【カラオケの定型性】一人の聴き手として何を共有出来るのか？/新俳句入門（３５）

今日はついに【小晦日】で、もうすぐ１年が終ろうとしている。夕方から年末恒例の【日本レコード大賞】の発表がある。以前は３１日にやっていたが、紅白と重なるのを避けたかたちになった。２０歳代に業界に入りかけたことがあり、長い間この時期になると胸がドキドキしたものだ。しかし、今ではあまり興味が湧いて来ない。音楽業界もＡＫＢ４８グループとエイヴェックスばかりで画一化されてしまっている。そんな中で、カラオケバトルの大流行はとても新鮮に感じる。これも、数年前から音楽業界全体の新世紀プロジェクト【歌謡バラード】として始まったもので、その先鞭をつけたのがテレビ東京（大阪）系の【ＴＨＥカラオケバトル】であった。全国津々浦々の実に多彩な層の人々が、カラオケマシン（歌詞・伴奏・評価までＡＩ化）を相手に１００点を目指して凌ぎをけずっている。これは、俳句などの伝統文芸や現代詩の延長上にある現代俳句（旧前衛俳句）には、決して真似の出来ないことであろう。しかし、俳句形式のかつて《座》と呼ばれた結社などの擬似共同体をベースにした、集団的な表現形態と全く異なっているというわけではない。彼らは、年齢職業を問わず、昭和歌謡から最近のＪ－ＰＯＰまで共有された歌謡の形式を踏襲しながら、それぞれの《個性》と《技術》を競い合う。カラオケという表現形態もまた【定型性】を色濃く持っているというべきだ。カラオケバトルは、旧来の単なるプロ集団によるアマチュアのオーディション番組とは根本的に異なる由縁である。歌謡曲やＰＯＰを個人が生き生きとつながり、歌うということを共有し合うことがあからさまに目指されている。全国に拡がる膨大なカラオケ愛好者の中から、とりあえず２人の大物歌手が誕生した。城南海（きずきみなみ）と林部智史（はやしべさとし）である。この二人については別項で触れてゆきたい。それより、自分のこれからの【俳句形式】による言語（表現）活動である。年の終りに少しは考えておかないと、新年の出足が鈍ってしまう。・・・《続く》