瀬崎祐『水分れ、そして水隠れ』（思潮社、峯澤典子『微熱期』（思潮社、２０２２年０７月０４日発行）
瀬崎祐『水分れ、そして水隠れ』の「夜の準備」。その書き出しの二連。
ここからは崖の上に止まっている大きなトラックがよく
見える 夕刻になるとあの崖上に戻ってくるのだが 少
し前に進むだけで崖から落ちてしまいそうだ そんなぎ
りぎりの場所で いつも夜をすごしている
昼の間はどこかへ作業をしに行っているのだろう 溶け
たものを運びつづけているのだろう 恨みや妬みを溶か
して 言葉が重く揺れてうねる 悪路でトラックは跳
ね 荷台からこぼれたものは路上に点々と跡をつける
とてもおもしろいと思った。
しかし、このあと「言葉」は、この詩のなかでは動かず、「幼い日」や「姉」が登場する。それを出すくらいなら、二連目でやめておけばいいのに。
そんなことを思っていたら、「言葉屋」という詩が出てくる。
昔は大通りのあちらこちらに言葉屋があった そのころ
は誰でも言葉屋で好きな言葉を買うことができた その
言葉をつかって街の人たちは会話を交わすのだった
ぼんやりと読んできたが、「夜の準備」の「夕刻」や「運ぶ」に関連することばが静かに詩のなかに隠れていることに気づいた。どこかにとどまるのではなく、動いていく。何かを運んでいく。そのとき、何かを「こぼす」。こぼれてしまうと、それはトラックの荷台にあったときとは違うものになっている。瞬間的に違うものになるのではなく、少しずつ変化していくのだ。
「言葉」は「扉を閉ざして、人々は」という作品では、「形容詞や接続し」に変化しているし、「トラック」はセールスマンの「鞄」に変わっている。「湖のほとりで」では「言葉」は「眼球」になっている。
「眼球」はもっと早く登場するが（「拾う男」）、この詩のなかで「言葉」と緊密に結合する。他の「水」や「男」も、この詩で明確に結びつく。
この「言葉」から「眼球」への変化、そのたのことばの結びつきと揺らぎに、瀬崎の今回の詩集の「意味」のようなものが凝縮しているのだが、私はそれについては書かない。「意味」は書いてもうるさくなるだけだ。要約は、したくないのである。
次の部分がいいなあ、とだけ書いておく。
湖にただよいつづける眼球の網膜には 最後に見た風景
がのこされている 眼球が水面でたがいに打ちつけ合っ
ているあいだに 焼きついていた風景の角はとれてい
く ものごとの輪郭はあいまいになり なごやかなもの
へと変わっていく 棄てられて 責められることから解
き放たれた風景だ
「眼球」を「言葉」と読み直せば、瀬崎の向き合っている「詩」というのがわかる。「詩」は「ことば」でしかありえないものであるということがわかる。
