第四十三回 吉例顔見世

チケットがね、天から降ってきたんですよ。

名古屋御園座、毎年１０月恒例「顔見世」
今日（２２日）の昼の部は、ＪＴＢとある支店の貸切だそうで、
ＪＴＢにお勤めのご主人をもつ友人（彼女も元勤務）、
いわゆる売れ残りの斡旋を受けたそうで、
「半額だから・・」
のひとことに間髪入れず「行く！絶対行く！ぜひ行かせてっ！」
うわ～～～♪お初のナマ歌舞伎観劇、お初の御園座だよ～～♪
それだけで天にも昇る心地のわたしに届いた、数日後のメール。
「一番前の席だってよ～」

半額でかぶりつきのお席の「御観覧券」がね、天から降ってきたんですよ。
歌舞伎の神様がね、「いらっしゃ～～い♪」って呼んでるんですよ。
いかいでか！！！

というわけで、その日がとうとうやってまいりました。

　１０月２２日御園座　
　　＜昼の部＞　
　　　一、歌舞伎十八番の内　毛抜（けぬき）
　　　二、色彩間苅豆（いろもようちょっとかりまめ） かさね
　　　三、権三と助十（ごんざとすけじゅう）
　
一、歌舞伎十八番の内　「毛抜（けぬき）」
　　＜あらすじ＞
　　文屋豊秀の許婚小野家の姫錦の前は、髪の毛が逆立つ奇病のため、
　　婚儀が進まず、実情解明のため秀家臣粂寺弾正（くめでらだんじょう）が
　　小野家を訪れる。目通りを待つ間に、鉄製の毛抜が踊り出すのを見て、
　　天井裏に磁石があると確信。姫の奇病の原因も姫の鉄製のかんざしと
　　気づき、槍で天井を突き、磁石のからくりを暴き、小野家乗っ取りを
　　企む悪人の根を絶つ。

　　粂寺弾正：　尾上松緑　　　　　
　　八剣玄蕃：　片岡市蔵　　ほか

　　わかりやすくて奇想天外なストーリーの面白さと、
　　舞台セット、衣装、小道具、多彩な見得など、歌舞伎的な面白さが満載！
　　初っ端から「これぞ歌舞伎だ～♪」ってテンション上がります（笑）
　　弾正役の松緑さん。（この方、前の辰之助さんですよね？）
　　豪放で茶目っ気もあり、頭がキレて腕も立つ弾正。
　　松緑さんの雰囲気や声は、弾正にぴったりな感じでした。
　　弾正のいかにも勇壮ないでたち、衣装がとても立派です。
　　裃、袴は、黒・金・銀をあしらった碁盤の斬新なデザイン。
　　紋は、演じ手は松緑さんだけど成田家さんに敬意を表して、
　　成田屋さんの三升なのだそうです。刀の鍔まで三升でした。
　　衣装などの美しさは、やっぱりナマで観ると感動しますね♪
　　毛抜が突然動き出すのを見て驚く様を、いくつか変わった見得で
　　見せてくれるのが面白いです。そこまでする？みたいな（笑）
　　この演目では、黒衣ではなく、素顔に紋付袴姿で出てくる後見さんが
　　演出や役者さんのお世話などに大活躍です。
　　何しろ、動くはずのないモノが動いたり、
　　お姫さまの髪が逆立ったりするんですからね。
　　（逆立つ髪ってどんなかな～と楽しみにしていましたが・・
　　　これはちょっと不発、そりゃないだろみたいな、笑）
　　弾正さまに、堂々とお茶まで差し上げていました、ちゃんと三升の紋
　　入りのでっかい朱塗りのお湯呑みで。
　　ストーリーと弾正の動きがとにかく面白いのですが、
　　それゆえ？ほかの方の印象がまるでなかったような・・（笑）
　
二、色彩間苅豆（いろもようちょっとかりまめ） かさね
　　＜あらすじ＞
　　与右衛門は深い仲の腰元累（かさね）を捨てて逃げ出したが、
　　累は与右衛門に惚れているうえ子まで宿しているので、
　　追いかけてきて、とうとう木下川堤で与右衛門に追いつく。
　　そこへ鎌の刺さった髑髏と卒塔婆が流れてくる。
　　与右衛門がその卒塔婆をへし折り、髑髏から鎌を引き抜くと、
　　たちまち累の顔が醜く爛れ、片足まで不自由になってしまう。
　　髑髏と卒塔婆は、実は与右衛門が殺した累の父・助のものであり、
　　その累の姿は、まさに助が殺されたときの有様だった。
　　累は与右衛門にすがりつくが、与右衛門は鎌で累を殺してしまう。
　　立ち去ろうとする与右衛門を、累の怨念が引き戻す。

