＊＊＊220817
説明不足につき画像追加しました。
百聞不如一見。一目瞭然。＊＊＊
大正の終わり頃、
寺田寅彦、松根東洋城、小宮豊隆らが変則的な歌仙を
試みていた。
たとえば、
短句から始めて短句で終わる六、七韻。
長句から始めて長句で終わる六、七韻。
切れ切れのそれらを“Torso”と名づけた。
「TORSO」（『寺田寅彦全集』第十一巻）
そのほか、
前句だけでなく発句にも旨く付いている、つまり
後戻りＯＫの一連を“Rondo”と名づけた。
「RONDO」（『寺田寅彦全集』第十一巻）
五七五と七七の連なりという以外にどの程度歌仙の規範に
則ったものだったかは知らない。
横紙破りの傍若無人なこれらの試みは
「俳諧の形式を、西洋音楽の形式とパラレルなものに考へよう
とする」（小宮豊隆『漱石 寅彦 三重吉』より）
考え方の萌芽だったという。
ところで、
短句ばっかりで六韻続けるとどんな感じだろう。
すでに誰かが試みていると思うが、自分では初めての試み。
・BACH独吟・
バッハつくづく切なかりけり
パシオの藻塩胸にきりきり
パティオ人影フーガ始まる
ぬけ道のないカノン迫り来
手をたづさへてロンド・ア・ロンド
暮れゆくほどにエヴァンジェリスト
†
ちょうど聞いていた西洋音楽がバッハだったから、
バッハを発句に。
ゆるくバッハシバリで、ついでにロンドっぽく。
・七七の短句のみ
・歳時記なし
・バッハ関連のカタカナ語が季語代わり
しかし、このままだとただの独り言に見える。
後付けのシバリとして、韻文の証拠、
・脚韻
