiossa ja Osakassa asumisen merkittävin etu oli se, että kiinteistöjä saattoi ostaa ja myydä vain näillä alueilla ilman rahallisia rajoituksia.
Siksi harkitsisin kiinteistösijoittamista, joka on huomattava sijoitus, vain näillä kahdella alueella.
Tämä oli johtoasenteeni.
Aikaisemmin maineikkaat ja uransa puolivälissä olevat lahjakkaat pianistit pitivät usein konserttinsa Kosei Nenkin Kaikanissa.
He olivat Michel Beloff, joka soitti Maurice Ravelia, Nelson Freire, Alfred Brendel jne., jotka olivat erittäin hyviä ja lahjakkaita.
Ne, jotka tunnetaan "suurina niminä", ovat Festivaalitalossa.
Maurizio Pollini, Vladimir Ashkenazy, Martha Argerich jne.
Arturo Benedetti Michelangeli oli Kyoto Bunka Kaikanissa.
Menin nukkumaan klo 23:20 ja heräsin klo 4:00, kun minun piti herätä klo 6:00.
Saavuin Tokioon 30 minuuttia suunniteltua aikaisemmin ja ehdin ottaa kuvia Hamarikyun puutarhasta riittävän ajoissa.
Tämä puutarha on valtava.
Olisin voinut syödä japanilaisia makeisia ja teetä Nakanoshiman saarella sijaitsevassa teehuoneessa, mutta seuralaiseni on rakastettava äärikonservatiivi eikä syö kallista ruokaa.
Hän ostaa vaatteita vain silloin, kun hinta putoaa uskomattomalle tasolle.
Niinpä vietimme vajaat kaksi tuntia juomatta vettä.
Ainoa, mikä näytti vedeltä, oli Marugame Seimenin udon-nuudelikeitto, jonka otimme lounaaksi.
Saavuimme tapahtumapaikalle hyvissä ajoin, hyvissä ajoin ennen ovien avautumista klo 13.30.
Olimme ensimmäisinä paikalla.
Emme ottaneet tippaakaan vettä ennen esityksen alkua.
Minua jännitti hieman, koska en ollut käynyt konsertissa pitkään aikaan.
Jätin silmälasini reppuun vaatehuoneeseen, joten ohjelman lukeminen ei ollut helppoa.
Tarkistin vain Natsuho Muratan järjestyksen ja menin konserttiin.
Paikkamme olivat keskellä toista riviä edestä, talon parhaat paikat.
Ensimmäinen näytös oli kolmen pianistin sooloesitys.
En muista, että olisin koskaan kuunnellut konserttia, jossa Steinway & Sonsin
edessäni.
Akustiikka oli voimakas.
Pianoa lyö metallilangan varassa, joten on hienoa kuulla se suoraan edessään.
Mutta se saattoi olla liian voimakasta minun fyysiselle kunnolleni sinä päivänä.
Se oli silloin, kun hän alkoi soittaa välisoittoa.
Hänen esityksensä muutti koko kehoni musiikiksi.
Tunne oli sama kuin silloin, kun kuulin Polinin ja Ashkenazyn soittoa Festival Hallissa niiden huippuaikoina.
Niinpä tulin välittömästi siihen kuntoon, että voin kuunnella musiikkia.
Eilen illalla tarkistin ohjelman ja huomasin, että pianistin nimi oli Yukine Kuroki, nuori pianisti, jolla on kaunis ura.
Edellä mainituista olosuhteista johtuen en muistanut hänen nimeään tai ulkonäköään.
Tšaikovski-Pletnjov: konserttisarjasta "Pähkinänsärkijä", 1. osa: Maaliskuu / 2: Konfettitanssi / 4: Väliaukeama
Eilen illalla halusin kuunnella tämän interludin ennen nukkumaanmenoa (vaikka olisi pitänyt lopettaa).
Näin opin hänen nimensä ja sen, miltä hän näyttää.
Kuulin YouTubesta Nobuyuki Tsujiin erinomaisen esityksen, mutta en päässyt kuuntelemaan sitä henkilökohtaisesti konserttipäivänä.
Mutta hänen esityksensä edessäni konserttipäivänä oli erinomainen.
Toivon, että voisin kuulla hänen välisoittonsa uudelleen tuolta etäisyydeltä.
Kirjoitan tätä kolumnia päivittäin kuunnellessani klassista musiikkia edellä mainittujen suurten kaiuttimien, ALTEC A7:ien, kautta, joita Pioneer valmisti yhtiön kukoistuskaudella ja jotka työllistävät tunnettua JBL:n valmistajaa.
Olen siis kuunnellut monta kertaa kahden pianistin soittamia kappaleita, jotka seuraavat.
Viimein lavalle ilmestyi Natsuho Murata huippusolistiviulistina.
Ylivertainen ääni ja lahjakkuus.
Minulla ei olisi voinut olla autuaampaa aikaa.
Yrityksen perustamisesta lähtien minulla on ollut ystävällinen kilpailu erään suuren kiinteistöyhtiön Osakan sivuliikkeen kanssa.
Tuohon aikaan yritys maksoi työntekijöilleen suuria bonuksia suhteessa heidän suoritukseensa, mikä oli japanilaisessa yrityksessä käsittämätöntä.
Yksi Osakan sivuliikkeen työntekijä ja kaksi Tokion pääkonttorin työntekijää palkittiin Japanin parhaana omana vuotenaan yrityksemme kanssa tekemiensä kauppojen ansiosta.
Heidän palkkionsa olivat kymmeniä miljoonia jeniä.
Aloin kuunnella viulua ja pianoa, koska minulla oli hyvin läheinen ystävyyssuhde edellä mainittuun henkilöön, joka työskenteli Osakan sivuliikkeen apulaisjohtajana.
Joka joulu yritys vuokrasi Sinfoniasalin ja järjesti asiakkailleen konsertin, johon kutsuttiin kuuluisia muusikoita.
Eräänä vuonna hän sanoi minulle: "Te rakastitte musiikkia, eikö totta, herra presidentti? Kutsuimme viulisti Mariko Senjun konsertoimaan tänä vuonna. Jos haluatte, kutsun teidät ja toimitusjohtajanne."
Olin lukenut artikkelin Mariko Senjusta, joka käytti Stradivariusta, joten otin kutsun mielelläni vastaan.
Olisi ilo kuulla hänen soittavan Stradivariusta Sinfoniasalissa.
Kun hänen viulunsa soi, tunsin sen heti.
Piano on ihana, mutta viulu kuulostaa ihmisääneltä.
Sydämen taitteet, ihmismielen ajatukset ja ihmisaivojen liikkeet ovat kaikki läsnä äänessä.
Sinä päivänä kuuntelin viulua samalla, kun kirjoitin mielessäni tarinaa, josta todellakin tulisi bestseller, jos olisin kirjailija.
Tarina kirjoitettiin kaikujen mukana.
Se oli ihana kokemus.
Bonuksena hän soitti encorena "Musettan valssin", muistaakseni.
Monta vuotta myöhemmin, uudenvuodenaattona 2020, löysin Natsuho Muratan ja Himari Yoshimuran hämmästyttävät kyvyt.
Tämä artikkeli jatkuu.
2024/3/10 in Tokyo