　　累（かさね）：　尾上菊之助　　
　　与右衛門　　：　市川海老蔵

　　ああ～～観にきた甲斐がありました！
　　最初の「毛抜」とはまったく違う歌舞伎の面白さです。
　　ためいきが出るくらい美しくて、終盤はほんとに怖い！
　　以前三谷幸喜さんがパルコ歌舞伎のときに、
　　「（歌舞伎で）これは面白い！と思ったときには、（演劇とか映画とか
　　いろいろジャンルはあるけれどその中でも）おそらく最上級の面白さだと
　　思います。それは僕たちが日本人だから感じられるものであると・・」
　　云々おっしゃっていて、至極納得しましたが、
　　この怖さって、まさにそういう類のものじゃないかと思います。
　　
　　菊之助さんの累が「もうどうしてっ！？」てくらい美しい！！
　　この演目は舞踊なので、かさねには一切台詞がなく（記憶では）
　　すべて舞で表現されます。
　　ふたりの出会いから、子を身ごもっていることを仄めかすなど・・　　
　　イヤホンガイドのおかげで、所作のひとつひとつが何を表現して
　　いるのかがよくわかり、こういうものを生み出した先人たちの、
　　表現の豊かさとか巧みさみたいなものにもう感激しまくりました～。
　　ところで、累が与右衛門に殺されるとき、
　　跪いた累が後ろにぐーーーっと腕をつかないで）ブリッジするみたいに
　　反り返るところがあります。
　　あんなお綺麗なお姿で、むちゃくちゃスゴイです（笑）
　　思わず客席から感嘆の声が起こりました。
　　
　　注目の海老蔵さん、色悪の典型与右衛門・・まんまじゃん（笑）
　　歌舞伎若葉マークなので、この海老蔵さんの与右衛門が
　　うまいのかまずいのか、そんなことはまったくわかりませんけど・・
　　やっぱり華がある役者さんだな、とは思いました。
　　この与右衛門なんて、海老蔵さんにはぴったりの役なんじゃないですかね。
　　さて、その海老蔵さんですが、白塗りに黒の紋付を端折った姿。
　　大柄なイメージだったのですが、思ったより細くて、
　　身体の大きさをまったく感じなかったのが、ちょっと意外でした。
　　でも、後半激しく立ち回るときの御々足の筋肉の美しいこと、
　　かぶりつきでほほぅ！でした。（友人もおんなじこと言ってた、笑）
　　前半、もう少し冷たく悪い感じが漂ったほうがよかったかも、です。
　　累を殺そうとするあたりから、舞台は静から動に変わり
　　累と与右衛門、すごい迫力で相対します。
　　累、あんなお綺麗なお姿で、かな～りしぶといです（笑）
　　
　　与右衛門は、死んだ累をそのままにして、花道を去ります。
　　すると、橋の上で死体となった累の右手だけが、かすかに動き始めます。
　　（これがめちゃめちゃ怖い！）
　　その指先のかすかな動きに手繰り寄せられるように、
　　与右衛門が花道を、もがきながら引っ張り出されてきます。
　　「連理引き」というそうですね。
　　言葉は綺麗なんだけど、怖いのねぇ・・
　　与右衛門がもがけばもがくほど、累の怨霊が激しく絡みつくようです。
　　前半の切なく美しく艶かしい情景がウソのような激しいシーンです。
　　ラストは、累の怨霊に相対する与右衛門（実際は正面を向いて、
　　見得を切る）と、その後ろにいつのまにかすぅーーっと立ち上がった
　　爛れた顔に無表情の累。
　　ぎゃあああ！めちゃめちゃ怖ーーい！
　　けれど、めちゃめちゃ美しいラストシーンでした。絵になるなあ～～♪

　　前の「毛抜」のときにはなぜかなかった、大向こうからの掛け声。
　　御園座では聞けないのか？？と思っちゃった。
　　この「かさね」ではちゃ～んと出ました。
　　やっぱり、コレがなくちゃね♪♪　と思いました。

