2010年3月28日-3
絵画における再現、表現、座標づけ（草案）
再現から表現へ
絵具配列によって、（他所に実在する、あるいは過去に存在した、あるいは架空の）人物を表わす、代理させる。
形態（から受ける作用または機能）を借りて、あるいは（ほとんど）借りずに、色彩美を存在させる。
色彩（から受ける作用または機能）を借りて、あるいは（ほとんど）借りずに、形態美を存在させる。
両方を同時に存在させる。さらには、現実との関係も表わす。ただし、解読装置の開発も関与する。
鑑賞者が想像した人物といった、仮象にとらわれる。そのような仮象に関心が行くと、絵具（広義。金属片を配置してもよい。それは形態と色彩をもっているはず。）の機能のほうに、興味が行かなくなる。たとえば、フェルメールの作品で青が使われているのは、その形態は衣服を示すために、そして色は『衣服の色』を示すために使われている。そのような文脈を無くせば、絵具の色は、純粋な輝きを引き出せることができるだろう。
人物の存在感やその性質（清楚な感じを与える）にもとづいての絵画表現。
図柄強調と肌理強調。
具体物の姿（の再現＝仮象）からくる印象などによる感動（の内容や程度）は、鑑賞者の現実体験に依存する。
座標づけ
絵画、モノタイプ （モノタイプ以外の）版画、digital画像、写真
複製可能数が、 １＜ーーーーーーーーーー＞複数
絵画の複製機ができれば、区分はなくなる。
具象絵画 ー幻想絵画ー心象絵画ー （純粋）抽象絵画
模様が、 具象的＜ーーーーーーー組み合わせーーーーーー＞抽象的
具象物が描かれているかどうかは、鑑賞者の同定能力やみなし方に依存する。
心象絵画を、感情的と理知的に分けることができる。世界の本質（最も抽象的）を表現するのが（一つの）極北的。
美術品 〔オブジェ〕 工芸品
目的が、 ＜ーーー純粋美追求的ー組み合わせーー＞生活実用的
目的不明の場合は、美術品か工芸品かは不明。製作者の言ったもん勝ち。
再現性の種類と程度
指示referenceと意味meaning
絵具配列の或る単位によって、「現実」世界の存在物を指し示す（～とみなさせるように機能させる）。空気は、単位性あるいは塊性が少ない。
存在物の意味を、表現として与える
表現性の種類と程度
絵画における再現、表現、座標づけ（草案）
再現から表現へ
絵具配列によって、（他所に実在する、あるいは過去に存在した、あるいは架空の）人物を表わす、代理させる。
形態（から受ける作用または機能）を借りて、あるいは（ほとんど）借りずに、色彩美を存在させる。
色彩（から受ける作用または機能）を借りて、あるいは（ほとんど）借りずに、形態美を存在させる。
両方を同時に存在させる。さらには、現実との関係も表わす。ただし、解読装置の開発も関与する。
鑑賞者が想像した人物といった、仮象にとらわれる。そのような仮象に関心が行くと、絵具（広義。金属片を配置してもよい。それは形態と色彩をもっているはず。）の機能のほうに、興味が行かなくなる。たとえば、フェルメールの作品で青が使われているのは、その形態は衣服を示すために、そして色は『衣服の色』を示すために使われている。そのような文脈を無くせば、絵具の色は、純粋な輝きを引き出せることができるだろう。
人物の存在感やその性質（清楚な感じを与える）にもとづいての絵画表現。
図柄強調と肌理強調。
具体物の姿（の再現＝仮象）からくる印象などによる感動（の内容や程度）は、鑑賞者の現実体験に依存する。
座標づけ
絵画、モノタイプ （モノタイプ以外の）版画、digital画像、写真
複製可能数が、 １＜ーーーーーーーーーー＞複数
絵画の複製機ができれば、区分はなくなる。
具象絵画 ー幻想絵画ー心象絵画ー （純粋）抽象絵画
模様が、 具象的＜ーーーーーーー組み合わせーーーーーー＞抽象的
具象物が描かれているかどうかは、鑑賞者の同定能力やみなし方に依存する。
心象絵画を、感情的と理知的に分けることができる。世界の本質（最も抽象的）を表現するのが（一つの）極北的。
美術品 〔オブジェ〕 工芸品
目的が、 ＜ーーー純粋美追求的ー組み合わせーー＞生活実用的
目的不明の場合は、美術品か工芸品かは不明。製作者の言ったもん勝ち。
再現性の種類と程度
指示referenceと意味meaning
絵具配列の或る単位によって、「現実」世界の存在物を指し示す（～とみなさせるように機能させる）。空気は、単位性あるいは塊性が少ない。
存在物の意味を、表現として与える
表現性の種類と程度