サマリア [置いてきぼりの少女・・・哀しく美しい映画。好きな台詞は?]

2005/4/20
観てから二週間もたった。
この映画を語るにふさわしい言葉を模索してきたが、思いつかない。
ボキャブラリイが足りない

一つはっきりしてるのは、これはまぎれもなく「最高の映画」なのだ。
感想は小出しにして、時間をかけて完成させようと思う

とりあえず印象的だった台詞
「セックスの時、男は子供になるのよ」
はいそうです。
そして女はセックスの時、母親になる。(こんなこと書いたらマザコンと思われそう(笑))
しかし出番こそ少ないがチェヨンを演じたハン・ヨルムは慈愛の女神そのものだった

美しい映画に出会うことが稀にある。
カメラが凄いとか、ライティングが絶妙とか、美術や衣装が凝ってるとか、CGがかっこいいとか、そういうのも美しさを構成する要素ではあるけれど、それらに一つも該当しないのに、映画そのものがただひたすら美しい。

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2005/4/21
この映画は、女子高校生の繊細でデリケートでふわふわしててどこに向かうか分からない心を描いたものなのか?
子供の倫理が理解できない大人の苦しみを描いたものなのか?

塩田明彦の「カナリア」と感じは似ている(タイトルも似ている)。子供には子供なりの倫理・道徳・ルールがあり、大人から観れば「わかってねえガキどもだな!!」と思う部分もあるのだが、大人の作った良識という雛形に無理矢理子供を押し込めようとすると、子供は独自の価値観によって抵抗する。
その大人と子供の衝突は時に悲劇となる。普通は子供がキレて悲劇になる。「カナリア」はその悲劇の一歩手前で、子供が自分自身を見つけ出すことによって回避される。いわば子供が大人に、少年が男になることによって、希望に繋がった。

「サマリア」はもっと深刻だ。子供の価値観を理解できない大人が狂ってしまう。悲劇は回避どころか、次第にエスカレートして最悪の形になる。子供なら大人に変化する余地があるため、そこに救いを見い出せるのだが、大人というやつは変化は困難で成長の余地もあまりない。行き場を失い溜まった負のエネルギーにじわじわ浸食され磨耗していき、やがて崩壊する。
そして子供は・・・置いてきぼりにされる。
「大人」が先に壊れたため子供は(「カナリア」の主人公のように)成長することができない。

置いてきぼりにされる少女の物語。

ヨジン(クァク・チミン)はまず親友チェヨンに置いてきぼりにされる。
そして父ヨンギ(イ・オル)にも置いてきぼりにされる。
ラスト近くの砂に埋められたヨジンのイメージショット。あまりに美しいく哀しい。が、あれがむしろ最後の希望であった。考えようによっては「道連れ」の方が、「置いてかれる」より救いがあった。

自分を置いていった父をヨタヨタ運転で必死に追いかけるヨジン。
これほど胸を打つシーンを今まで観たことがあっただろうか!!

結果として孤独となり、結果として喪失感を抱え込んだ「トニー滝谷」よりも、現在進行系で今まさに喪失し孤独になっている真っ最中を描いてしまった「サマリア」の方がやはり遥かに胸に響く。必死で孤独になることに抵抗し、しかし抗しきれない。
少年が自分を見つけ成長した「カナリア」の感動より、セックスと車の運転を覚えて形だけ大人になったところで真の成長を断たれた少女を描いた「サマリア」の切なさの方が遥かに深い。
塩田明彦も市川準も日本最高レベルの映画作家だと思っているし「トニー滝谷」も「カナリア」も今年のベストのかなり上位にくる映画だと信じて疑わないが・・・悔しいけど韓国のキム・ギドクには遠く及ばないのだ。

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2005/4/22
この映画を支えているのは映像だろうと思う。4/20に書いたように、映像美に凝りまくっているわけではない。低予算もろわかりの安い映像なのだが、でもふんだんに金をかけたハリウッド映画よりずっと美しい。一枚一枚の絵の構図にセンスがみなぎっているからだ。
それだけではない。虚飾を全て取っ払った二人の女の子と一人の父親。韓国には一度遊びに行っただけで向こうの文化もライフスタイルも丸で知らないのに、異様なほどリアルな質感を持ってスクリーンに存在している。
常に微笑を浮かべるチェヨン。微笑みながら、半裸で危険を顧みず二階からダイブする姿。目に焼き付いて離れない。食べる時も、お風呂でも、描かれてないけど多分セックスの最中も、そして死んだ後も
「笑わないで。何がそんなに可笑しいの?もう笑わないで」
といって泣き崩れるヨジンの姿も痛烈に心に残る。

ヨジンも微笑む。が、その微笑みにはどこかウソ寒い感じがある。笑いきれない少女。
そして娘に必死に笑って見せるヨンギ

笑う。もっとも初歩的コミュニケーション。それがうまく機能しない。でも現実社会で自分の周りの人たちも、みんな笑うのが下手だ。無理に笑ったり、気のない笑いをしたり。
この映画をリアルと感じるのは、ヨジンとヨンギの「下手な笑い」があるからかもしれない。
この映画を美しいと感じるのは、チェヨンの「自然な笑い」があるからかもしれない。


・・・・色々書こうとするとダラダラ長くなっていかんなぁ
ともかく映画ファンやってて良かった。
おかげでこんな素晴らしい映画に出会えた。
「映画の神」がいるなら感謝したい。
そして「映画の神」にかなり近い存在がキム・ギドクなのかもしれない。
(小津もベルイマンも候孝賢も、香港時代のジョン・ウーも(笑))

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