三、権三と助十（ごんざとすけじゅう）
　　＜あらすじ＞
　　江戸神田橋本町の長屋での話。
　　無実の罪で牢死した小間物屋彦兵衛の倅、彦三郎に同情した
　　長屋の権三と助十、そして長屋の大家さんまでもが、
　　彦兵衛の無実を晴らそうと、知恵を絞って大騒動。
　　すったもんだの末、真犯人の勘太郎が捕まり、
　　彦兵衛も実は牢死しておらず、無事戻されることになる。

　　権三　　　：　市川團十郎
　　助十　　　：　尾上菊五郎
　　権三女房　：　中村魁春
　　家主六兵衛：　市川左團次　ほか

　　「毛抜」「かさね」とはまたガラッとタイプの違う演目。
　　これだから面白いんですね～。
　　これは、いわゆる世話物と呼ばれる話で、
　　大岡越前守で有名な「大岡政談」のなかの一件をベースにして、
　　江戸長屋の住人たちを中心に描いた喜劇です。
　　
　　う～～ん。
　　面白いのだろうな～とは思いましたが・・
　　わたし、小説やドラマでもそうなのですが、町人モノがちょっと苦手。
　　端から避ける傾向にあるせいで、いいモノに出会ってないだけかも
　　しれませんが・・いや、きっとそうですね（汗）
　　なので、この演目は気分的に乗りきらぬものがありまして・・
　　正直なところ、途中で意識が朦朧としてきたし、
　　観るべき（楽しむべき）ところを失していると思います（恥）
　　でも、いつかこういうものも楽しめるようになりたいな、とは思います。

　　神田橋のとある長屋で、恒例の「井戸替え」を長屋の住人総出で
　　行うところから始まります。ここで面白いシーンが。
　　井戸替え（簡単にいうと、井戸のなかの掃除）のための長い綱を、
　　綱引きのごとく、老若男女みんなして引っ張るのですが、
　　舞台上手から、ずーーーっと花道の先まで、総勢３０人ほどの
　　役者さん（子役ちゃんも数人）が綱を引いて登場します。
　　この「顔見世」公演にこ～んなにたくさん来ているの？？とびっくり！
　　いちばん面白かったシーン。（ここかよっ！爆）
　　
　　團十郎さんの権三と、菊五郎さんの助十もいいのですが、
　　わたしは、権三の女房おかん（魁春さん）と助十の助八
　　（河原崎権十郎さん）のほうが観ていて楽しかったです。
　　どうも女形に目がいってしまうんですね（笑）
　　魁春さんの女房、匂い立つような姫さまや奥勤めの老局ともまた違う
　　女っぷりが「どうしてこうも自然かな～」と面白くてたまりません。
　　そう思うと、團十郎さん演じる生粋の江戸っ子で怠け者の駕籠担ぎ、
　　わたしには、なんとな～く違和感。　　
　　團十郎さんは、やっぱりせっかくだから派手で豪快な役で
　　観たかったな～。（ま、これからの楽しみですね♪）
　　あ、猿回しの与助の猿が面白かったですよ（笑）
　　ただのお猿の人形なのに、妙にリアルだったの。

　　権三、助十をはじめとする長屋住人を巻き込んだ騒ぎは、
　　結局、名奉行大岡越前守の仕組んだ真犯人あぶり出し作戦で、
　　真犯人がみごとに捕まり、無実の罪をかけられていた勘太郎は
　　無事帰されるというハッピーエンド。
　　大岡越前守かい・・　
　　なんだかウルトラＣ級の展開に苦笑。
　　しかしこれが歌舞伎じゃん。そういうのを昔の人は喜んで観たわけよ。
　　ということで、あっぱれあっぱれ（爆）　
　　ほんと、よく観てないのバレバレな感想しか書けません、すみませんっ。

初めての歌舞伎、ほんとに楽しかったです。
勢いで夜の部まで観たかったなあ！
夜の部は「鳴神」「絶陀（だったん）」「義経千本桜から川連法眼館の場」
またまた違う楽しさが味わえそうですよね～。
とうとう歌舞伎道の味を占めてしまったので、
これからぼちぼち、楽しんでみようかなあと思います♪♪
先輩がた、よろしくお願いしま～す。
なかなかナマでは観られそうもないのが残念ですがね～。
名古屋で観られるようなときには、次からは自ら喰いつこうと思います♪