◆日本から１７人 国別最多に
クラシック音楽コンクールの最高峰の一つ、「フレデリック・ショパン国際ピアノコンクール」が、１０月２日から２３日までワルシャワで開かれる。ショパン生誕２００年の記念の年に、どんなスターが誕生するのか。日本からも１７人の若手が参加する同コンクールの魅力を紹介する。（松本良一）
見劣りない技巧
５年ごとに開かれるショパンコンクールは、作曲家の生まれ故郷でショパンの曲のみを弾いて、その音楽性を競う。ピアニストのレパートリーに欠かせないショパンの人気に加え、戦後はマルタ・アルゲリッチ（アルゼンチン）やマウリツィオ・ポリーニ（イタリア）ら、多くの世界的ピアニストを世に送り、その地位を不動のものにした。
第１６回となる今回は、世界各国から１７歳から３０歳までの３５５人が応募。４月にワルシャワで行われた予備審査を通過した８１人が、１０月のコンクールで腕を競う。日本人出場者は１７人（アメリカとの二重国籍者１人を含む）で、地元のポーランド（７人）やアメリカ（５人）、フランス（４人）などを大きくしのぎ、国別でもロシア（１２人）を上回る「最大勢力」になった。
国・地域別に見ても、日本のほか中国（８人）、台湾（５人）、韓国（４人）など、アジア出身者が全体の４割強を占める。１９８５年に４位に入賞し、今回、審査員を務めるピアニストの小山実稚恵さんは、「アジア各国で本格的な英才教育が定着し、若手が実力をつけてきている。テクニック面では欧米勢に見劣りしない」と話す。
もちろん、出場者の数だけで、その国の水準が測れるわけではないし、演奏の真価やプロとしての将来性は、正確に弾く技術だけでは測りきれない。
変わる採点方法
伝統と権威を誇るショパンコンクールだが、運営や採点方法が大きく変わった点も注目だ。今回から審査員の顔ぶれを一新し、１２人の審査員の過半数を占め、自国に甘いとの批判もあったポーランド出身者を半数以下に減らし、現役で活躍する有名ピアニストを海外から多く招いた。
さらに審査の透明性を確保するため、従来秘密のベールに包まれていた各審査員の採点表を、審査員の同意があれば終了後に公開できるようにした。そうなれば審査員のアルゲリッチやウラジーミル・アシュケナージら一流ピアニストの採点も「審査」されることになる。コンクールの新たな見どころになりそうだ。
フレデリック・ショパン国際ピアノコンクール １９２７年に第１回が開かれた。今回は３次の予選を経て１０人に絞り込まれた出場者が、本選でオーケストラと協奏曲を共演し、最終順位が決まる。日本では６５年、当時２１歳だった中村紘子の４位入賞をきっかけにその名が知られた。最近では一色まことのコミック「ピアノの森」などで取り上げられ、話題となっている。 日本人の主な上位入賞者は、中村のほかに内田光子（７０年、２位）、海老彰子（８０年、４位なしの５位）、小山実稚恵（８５年、４位）、横山幸雄（９０年、３位）、関本昌平と山本貴志（２００５年、共に４位）らがいる。
過去のショパンコンクール１位入賞者１９２７年 Ｌ・オボーリン（ソ連）１９３２年 Ａ・ウニンスキー（無国籍、ウクライナ出身）１９３７年 Ｙ・ザーク（ソ連）１９４９年 Ｈ・Ｃ・ステファンスカ（ポーランド） Ｂ・ダビドビッチ（ソ連）１９５５年 Ａ・ハラシェビッチ（ポーランド）１９６０年 Ｍ・ポリーニ（イタリア）１９６５年 Ｍ・アルゲリッチ（アルゼンチン）１９７０年 Ｇ・オールソン（アメリカ）１９７５年 Ｋ・ツィメルマン（ポーランド）１９８０年 ダン・タイ・ソン（ベトナム）１９８５年 Ｓ・ブーニン（ソ連）１９９０年 １位なし１９９５年 １位なし２０００年 ユンディ・リ（中国）２００５年 Ｒ・ブレハッチ（ポーランド）※国籍は当時
◆文化のルーツ 異なる強み
アジア初の１位ダン・タイ・ソンさん
今回、審査員を務めるベトナム出身のピアニスト、ダン・タイ・ソンさん（５２）は、１９８０年にアジア人初の１位に輝いた。
◇
アジアの人間が、ヨーロッパ文化に根ざしたクラシック音楽の神髄を習得するのは、本質的に難しいことです。私自身は本能的な感情ではなく、理知的なアプローチによって、音楽理解を深めました。
これには良いこともあります。例えば、ドイツ人がロシア音楽のエッセンスを理解するのは、意外と骨が折れる。しかし、文化的ルーツが異なる私たちは、自由に国境を超えて、様々な音楽に等しく接することができます。これは強みです。
３０年前には非ヨーロッパ人のコンクール参加者はごく一部でした。もの珍しさもあったのでしょう、聴衆は私に好意的でした。今や状況は変わりました。アジア勢の躍進は逆に、「またアジア人か」とうんざりされる危険がある。技術的な完全さを目指すだけでなく、積極的に自己主張しなければいけません。その点、日本の若い人は、ややおとなしすぎる気がします。
私の採点基準は簡単です。もう一度聴きたいかどうか。先生を喜ばせるような正確無比な演奏は、概して面白くない。技術に多少難があっても、自分自身で音楽を掘り下げ、曲が持つメッセージを聴き手に伝えようとするピアニストが好きです。
（2010年9月17日
読売新聞）
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